Madame Lelica

avec n’importe quelle note comme point de départ, une certaine série d’intervalles produit une gamme majeure: pas entier, entier, moitié, entier, entier, entier, moitié. À partir de Do, cela donne Do-Ré-Mi-Fa-Sol-A-B-C (une échelle de Do majeur). Il n’y a pas de dièses ou de bémols dans cette échelle, donc la signature clé pour C n’a pas de dièses ou de bémols dedans., Commencer sur toute autre note nécessite qu’au moins une de ces notes soit modifiée (augmentée ou abaissée) pour préserver le motif de la gamme majeure. Ces notes relevées ou abaissées forment la signature clé. Commencer le motif sur Ré, par exemple, donne Ré-Mi-F F-sol-A-B-C C-D, de sorte que la signature clé pour ré majeur a deux dièses—F♯et C♯. Les signatures de touches indiquent que cela s’applique à la section de musique qui suit, montrant au lecteur dans quelle touche se trouve la musique et rendant inutile d’appliquer des altérations accidentelles à des notes individuelles.,

Dans la norme de notation musicale, l’ordre des dièses ou des bémols apparaissent dans les principales signatures est uniforme, suivant le cercle des quintes: F♯, C♯, G♯, D♯, Un♯, E♯, B♯, et B♭, E♭, Un♭, D♭, G♭, C♭. Les musiciens peuvent identifier la clé par le nombre de dièses ou de bémols indiqués, car ils apparaissent toujours dans le même ordre. Une signature de clé avec un dièse doit montrer fa-dièse, ce qui indique Sol Majeur ou mi mineur.

Il peut y avoir des exceptions à cela, en particulier dans la musique du 20e siècle, si une pièce utilise une échelle non orthodoxe ou synthétique et une signature clé inventée pour refléter cela., Il peut s’agir d’objets tranchants ou plats qui ne sont pas dans l’ordre habituel, ou d’objets tranchants combinés avec des plats (par exemple, F♯ et B B). Les principales signatures de ce genre se retrouvent dans la musique de Béla Bartók, par exemple.

dans une partition, les instruments transposants montreront une signature de clé différente pour refléter leur transposition, mais leur musique est dans la même clé de concert que les autres instruments., Les instruments de Percussion avec une hauteur indéterminée ne montreront pas de signature de clé, et les parties de timbales sont parfois écrites sans signature de clé (les premières parties de timbales étaient parfois notées avec le tambour haut comme « Do » et le tambour bas un quatrième plus bas comme « sol », avec des hauteurs réelles indiquées au début de la musique, par exemple, « timbales Dans la musique polytonale, où différentes parties sont en fait dans différentes touches qui sonnent ensemble, les instruments peuvent être notés dans différentes touches.,

Notation conventionsEdit

L’ordre des dièses ou des bémols apparaissent dans les principales signatures est illustré dans le diagramme du cercle des quintes. Commencer le modèle d’échelle majeure (pas entier, entier, demi, entier, entier, entier, moitié) sur C ne nécessite aucun dièse ou bémol. En procédant dans le sens des aiguilles d’une montre dans le diagramme commence l’échelle un cinquième plus haut, sur sol.commencer sur sol nécessite un dièse, fa♯, pour former une échelle majeure., Commencer un autre cinquième plus haut, sur D, nécessite F♯ et C C. Ce modèle se poursuit, élevant le septième degré d’échelle de chaque clé successive. Comme les échelles deviennent notées dans les appartements, ceci est montré en éliminant l’un des appartements. C’est strictement une fonction de notation—le septième degré d’échelle est toujours élevé d’un demi-ton par rapport à la touche Précédente de la séquence. Aller dans le sens inverse des aiguilles d’une montre à partir de Do entraîne l’abaissement du quatrième degré d’échelle avec chaque clé successive (commencer sur Fa nécessite un B♭ pour former une échelle majeure). Chaque clé majeure a une clé mineure relative qui partage la même signature de clé., La mineure relative est toujours une tierce mineure inférieure à sa majeure relative.

Les signatures clés avec sept bémols et sept dièses sont généralement notées dans leurs équivalents enharmoniques. C major majeur (sept dièses) est généralement écrit comme ré major majeur (cinq bémols) et C major majeur est généralement écrit comme si majeur.

Les signatures de touches peuvent être étendues par des doubles dièses et des doubles bémols, mais cela est extrêmement rare. La tonalité de sol major majeur peut être exprimée avec un double dièse sur Fa (Fa) et des dièses simples sur les six autres hauteurs., Comme pour les exemples à sept dièses et à sept bémols, la clé enharmonique plus simple peut être utilisée à la place (a♭ est équivalent enharmoniquement avec seulement quatre bémols).

La clé de signature peut être modifié à tout moment dans une pièce en fournissant une nouvelle signature. Si la nouvelle signature n’a pas de dièses ou de bémols, une signature de naturals, comme indiqué, est utilisée pour annuler la signature précédente., Si un changement de signature se produit au début d’une nouvelle ligne sur la page, où une signature devrait normalement apparaître, la nouvelle signature est habituellement répétée à la fin de la ligne précédente pour rendre le changement plus visible.,

variantes des conventions normalesmodifier

dans l’utilisation traditionnelle, lorsque la signature de clé passe de dièses à bémols ou vice versa, l’ancienne signature de clé est annulée avec le nombre approprié de naturals avant que la nouvelle soit insérée; mais de nombreuses publications plus récentes (qu’il s’agisse de musique plus récente ou d’éditions plus récentes de musique plus ancienne) se dispensent des naturals (sauf si la nouvelle signature de clé est Do majeur) et insèrent simplement la nouvelle signature.,

de même, lorsqu’une signature comportant des bémols ou des dièses change en une signature plus petite du même type, l’application stricte de la tradition ou de la convention exigerait que les naturels soient d’abord utilisés pour annuler uniquement les bémols ou les dièses qui sont soustraits dans la nouvelle signature avant que la nouvelle signature elle-même ne soit écrite; mais,

lorsque la signature passe d’une signature plus petite à une signature plus grande du même type, la nouvelle signature est simplement écrite par elle-même, dans les styles traditionnels et plus récents.,

à une époque, il était habituel de précéder la nouvelle signature d’une double ligne de mesure (à condition que le changement se produise entre les mesures et non à l’intérieur d’une mesure), même si la structure de la musique n’exigeait pas de marquer les sections du mouvement; mais plus récemment, il est devenu de plus en plus habituel La signature de courtoisie qui apparaît à la fin d’une ligne immédiatement avant un changement est généralement précédée d’une barre supplémentaire; la ligne à la toute fin de la portée est omise dans ce cas.,

Si les deux caractères naturels et une nouvelle signature de clé apparaissent lors d’un changement de signature de clé, il existe également des variations plus récentes sur l’endroit où une barre sera placée (dans le cas où le changement se produit entre les barres). Par exemple, dans certaines partitions de Debussy, dans cette situation, la ligne de mesure est placée après les naturels mais avant la nouvelle signature de clé. Jusqu’à présent, il aurait été plus habituel de placer tous les symboles après la barre.,

Le A♯ qui est la quinte dièse dans les signatures dièses peut parfois être noté sur la ligne supérieure de la portée de basse, alors qu’il se trouve plus généralement dans l’espace le plus bas de cette portée. Un exemple de ceci peut être vu dans la partition complète des pins de Rome D’Ottorino Respighi, dans la troisième section, « pins du Janicule » (qui est en Si majeur), dans les parties instrumentales de clef de basse.

dans le cas de signatures de touches à sept bémols, le F♭ final peut parfois être vu sur la deuxième ligne supérieure de la portée de basse, alors qu’il apparaîtrait plus généralement sur l’espace sous la portée., Un exemple de ceci peut être vu dans Iberia D’Isaac Albéniz: premier mouvement, « evocation », qui est en la minor mineur.