stel je voor dat de gebeurtenissen niet hadden ingegrepen, en Beethoven zich aan zijn oorspronkelijke plan had gehouden, en zijn derde symfonie was de “Bonaparte”genoemd. Stelt u zich eens voor hoe groot de interpretaties en analyses zouden zijn geweest om het stuk in overeenstemming te brengen met het Napoleontische project, zijn humanistische idealen en zijn al te menselijke historische realisatie., Maar dat is wat Beethoven wilde dat het stuk dat we nu kennen als de Eroica symfonie zou zijn: dit stuk, tijdens zijn compositie en bij zijn voltooiing in 1804, en zelfs toen hij onderhandelde over de publicatie ervan, was een stuk voor en over Napoleon. Beethoven ontwierp het stuk als een gedenkteken voor de heldhaftige prestaties van een heerser die naar hij hoopte Europa zou inspireren tot een humanistische, libertaire, egalitaire revolutie., Daarom beschrijft het stuk, zou je kunnen zeggen, de heldhaftige strijd van Napoleon (het enorme eerste deel), vertelt vervolgens het verdriet van zijn dood in grote publieke stijl (de funeral march slow movement), en, met de openlucht energie en de bruisende verbeelding van de scherzo en finale, laat zien hoe zijn nalatenschap en geest in de wereld moesten hebben geleefd.
in plaats daarvan is het verhaal van hoe de oorspronkelijke toewijding van het stuk aan Bonaparte werd beschadigd door Beethoven het materiaal van een symfonische legende, gebaseerd op Ferdinand Ries ‘ herinnering aan wat er gebeurde toen hij de componist vertelde dat Napoleon zichzelf keizer had genoemd in mei 1804. Daarmee werd Napoleon, voor Beethoven-zoals Ries de componist zegt – “een tiran”, die”zichzelf superieur zal achten aan alle mensen”., (In feite is het nog ingewikkelder dan dat, omdat Beethoven de ogenschijnlijk grote revolutionair ook bereid was om de toewijding van de symfonie te veranderen om het honorarium van een koninklijke beschermheer niet in gevaar te brengen. Toch verandert dat krabbelen uit de naam van Napoleon niet de specificiteit van Beethovens inspiratie bij het schrijven van deze symfonie, de langste en grootste schaal die hij ooit had gecomponeerd, en de diepgaande menselijke, filosofische en politieke drijfveren achter de muzikale innovaties van dit verbluffende stuk., id=”70299db466″>
En het is deze nieuwigheden die meestal inspireren de lofdichten die de Eroica is vaak beschreven wordt: de verpletterende dissonanten en ritmische dislocaties van de eerste beweging, de expressieve pracht en verschrikking van de begrafenis maart, de ongelooflijk uitdagende hoorn schrijven van het scherzo, de gigantische expressieve bereik – van komisch tot tragisch om lyrisch te heroïsche – in het vierde deel, een set van variaties die in één klap opnieuw uitvinden van de symfonische finale op een manier die misschien wel alleen het laatste deel van Beethovens Negende in de buurt komt.,
en toch zijn deze muzikale revoluties niet zo goed, revolutionair als ze op het eerste gezicht lijken. In dit stuk wilde Beethoven de communicatieve kracht van zijn muziek niet in gevaar brengen. Om zijn muziek de boodschap van verandering te laten klinken, om het publiek te inspireren om een nieuw wereldbeeld te overwegen, net zoals ook gevraagd wordt om deel te nemen aan een nieuwe schaal van symfonisch drama, moest Beethoven ervoor zorgen dat hij zijn luisteraars met zich mee nam., Daarom is dit enorm complexe stuk ook volledig duidelijk in zijn structuur en in zijn extreme Staten van expressief karakter., ja, de schaal van het denken en ambitie zijn ongekend als je kijkt naar het geheel, maar op het niveau van de thema ’s en hun werken, Beethoven’ s muziek is gebouwd op een eenvoudige, graspable ideeën: die twee E majeur thunderbolts waarmee de symfonie opent (Beethoven ’s eerste gedachte was eigenlijk om te beginnen met een dissonantie, als hij gedaan had bij de start van zijn Eerste Symfonie), en de kromming van de arpeggio in de cello’ s die begint dus rustig, maar al snel introduceert een vreemde opmerking, een C sharp, de korrel in de oester die signalen dat deze beweging in de emotionele en harmonische ambitie., De meest radicale momenten zijn schokkend wanneer ze geïsoleerd worden gehoord, zoals de scheurende harmonische botsing in het centrum van de beweging die de muziek in een krijsende, huiverende impasse lijkt te brengen; of de enorme omvang van de CODA van de beweging, die door Beethoven is omgetoverd tot een nieuwe gelegenheid om zijn thema ‘ s te ontwikkelen en te verkennen in plaats van simpelweg de ruimte te verbinden met een handvol clichématige afsluitende gebaren., En er is ook een moment dat Hector Berlioz – anders Ludwig van ‘ s grootste bewonderaar-deed spetteren met verontwaardiging dat “als dat echt was wat Beethoven wilde … het moet worden toegegeven dat deze gril is een absurditeit”; de passage toen de hoorn lijkt te kondigen de terugkeer naar het hoofdthema een paar bars vroeg. Het is wat Beethoven “echt wilde”, maar de opmerkingen van Berlioz herinneren ons eraan hoe vreemd het eigenlijk is.,
Maar bij het horen van een prestatie, zoals Frans Brüggen het Orkest van de Achttiende Eeuw, of Otto Klemperer ‘ s met de Philharmonia (vreemde bedgenoten, zou je denken – one een periode instrument guru, de andere een big-band maestro van de oude-school – maar beide maken een machtige, graniet gehouwen eerste beweging) het is niet zozeer de individuele momenten dat uw adem weg te nemen, maar de cumulatieve momentum bouwt vanaf de eerste bar voor de laatste., Dat is de echte revolutie in het eerste deel van de Eroica symfonie, en het feit dat deze onverbiddelijke muzikale kracht geïnspireerd had moeten zijn door de voorstelling van werken van een groot man maakt het alleen maar opmerkelijker: deze beweging is de definitieve symfonische alchemie van muzikale structuur en poëtische betekenis.
net als de rest van de symfonie., Een gedachte om je te begeleiden door de volgende drie delen van de begrafenismars tot de explosie van vreugde in de laatste maten: deze muziek is tegelijkertijd rigoureus symfonische maar roman in zijn cavalcade van dramatische en expressieve personages. De prestatie van de Eroica is niet dat Beethoven al deze diversiteit “verenigt”, maar eerder dat hij in dit stuk een symfonische energie creëert en ontketent die dit elementaire menselijke drama zowel kadert als uitbrengt., Het is dat mysterieuze momentum dat de ware “heldenmoed” van deze symfonie is, zodat de overwinning aan het eind van het stuk niet alleen voor Napoleon of Beethoven staat, maar voor de mogelijkheden van de symfonie zelf, die als drager van nieuw gewicht en betekenis als nooit tevoren in haar geschiedenis wordt geopenbaard. Wat begon als een (pre) gedenkteken voor een groot man en zijn humanistische idealen verandert in een essentiële belichaming van symfonische levenskracht.,
vijf belangrijke opnames
Roger Norrington / London klassieke spelers: deze performance ademt nog steeds de lucht en energie van een performance practice revolutie in actie.Nikolaus Harnoncourt / Chamber Orchestra of Europe: minder iconoclastisch dan Norrington ’s periode instrumenten, Harnoncourt’ s opname nog steeds sensatie met ontdekking, als hij neemt de lessen van de historisch geïnformeerde beweging naar de moderne instrumenten van de COE spelers.,
Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra: een interpretatie die je vanaf het eerste akkoord tot aan de laatste coda in een machtige symfonische impuls brengt.Frans Brüggen / Orkest van de achttiende eeuw: periode-instrumenten misschien, maar Brüggen ‘ S uitvoering heeft een gigantische structurele en emotionele kracht.
Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra (1939): niet alleen de compromisloze Toscanini van onverbiddelijke energie, er is hier een flexibiliteit en lyriek die de muziek laat stromen en een symfonische revolutie aanwakkert.,Mark Elder dirigeert Beethovens Eroica symfonie op de BBC Proms op 9 Augustus met het Hallé Orchestra.
Dit artikel bevat affiliate links, wat betekent dat we een kleine commissie kunnen verdienen als een lezer doorklikt en een aankoop doet. Al onze journalistiek is onafhankelijk en wordt op geen enkele manier beïnvloed door adverteerders of commerciële initiatieven. Door op een affiliate link te klikken, accepteert u dat cookies van derden worden geplaatst. Meer informatie.,
- Delen op Facebook
- Delen op Twitter
- delen via e-mail
- Delen op LinkedIn
- Delen op Pinterest
- Delen op WhatsApp
- Delen op Messenger