latere doelgroepen hadden een ander voordeel. “2001” vestigde het fenomeen van de Kubrick film: veel geruchten, lang vertraagd, altijd een beetje teleurstellend. Casts en crews werden gegijzeld toen ze Kubrick ‘ s oneindige futzing weerstonden, en het publiek werd in spanning gehouden door PR-campagnes die de commerciële aantrekkingskracht van de films vaak overboden. Stroomafwaarts zou zijn middernacht showings, monografieën, slaapzalen, en wiet, maar eerst was er de teleurstelling., De reden voor de mislukkingen van de films suggereerde de voorwaarden van hun verlossing: Kubrick was niet in staat om Kubrick films niet te maken.
“2001” vestigde het esthetische en thematische palet dat hij gebruikte in al zijn volgende films., De ruimtelijkheid van zijn te perfect geconstrueerde sets, de onderwerping van verhaal en thema aan abstracte compositorische balans, de precisiechoreografie, zelfs—vooral—in scènes van geweld en chaos, het hele repertoire van kleuren, hoeken, lettertypen en texturen: dit waren constanten in films die net zo verschillend waren als “Barry Lyndon” (1975) en “The Shining” (1980), “Full Metal Jacket” (1987) en “Eyes Wide Shut” (1999)., Dat was ook de loomheid van “2001”, die, in combinatie met abrupte tijdelijke sprongen, eonen kort deed lijken en momenten eindeloos, en de briljante inzet van muziek om actie en karakter te organiseren en vaak te ironiseren. Deze elementen waren aanwezig in een of andere vorm in Kubricks eerdere films, met name “Dr. Strangelove,” maar het werd allemaal geperfectioneerd in ” 2001.”Omdat hij genres een voor een bezet, elk radicaal anders dan de vorige, je kon controleren voor wat was consequent Kubrickian over alles wat hij deed., De films zijn ontworpen om zijn duidelijke filmische woordenschat te bevorderen in nieuwe contexten en omgevingen: een gesloten Resorthotel, een ruim appartement in Manhattan, Vietnam. Binnen deze ongelijksoortige, maar zorgvuldig geconstrueerde werelden, bepaalde Kubricks licht kwaadaardige intelligentie de uitkomsten van elke schijnbaar vrije keuze die zijn protagonisten maakten.,
hoewel Kubrick als kind op pulp sci-fi zat en later naar radio-uitzendingen luisterde over het paranormale, heeft” 2001 ” weinig gemeen met de rinky-dink conventies van film science fiction. Zijn oogverblindende showmanschap is terug te voeren op oudere filmische ervaringen. Filmwetenschappers bespreken soms de vroegste stomme films als voorbeelden van” The cinema of attraction”, films bedoeld om het medium zelf te laten zien. Deze films waren, in wezen, exposities: eenvoudige scènes uit het gewone leven-een trein aankomen, een hond ravotten., Hun enige belang was dat ze waren vastgelegd door een camera die op magische wijze beweging in de tijd kon vastleggen. Deze” bewegende Fotografie “was wat Maxim Gorky, die de films van de gebroeders Lumière op een Russische beurs in 1896 zag, ertoe bracht te klagen over het”Koninkrijk der Schaduwen “—een massa mensen, dieren en voertuigen—die” recht op je afrenden”, de rand van het scherm naderden en vervolgens verdwenen ” ergens daarbuiten.”
“2001” is op zijn best wanneer het de “somewhere beyond” oproept.”Voor mij is het meest verbazingwekkende moment van de film een gecodeerd eerbetoon aan het maken van films zelf., In” The Dawn of Man”, wanneer een felle luipaard plotseling naar ons kijkt, reflecteren zijn ogen het licht van het projectiesysteem dat Kubrick ‘ s team had uitgevonden om de illusie te creëren van een enorme oerwoestijn. Kubrick hield van het effect en liet het erin. Deze details blijven hangen in de geest, deels omdat ze ons eraan herinneren dat een briljante kunstenaar, met de bedoeling om de wetenschap te beheersen en het oproepen van science fiction, toch wist wanneer hij zijn poëzie met rust moest laten.,
de interpretatieve gemeenschappen bijeengeroepen door “2001” kunnen blijven bestaan in de zakken van de cultuur, maar ik betwijfel of veel jongeren opnieuw zullen kampen met de schulden aan Jung, John Cage en Joseph Campbell. In het tijdperk van de meme vinden we het hiernamaals van “2001” eerder in fragmenten en glimpen dan in theorieën en explicitaties. De film blijft hangen als een hoofdbestanddeel van YouTube video essays en mashups; het blijft hoog op lijsten van zowel de beste films ooit gemaakt en de meest saaie., Op Giphy, kunt u veel iconische beelden van “2001” eindeloos lus in seconden-lange stappen—een schokkende compressie die kon niet meer op gespannen voet met de lome eeuwigheid Kubrick geprobeerd vast te leggen. Het feit dat je “2001” kunt bekijken, samen met bijna elke film ooit gemaakt, op een palm-formaat apparaat is een toekomst die Kubrick en Clarke kunnen hebben voorspeld, maar zeker niet zou hebben gewild voor hun eigen groter-dan-leven film., De film is rijk aan kleine schermen, tablets en beeldtelefoons; in 2011 vocht Samsung tegen een bevel van Apple over vermeende patentovertredingen door de technologie in “2001” te citeren als voorganger voor zijn ontwerpen. Maanlandingen en astronaut Beroemdheden voelen nu als een ding van het verleden. Ruimte verloren. Die schermen waren de toekomst. ♦
een eerdere versie van dit verhaal suggereerde dat een enkele monoliet op verschillende tijdstippen in de film verschijnt.