Madame Lelica

met een noot als uitgangspunt, produceert een bepaalde reeks intervallen een grote schaal: hele stap, geheel, helft, geheel, geheel, helft. Beginnend op C, levert dit C-D-E-F-G-A-B-C (Een C-majeur schaal) op. Er zijn geen scherven of flats in deze schaal, dus de belangrijkste handtekening voor C heeft geen scherpe of flats in het., Om te beginnen met een andere noot moet ten minste één van deze noten worden gewijzigd (verhoogd of verlaagd) om het grote schaalpatroon te behouden. Deze verhoogde of verlaagde noten vormen de belangrijkste handtekening. Het begin van het patroon op D, bijvoorbeeld, geeft D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, dus de sleutelhandtekening voor D majeur heeft twee sharps—F♯ en C♯. Key signatures geven aan dat dit van toepassing is op het gedeelte van de muziek dat volgt, waarbij de lezer wordt getoond in welke toonsoort de muziek zich bevindt, en waardoor het niet nodig is om toevalligheden toe te passen op individuele noten.,

In de standaard muzieknotatie is de volgorde van de kruisen of mollen verschijnen in de toonsoort is uniform, de cirkel van de vijfde: F♯, C♯, G♯, D♯, Een♯, E♯, B♯, en B♭, E♭, Een♭, D♭, G♭ C♭. Muzikanten kunnen de sleutel identificeren aan de hand van het aantal afgebeelde scherven of flats, omdat ze altijd in dezelfde volgorde verschijnen. Een sleutelhandtekening met één scherp moet F-scherp tonen, wat G majeur of E mineur aangeeft.

Er kunnen uitzonderingen op zijn, vooral in de 20e-eeuwse muziek, als een stuk een onorthodoxe of synthetische toonladder en een verzonnen sleutelhandtekening gebruikt om dat weer te geven., Dit kan bestaan uit scherpe voorwerpen of platte voorwerpen die niet in de gebruikelijke volgorde staan, of uit scherpe voorwerpen gecombineerd met platte voorwerpen (bijvoorbeeld F♯ en B♭). Belangrijke handtekeningen van dit soort zijn te vinden in de muziek van Béla Bartók, bijvoorbeeld.

in een partituur zullen transponerende instrumenten een andere sleutelhandtekening tonen om hun transpositie weer te geven, maar hun muziek staat in dezelfde concertsleutel als de andere instrumenten., Percussie-instrumenten met onbepaalde toonhoogte zullen geen sleutelhandtekening tonen, en pauken worden soms geschreven zonder een sleutelhandtekening (vroege pauken werden soms genoteerd met de hoge drum als “C” en de lage drum een vierde lager als “G”, met werkelijke toonhoogtes aangegeven aan het begin van de muziek, bijvoorbeeld “pauken In D–A”). In polytonale muziek, waar verschillende delen eigenlijk in verschillende toonaarden samenklinken, kunnen instrumenten worden genoteerd in verschillende toonaarden.,

Notatieconventiesedit

De volgorde waarin scherpe of platte tekens in sleutelondertekeningen voorkomen wordt geïllustreerd in het diagram van de kwintencirkel. Het begin van het grote schaalpatroon (hele stap, hele, halve, hele, hele, hele, halve) op C vereist geen scherpe of vlakke punten. Met de klok mee in het diagram begint de schaal een vijfde hoger, op G. beginnend op G vereist één scherp, f♯, om een grote schaal te vormen., Het starten van een andere vijfde hoger, op D, vereist F♯ en C♯. Dit patroon gaat verder en verhoogt de zevende schaal graad van elke opeenvolgende toonaard. Als de schalen worden genoteerd in flats, dit wordt aangetoond door het elimineren van een van de flats. Dit is strikt genomen een functie van notatie—de zevende schaal graad wordt nog steeds verhoogd door een halve toon in vergelijking met de vorige toonaard in de reeks. Tegen de klok in gaan van C resulteert in het verlagen van de vierde schaal graad met elke opeenvolgende toonaard (beginnend op F vereist een B♭ om een grote schaal te vormen). Elke belangrijke sleutel heeft een relatieve kleine sleutel die dezelfde sleutelhandtekening deelt., De relatieve mineur is altijd een kleine derde lager dan zijn relatieve majeur.

De sleutelhandtekeningen met zeven flats en zeven sharps worden gewoonlijk genoteerd in hun enharmonische equivalenten. C major majeur (zeven scherpe) wordt meestal geschreven als D major majeur (vijf platte) en C♭ majeur wordt meestal geschreven als B majeur.

Sleutelhandtekeningen kunnen worden uitgebreid met dubbele sharps en dubbele flats, maar dit is uiterst zeldzaam. De toonaard van G major majeur kan worden uitgedrukt met een dubbele punt op F (F) en enkele scherpe op de andere zes toonhoogten., Net als bij de zeven-scherpe en zeven-vlakke voorbeelden, kan in plaats daarvan de eenvoudigere enharmonische sleutel worden gebruikt (A♭ is enharmonisch equivalent met slechts vier flats).

de sleutelhandtekening kan op elk moment in een stuk worden gewijzigd door een nieuwe handtekening te verstrekken. Als de nieuwe handtekening geen scherpe of platte tekst heeft, wordt een handtekening van naturals, zoals afgebeeld, gebruikt om de voorgaande handtekening te annuleren., Indien een wijziging in de handtekening plaatsvindt aan het begin van een nieuwe regel op de pagina, waar een handtekening normaal gesproken zou verschijnen, wordt de nieuwe handtekening gewoonlijk herhaald aan het einde van de vorige regel om de wijziging duidelijker te maken.,

varianten van standaardverdragenedit

bij traditioneel gebruik wordt de oude sleutelhandtekening geannuleerd met het juiste aantal naturals voordat de nieuwe wordt ingevoegd; maar veel recentere publicaties (of het nu gaat om nieuwere muziek of nieuwere edities van oudere muziek) laten de naturals achterwege (tenzij de nieuwe sleutelhandtekening C majeur is) en voegen gewoon de nieuwe handtekening in.,

wanneer een handtekening met flats of slijpstenen erin verandert in een kleinere handtekening van hetzelfde type, zou strikte toepassing van traditie of conventie vereisen dat naturals eerst worden gebruikt om alleen die flats of slijpstenen te schrappen die in de nieuwe handtekening worden afgetrokken voordat de nieuwe handtekening zelf wordt geschreven; maar, nogmaals, meer modern gebruik maakt vaak afstand van deze naturals.

wanneer de handtekening verandert van een kleinere naar een grotere handtekening van hetzelfde type, wordt de nieuwe handtekening gewoon op zichzelf geschreven, in zowel traditionele als nieuwere stijlen.,

op een gegeven moment was het gebruikelijk om voor de nieuwe signatuur een dubbele maatstreep te gebruiken (mits de verandering tussen maten en niet binnen een maat plaatsvond), zelfs als het door de structuur van de muziek niet nodig was om secties binnen de beweging te markeren; maar meer recentelijk is het steeds vaker gebruikelijk om slechts een enkele maatstreep te gebruiken. De beleefdheidshandtekening die verschijnt aan het einde van een regel vlak voor een wijziging wordt meestal voorafgegaan door een extra maatstreep; de regel aan het einde van de notenbalk wordt in dit geval weggelaten.,

als zowel naturals als een nieuwe sleutelhandtekening verschijnen bij een wijziging van de sleutelhandtekening, zijn er ook recentere variaties over waar een maatstreep zal worden geplaatst (in het geval dat de verandering plaatsvindt tussen maten). Bijvoorbeeld, in sommige partituren van Debussy, wordt in deze situatie de maatstreep na de naturals maar vóór de nieuwe sleutelhandtekening geplaatst. Tot nu toe zou het meer gebruikelijk zijn geweest om alle symbolen na de maatstreep te plaatsen.,

De A♯ die het vijfde punt is in de scherpe signaturen kan soms worden genoteerd op de bovenste regel van de bass notenbalk, terwijl het meestal wordt gevonden in de laagste spatie op die notenbalk. Een voorbeeld hiervan is te zien in de volledige partituur van Ottorino Respighi ‘ s Pines of Rome, in het derde deel, “Pines of the Janiculum” (in B majeur), in de instrumentale bas-sleutel.

in het geval van Seven-flat key signatures, kan de uiteindelijke F♭ af en toe worden gezien op de tweede bovenste regel van de bass notenbalk, terwijl het meestal op de ruimte onder de notenbalk zou verschijnen., Een voorbeeld hiervan is het Iberia: eerste deel van Isaac Albéniz, “evocation”, dat in a minor mineur staat.