in 1998 schreef Hilly Kristal, oprichter van CBGB, een korte geschiedenis van de club. Hier is het in zijn onuitgegeven geheel:
waar staat CBGB voor?
de meest gestelde vragen van mij zijn: “waar staat CBGB voor?”I reply,” het staat voor het soort muziek dat ik wilde hebben, maar niet het soort muziek waar we beroemd om werden: COUNTRY BLUEGRASS BLUES.”De volgende vraag is altijd,” maar waar staat OMFUG voor?”en ik zeg:” dat is meer van wat we doen, het betekent andere muziek om GOURMANDIZERS op te vrolijken.,”En wat is een gourmandizer? Het is een vraatzuchtige eter van, in dit geval, Muziek.
Ik kan je niet vertellen hoe vaak ik die vragen gesteld heb.
veel mensen geloven dat OMFUG staat voor iets smerigs, maar de waarheid is, Ik vond dat CBGB klonk zo pat dat ik wilde iets te gaan met het dat klonk een beetje lomp, of ruwe.
de voor de hand liggende vervolgvraag is vaak: “is dit je favoriete soort muziek?”
Nee!!! Ik heb altijd van alle soorten gehouden, maar de helft van de radiostations in de VS., we speelden countrymuziek, coole juke boxes speelden blues en bluegrass, maar ook folk en country. Ook gingen veel van mijn artiest/schrijver vrienden altijd naar een fiddlers convention (bluegrass concert) of blues en folk festivals. Dus ik dacht dat het heel leuk zou zijn om mijn eigen club te hebben met al dit soort muziek. Helaas – of misschien gelukkig-liep het niet helemaal zoals ik had verwacht.
dat eerste jaar was een oefening in persistentie en een proef in geduld., Mijn vastberadenheid om alleen muzikanten te boeken die hun eigen muziek speelden in plaats van anderen te kopiëren, was ontembaar. Originaliteit (voor mij) was PRIME, techniek nam de tweede plaats.
Disco geeft het leven aan “Street Rock” en later PUNK.
de hoogte van het discotijdperk bracht een toenemende ontevredenheid onder rockmuzikanten en hun fans., De formule gedreven discomuziek en de langgerekte solo ‘ s en andere complexiteiten in een groot deel van de rock van de late jaren zestig en vroege jaren zeventig moedigden veel ontevreden rockliefhebbers aan om de verfrissende ritmes en geluiden van eenvoudige (BACK TO BASICS) high energy rock and roll te zoeken, die hier bij CBGB vorm leken te krijgen. We noemden deze muziek “street rock” en later “PUNK” – “come as you are and do your own thing” rock and roll.,
omdat bijna alle bands relatief onbekend waren, gaven we ze geen garantie, maar gaven we het grootste deel van het doorgeld om hun uitgaven te dekken. CBGB hield de bar. Hopelijk zien ze de waarde van het opbouwen van een fanbase. Hoe meer mensen kwamen en betaalden om ze te zien, hoe meer ze verdienden. Pas in 1976 begon de club voor zichzelf te betalen.
een rockclub onder een flop house…
het hebben van een rockclub op de Bowery, onder een flophouse (geloof het of niet), heeft enkele voordelen., (1) de huur is (was) redelijk (2) De meeste van onze buren gekleed slechter dan, of meer raar dan onze rock en rollers (3) de omliggende gebouwen waren meestal industrieel en de mensen die in de buurt woonden, leek niet te schelen over het hebben van een beetje rock en roll geluid sijpelen in hun leven. De nadelen: binnen een straal van twee blokken waren er zes flophouses met ongeveer tweeduizend man, meestal zwervers. Ik zou zeggen dat de meeste van hen ofwel alcoholisten, drugsverslaafden fysiek gehandicapt of mentaal onstabiel waren., Sommige van de mannen waren veteranen uit de Vietnam oorlog tegen de overheid handicap, en anderen waren gewoon verloren in het leven of neer op hun geluk. De straten waren bezaaid met lichamen van alcoholische zwervers slapend het roes na twee of drie drankjes van vervalste wijn versterkt met suiker. Er hingen veel overvallers rond op de Bowery en aasden op de oude of onbekwame mannen. Als mensen uit de gevangenis of instellingen werden vrijgelaten, werden ze vaak gehuisvest in een van deze huizen bij de stad, dus moesten we omgaan met deze gekken die de club probeerden binnen te komen.,
meestal waren messen het wapen bij uitstek. Tegen de tijd dat het hier beter ging, had ik meer dan drie dozijn messen en andere wapens verzameld. De overvallers – of “jack rollers” waren niet zo gevaarlijk voor gewone mensen als ze leken. Ze waren gewend aan het pesten van de oude mannen of anderen die helemaal uit het als drie lakens aan de wind.
de Bowery was, om te herhalen, een saaie, lelijke en onsmakelijke plaats. Maar het was goed genoeg voor rock en rollers. De mensen die CBGB bezochten, leken het niet erg te vinden om dronkaards te onthutsen en over een paar lichamen te stappen.,1975 was bijna ten einde. Het was een opmerkelijk jaar voor CBGB, en voor mij persoonlijk. Niemand werd rijk, maar wie gaf erom. We hadden allemaal een bal. Het was zeker spannend, het ontdekken van nieuwe artiesten, het vinden van nieuwe bands, het verspreiden van het woord, proberen ze platencontracten te krijgen.
na het grootste deel van mijn leven betrokken te zijn geweest bij allerlei soorten muziek (op een of andere manier), begon ik net te begrijpen in welke mate de platenmaatschappijen betrokken waren bij de carrière van een artiest en in welke mate zij hun succes beheersten., Het was het begin van mijn liefde, haat relatie met de platenindustrie (the powers that be).ik hield zeker niet van elke band die CBGB ‘ s speelde, maar ik hield er wel van om ze aan te moedigen om hun eigen ding te doen, om het establishment uit te dagen. Ik heb altijd gevoeld hoe sterker je bent over jezelf en je eigen ideeën, (in dit geval muzikale idealen) hoe meer voldoening je succes, hopelijk, hoe meer voldoening uw toekomst.
het jaar: 1976. Meer dan 2 jaar was verstreken sinds ik CBGB had geopend., 1976 was een jaar van viering hier in de Verenigde Staten vanwege de verjaardag van 4 juli 1776 – tweehonderd jaar geleden hadden we onze onafhankelijkheid als een natie van het establishment – het Verenigd Koninkrijk. Twee eeuwen later verklaarden jongeren zich nog steeds onafhankelijk van het establishment, en sommigen van hen hadden hun stem door middel van rockmuziek. In het begin zoals – meestal het geval is – het establishment (de platenindustrie) en miljoenen rockfans waren zich totaal niet bewust van dit nieuwe ontwaken van de jaren 70 die geen verenigende symboliek heeft zoals de jaren 60., Het was gewoon een noodzaak om jongeren te horen, een behoefte om jongeren te spreken, een behoefte om hen als individuen te erkennen. Luister naar me! Luister naar me!! Dit is wie ik ben, dit is wat “ik” te zeggen heeft!! Dit waren geen jonge mensen met de ambitie om grote muzikanten te worden of om rock supersterren te worden. Het waren jonge mensen die gewoon een stem wilden. Om deze stem te krijgen, om je stem te laten horen, moet je op een of andere manier in staat zijn om te communiceren met een publiek dat “misschien of niet” ontvankelijk is voor wat je te zeggen hebt.,
In de herfst van ’76 vielen rockbands CBGB’ s uit het hele land binnen. Boston was een van de vruchtbaarste steden voor de ontwikkeling van nieuwe rockbands. Voor vele jaren Boston heeft meer college kinderen dan welke andere stad dan ook, en ze hebben altijd een geweldige rock club scene gehad. The Rathskeller, eigendom van Jimmy Harold, was een van de belangrijkste clubs in Boston die Catering nieuwe rockbands. Ik zou een groep Boston bands boeken in CBGB die Jimmy aanraadde, en hij zou hetzelfde doen met de “Hot Club” in Philla. Pa. Uit Boston, een weekend, hadden we D. M. Z., The Inflictors, Hot Rain, The Yarbles, Mickey Clean en The Mez, Real Kids, The Boiz, Bon Jour Aviator, en een speciale groep uit Cleaveland waar Joey Ramone me over vertelde. Ze werden de ‘de dode jongens’genoemd. The Dead Boys, on stage belichaamt wat een punkband zou moeten zijn. Ze waren luid, rauw, grof, met super hoge energie. Ze waren schandalig en obsceen, met uitstekende teksten en muziek. Het waren gedisciplineerde muzikanten. Stiv Bators, Cheetah Chrome, Jimmy Zero en Johnny Blitz waren hun namen. Ze hadden toen geen bassist, maar het was al snel Jeff Magnum., Het ontbreken of een bassist heeft hen niet in het minst benadeeld.