we krijgen veel mail op NPR Music, en naast flyers die ervan uitgaan dat we de middelen hebben om luxe items aan te schaffen, is er een hoop slimme vragen over hoe muziek in ons leven past. Deze week: gedachten over de intensiteit van online verzet.
Andy S. schrijft via e-mail: “Why do certain bands get singled out for seemly out-of-proportion online hate? (Zie: Nickelback.) “
laat Nickelback met rust!, Met dank aan de artiest Verberg bijschrift
toggle bijschrift
Met dank aan de artiest
laat Nickelback met rust!met dank aan de artiest
kijkend naar bands voor een moment, is het moeilijk om de exacte cocktail van emoties vast te stellen die verharden om online haat te vormen: er Kan wrok zijn, vermoeidheid door overbelichting, oprechte fundamentele afkeer, trouw aan een rivaal, en/of sterke emoties verbonden met verschillen in politiek, smaak, identiteit, culturele associatie, enzovoort., En veel van die zijn perfect levensvatbare, geldige, begrijpelijke gevoelens: niet alle haat valt in categorieën die kunnen worden afgeveegd met ontslagen van de haters-gonna-hate/you ‘ re-all-just-jealous variant.
maar haat tegen bands, specifiek, gaat vaak over het verhaal van onszelf dat we comfortabel de wereld vertellen. Een steno woord voor het zou zijn “ijdelheid,” en het komt vaak terug naar een behoefte om ofwel kiezen een populaire kant of werpen onszelf als gewaagde tegenstanders., Gezien het feit dat tegenstanders per definitie in de minderheid zijn, vinden de populaire-zijplukkers vaak dat ze bijdragen aan een stapel-op zodra de getijden van de publieke opinie verschuiven naar massa-oppositie. Dat is waar de Nickelbacks en Coldplays van de wereld — en de Gwyneth Paltrows, en de Shia LaBeoufs — komen in voor wat bijna moet zijn, per definitie, Wild disproportionele publieke antipathie. Zodra dat specifieke omslagpunt is bereikt, het refrein tegen hen wordt luid genoeg dat toetreding biedt weinig risico van blowback.
dus, waarom Nickelback, specifiek?, Veel van de hierboven genoemde redenen komen in het spel: Nickelback verkocht miljoenen platen in een stijl die uit de mode is gevallen door overbelichting. Het genre waartoe de band typisch heeft behoord-zoveelste-generatie copy-of-a-copy post-grunge, afgezien van dringende, Creed-achtige eigenbelang-heeft de toonladders van de publieke opinie er overweldigend tegen zien omslaan. Specifiek voor Nickelback heb je ook de overeenkomsten tussen de eigen hitsingles, om nog maar te zwijgen van (Laten we eerlijk zijn) die naam, die met een bijzonder venijnig gemak van de tong van de sneerer rolt.,
Het is de moeite waard om te kijken naar de manier waarop Nickelback heeft geprobeerd om door te gaan tegen die tegenwind; om samen te blijven, nog steeds op een groot label, en te proberen zijn geluid aan te passen te midden van de veranderende tijden. Ik zou niet noemen van de band meest recente singles resoundingly succes- “She Keeps Me Up” heeft een “skeevier Maroon 5” vibe om het, hoewel de would-be Occupy anthem “Edge Of a Revolution” is op zijn minst dringend, thuddingly vurig — maar het is vreemd fascinerend om te zien Nickelback proberen een paar links bochten. De nieuwe nummers zijn het geluid van een veel verguisde juggernaut, gereduceerd tot een underdog., Wat, ironisch genoeg, de band ‘ s weg uit punch-bag purgatory verlicht: immers, waar is de lol in het haten van een underdog?