i 1998 skrev Hilly Kristal, grundlægger af CBGB, en kort historie om klubben. Her er det i sin uredigerede helhed:
Hvad står CBGB for?
de mest stillede spørgsmål er, ” hvad står CBGB for?”Jeg svarer,” det står for den slags musik, jeg havde til hensigt at have, men ikke den slags musik, som vi blev berømt for: COUNTRY BLUEGRASS BLUES.”Det næste spørgsmål er altid,” men hvad står OMFUG for?”og jeg siger,” Det er mere af det, vi gør, det betyder anden musik til opløftende GOURMANDI .ers.,”Og hvad er en gourmandi ?er? Det er en glubende æder af, i dette tilfælde, Musik.
Jeg kan ikke begynde at fortælle dig, hvor mange gange jeg er blevet stillet disse spørgsmål.
mange mennesker tror, at OMFUG står for noget beskidt, men sandheden er, jeg følte, at CBGB lød så pat, at jeg ville have noget at gå med det, der lød lidt uhyggeligt eller groft.
det indlysende opfølgende spørgsmål er ofte, “er dette din yndlings slags musik?”
Nej!!! Jeg har altid kunne lide alle slags, men halvdelen af radiostationerne over hele USA, spillede country musik, cool juke kasser spillede blues og bluegrass samt folkemusik og country. Også mange af mine kunstner / forfattervenner gik altid til nogle fiddlers convention (bluegrass concert) eller blues og folk festivaler. Så jeg troede, det ville være meget sjovt at have min egen klub med al den slags musik der. Desværre – eller måske heldigvis-fungerede tingene ikke helt som jeg havde forventet.
det første år var en øvelse i vedholdenhed og et forsøg i tålmodighed., Min vilje til kun at booke musikere, der spillede deres egen musik i stedet for at kopiere andre, var ukuelig. Originalitet (for mig) var PRIME, teknik tog andenpladsen.
Disco føder “Street Rock” og senere PUNK.
højden af Disco-æraen bragte en stigende utilfredshed blandt rockmusikere og deres fans., Formlen drevet disco musik og langtrukken soloer og andre komplikationer i meget af den rock i slutningen af tresserne og begyndelsen af halvfjerdserne, har opfordret til en masse utilfredse rock-entusiaster til at søge forfriskende rytmer og lyde af simple (BACK to BASICS) høj energi rock and roll, som syntes at tage form lige her på CBGB. Vi kaldte denne musik “street rock” og senere “PUNK” – “kom som du er og gør dine egne ting” rock and roll.,
da næsten alle af båndene var relativt ukendte, gav vi dem ikke en garanti, men gav mest af dørmidlerne til at dække deres udgifter. CBGB holdt baren. Forhåbentlig ville de se værdien af at opbygge en fanbase. Jo flere mennesker kom og betalte for at se dem, jo mere gjorde de. Det var først engang i 1976, at klubben begyndte at betale for sig selv.
en Rock Club under et flop hus…
at have en rockklub på Bo .ery, under et flophouse (tro det eller ej), har nogle fordele., (1) den leje, der er (var) en rimelig (2) de Fleste af vores naboer klædt værre end, eller mere underlige end vores rock-og-ruller (3) De omkringliggende bygninger var for det meste industri og de mennesker, der lever tæt ved, ikke synes at bekymre sig om at have en lille rock ‘ n ‘ roll lyd siver ind i deres liv. Ulemperne: inden for en radius på to blokke var der seks flophouses med omkring to tusinde mænd, for det meste derelicts. Jeg vil sige, at de fleste af dem enten var alkoholikere, stofmisbrugere fysisk handicappede eller mentalt ustabile., Nogle af mændene var veteraner fra Vietnamkrigen om regeringens handicap, og andre var bare tabt i livet eller ned på deres held. Gaderne var strøet med organer af alkoholiske derelicts sove det ud efter to eller tre drikkevarer af forfalsket vin forstærket med sukker. Der var masser af Voldsmænd hængende rundt på Bo .ery preying på de gamle eller uarbejdsdygtige mænd. Når folk blev sluppet ud af fængsel eller institutioner, de var meget ofte husede i en af disse flophouses af byen, så vi var nødt til at beskæftige sig med disse CRA .ies forsøger at komme ind i klubben.,
for det meste var knive det valgte våben. Da tingene forbedrede sig her, jeg havde samlet over tre dusin Knive og andre forskellige våben. Muggerne – eller” jack rollers ” var ikke så farlige for almindelige mennesker, som de syntes. De var vant til at plukke på de gamle mænd eller andre, der var helt ude af det som tre ark til vinden.bo .ery var, for at gentage, et trist grimt og usmageligt sted. Men det var godt nok til rock and rollers. De mennesker, der frekventerede CBGB, syntes ikke at have noget imod svimlende drunks og træde over et par kroppe.,1975 sluttede. Det var et bemærkelsesværdigt år for CBGB, og for mig personligt. Ingen blev rig, men hvem var interesseret. Vi havde alle en bold. Det var bestemt spændende, opdage nye kunstnere, finde nye bands, sprede ordet, forsøger at få dem optage kontrakter.
efter at have været involveret i alle slags musik (på en eller anden måde) i det meste af mit liv, begyndte jeg lige at forstå, i hvilket omfang pladeselskaberne var involveret i en kunstners karriere, og hvor meget de kontrollerede deres succes., Det var begyndelsen på mit kærlighed, hadforhold til pladebranchen (de kræfter, der er).
Jeg elskede bestemt ikke hvert band, der spillede CBGB, men jeg elskede at opmuntre dem til at gøre deres egne ting, for at udfordre etableringen. Jeg har altid følt jo stærkere du er om dig selv og dine egne ideer (i dette tilfælde musikalske idealer) jo mere tilfredsstillende din succes, forhåbentlig, jo mere givende din fremtid.
året: 1976. Over 2 år var gået siden jeg havde åbnet CBGB., 1976 var et år med fest her i Usa på grund af den årsdag 4 juli 1776 – to hundrede år siden havde vi vores uafhængighed som en nation fra virksomheden – Det Forenede Kongerige. To århundreder senere erklærede unge mennesker stadig deres uafhængighed fra virksomheden, og nogle af dem havde deres mening gennem rockmusik. I begyndelsen, som det oftest er tilfældet, var etableringen (pladeindustrien) og millioner af rockfans helt uvidende om denne nye opvågning af 70 ‘erne, som ikke har nogen Forenende symbolik som 60’ erne., Det var simpelthen et behov for, at unge blev hørt, et behov for, at unge blev tale, et behov for, at de blev anerkendt som enkeltpersoner. Hør på mig! Hør mig!! Dette er hvem jeg er, dette er hvad “jeg” har at sige!! Disse var ikke unge mennesker, hvis ambitioner var at være store musikere eller at blive rock superstjerner. De var unge mennesker, der simpelthen ønskede en stemme. For at få denne stemme, for at få din stemme hørt, er du nødt til at være i stand til på en eller anden måde, nogle Hvordan, være i stand til at kommunikere med et publikum, der “måske eller måske ikke” er modtageligt for det, du har at sige.,
i efteråret ’76 rockbands invaderede CBGB er fra hele landet. Boston var en af de mere frugtbare byer for udvikling af nye rockbands. I mange år Boston har haft flere college børn end nogen anden by, og de har altid haft en stor rock club scene. Rathskeller, ejet af Jimmy Harold, var en af de førende klubber i Boston, der tog højde for nye rockband. Jeg ville booke en gruppe Boston-bands til CBGB, som Jimmy anbefalede, og han ville gøre det samme med “Hot Club” i Philla. Palæstinensiske. Fra Boston, en weekendeekend, havde vi D. M. M..,, Påvirkerne, varmt regn, Yarbles, Mickey Clean og Me., rigtige børn, Boi., Bon Jour Aviator, og en særlig gruppe fra Cleaveland, som Joey Ramone fortalte mig om. De blev kaldt ‘de døde drenge’. De døde drenge, på scenen indbegrebet af, hvad en punk band skal være. De var højt, rå, Krass, med super høj energi. De var uhyrlige og uanstændige, med fremragende tekster og musik. På en eller anden måde var de disciplinerede musikere. Stiv Bators, Cheetah Chrome, Jimmy Zeroero og Johnny blit.var deres navne. Det var uden en bassist på det tidspunkt, men det skulle snart være Jeff Magnum., Manglen eller en bassist ikke handicap dem i det mindste.