Dit artikel over muziek modes is ontleend aan Les 7 van Paul Schmeling ‘ s Berklee Online class, Music Theory 201.
de constructie van belangrijke Muziekmodi
De term modale schalen wordt toegepast op een groep schalen die veel gebruikt worden in pop-en jazzmuziek. Muziekmodi zijn anders dan de” gewone ” grote en kleine toonladders waarmee de meeste studenten bekend zijn., Elke mode heeft een naam, en mode namen komen uit de Griekse taal en uit een tijd voordat major en minor (zoals we ze kennen) duidelijk werden gedefinieerd.
de schaal die we nu kennen als majeur werd oorspronkelijk de Ionische modus genoemd en zijn relatieve mineur stond bekend als Eolische.
We zullen deze twee algemeen bekende schalen gebruiken als referentiepunt, als we kijken naar de modale schalen.
laten we eerst eens kijken naar de drie grote muziekmodi: de Ionische, Lydian en Mixolydian, die elk belangrijke 3rds hebben.,
elke modus heeft karakteristieke noten—specifieke noten die duidelijk onderscheiden van de reguliere majeur, of Ionische schaal. Merk bijvoorbeeld op dat de 4e graad van de Lydische schaal een halve stap hoger is dan zijn tegenhanger in de Ionische of grote schaal, en dat de 7e graad van de Mixolydiaanse schaal een halve stap lager is.
wanneer we praten over de toonaard van een muziekstuk, beschrijven we vaak zowel de tonaliteit (de tonische toonhoogte) als de modaliteit (het type toonladder op die toonhoogte)., Bijvoorbeeld,” A minor ” vertelt ons dat de tonic toonhoogte “A” is en het type schaal is “minor.”Met behulp van dezelfde terminologie, als we zeggen dat een stuk muziek is in “G Mixolydian,” we zeggen dat de tonic toonhoogte is “G” en het type van de schaal gebaseerd op G is “Mixolydian.”
Hier is een eenvoudige melodie in de toonaard van C majeur. Luister naar hoe zijn karakter verandert als het wordt” aangepast ” om eerst een Mixolydiaanse, dan een Lydiaanse melodie.,
Er zijn vier kleine modi (die met kleine 3rds), en we hebben er al een gezien, Aeolian. Omdat we bekend zijn met de Eolische—we kennen de schaal door zijn andere naam, natuurlijke minor —zullen we het gebruiken als een referentiepunt. Het volgende contrasteert de Eolische schaal met de andere drie kleine geaardheden: Dorian, Frygian en Locrian.,
merk op dat de Dorische schaal een 6e graad een halve stap hoger heeft dan die gevonden in Eolische; de Frygische schaal heeft een 2e graad een halve stap lager; en de Locrische schaal heeft niet alleen de verlaagde seconde graad maar een verlaagde 5e graad, ook. Deze noten karakteriseren het geluid van deze muziekmodi, waardoor ze zich onderscheiden van “regular minor.”
laten we eens kijken naar deze kleine modi op twee andere tonics-C en E.,
laten we onze melodie opnieuw bekijken en zien hoe het klinkt, eerst aangepast aan Aeolisch als geschreven, dan als Dorian, Frygian en Locrian.
merk op dat Dorian helderder klinkt dan Eolische, maar Frygisch en vooral Locrian hebben een veel donkerdere geluidskwaliteit.,
modale melodieën schrijven
omdat onze oren meer gewend zijn aan het horen van melodieën in grote, en in mindere mate, “reguliere” kleine, modale melodieën moeten extra hard werken om hun tonaliteit en modaliteit te promoten. Houd deze punten in gedachten bij het benaderen van onze opdracht, waarin u een melodie van vier maten zult schrijven in elk van de muziekmodi:
1. Maak gebruik van alle noten van de toonladder., In de volgende melodie wordt schaal graad 6 niet gebruikt, waardoor het onmogelijk is om te weten of Dorian of Aeolian.
2. Maak veelvuldig gebruik van de karakteristieke noot van de schaal. Deze melodie zou nog een paar F#s kunnen verdragen om een Lydiaans geluid te garanderen.
3. Benadruk de tonische noot door het vaak te gebruiken en voor noten van langere duur, vooral die op sterke beats., Ervan uitgaande dat deze melodie in C Mixolydian moet zijn, heeft het Meer C—noten nodig-vooral die van langere duur en vallen op sterke beats.
4. Gebruik een” melodische cadans ” van schaal graden 2 tot 1 en/of 7 tot 1 Aan het einde van elk van uw Vier-maat melodieën. Melodische cadensen, zoals harmonische cadensen, lossen sterker op in de richting van de tonic toonhoogte dan andere toonladders, waardoor de tonic meer nadruk krijgt., Merk in het volgende voorbeeld op dat het gevoel van rust (cadans) veel sterker is op C, in het onderstaande voorbeeld.
5. Vermijd het springen of overspannen van het interval van a + 4th of o5th, dat optreedt binnen elke modale schaal. Dit is een onstabiele interval met een sterke neiging om op te lossen—maar niet naar een plek waar we willen dat het gaat! Het impliceert de dominante 7 van de relatieve majeur (de majeur toonladder met dezelfde noten), en daar willen we niet heen., In het volgende voorbeeld van C Dorian impliceert het interval e♭ tot A, hetzij geschrikkeld of overspannen, een F7, de dominant van B major majeur, en we willen niet dat B de tonic is; we willen C.
studie muziektheorie met BERKLEE ONLINE