imaginez si les événements n’étaient pas intervenus, et que Beethoven avait respecté son plan initial, et que sa Troisième Symphonie avait été appelée « Bonaparte ». Imaginez les rameaux d’interprétation et d’analyse qui auraient servi à aligner la pièce sur le projet napoléonien, ses idéaux humanistes et sa réalisation historique trop humaine., C’est pourtant ce que Beethoven voulait que soit la pièce que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de symphonie Eroica: cette pièce, lors de sa composition et de son achèvement en 1804, et même lorsqu’il négociait sa publication, était une pièce pour et à propos de Napoléon. Beethoven a conçu la pièce comme un mémorial aux réalisations héroïques d’un dirigeant qui, il espérait continuer à inspirer L’Europe à une révolution humaniste, libertaire et égalitaire., C’est pourquoi la pièce, pourrait-on dire, décrit les luttes héroïques de Napoléon (l’immense premier mouvement), puis raconte la douleur de sa mort dans un style grand public (le mouvement lent de la marche funèbre) et, avec l’énergie en plein air et l’imagination débordante du scherzo et du finale, montre comment son héritage et son esprit devaient
Au Lieu de cela, L’histoire de la façon dont la dédicace originale de la pièce à Bonaparte a été défigurée par Beethoven est l’étoffe de la légende Symphonique, basée sur le souvenir de Ferdinand Ries de ce qui s’est passé quand il a dit au compositeur que Napoléon s’était autoproclamé Empereur en mai 1804. Avec cela Napoléon est devenu, pour Beethoven-comme le rapporte Ries le compositeur disant – « un tyran”, qui « se pensera supérieur à tous les hommes”., (En fait, c’est encore plus compliqué que cela, puisque Beethoven le apparemment grand révolutionnaire était également prêt à changer la dédicace de la symphonie afin de ne pas compromettre la redevance due par un mécène royal.) Pourtant, ce griffonnage du nom de Napoléon ne change pas la spécificité de L’inspiration de Beethoven dans l’écriture de cette symphonie, la plus longue et la plus grande échelle qu’il ait jamais composée, et les profondes motivations humaines, philosophiques et politiques derrière les innovations musicales de cette pièce à couper le souffle., id= »70299db466 »>
et ce sont ces nouveautés qui inspirent généralement les Panégyriques avec lesquels L’Eroica est souvent décrite: Les dissonances fracassantes et les dislocations rythmiques du premier mouvement, la grandeur expressive et la terreur de la marche funèbre, l’écriture au cor ridiculement difficile du scherzo, la gamme expressive gigantesque – du comique au tragique dans le quatrième mouvement, un ensemble de variations qui d’un seul coup réinventent le finale Symphonique d’une manière que seul le dernier mouvement de la neuvième de Beethoven se rapproche.,
et pourtant, ces révolutions musicales ne sont pas si bien, révolutionnaires qu’elles puissent paraître à première vue. Dans cette pièce, autant que dans tout ce qu’il a composé, Beethoven ne voulait pas compromettre la puissance communicative de sa musique. Pour que sa musique sonne son message de changement, pour inspirer le public à envisager une nouvelle vision du monde tout comme il leur est également demandé de participer à une nouvelle échelle de drame Symphonique, Beethoven devait s’assurer qu’il emmenait ses auditeurs avec lui., C’est pourquoi cette pièce d’une grande complexité est également parfaitement claire dans sa structure et dans ses états extrêmes de caractère expressif., oui, son ampleur de pensée et son ambition sont sans précédent quand on considère l’ensemble de la structure, mais au niveau de ses thèmes et de leur élaboration, la musique de Beethoven est construite sur des idées simples et saisissables: ces deux coups de foudre en Mi Bémol Majeur avec lesquels la symphonie s’ouvre (la pensée initiale de Beethoven était en fait de commencer par une dissonance, comme il l’avait fait au début de sa première symphonie), et l’arpège ondulant dans les violoncelles qui commence si sereinement mais qui introduit bientôt une note étrangère, un do dièse, le grain dans l’huître qui signale l’émotion de ce mouvement et l’ambition harmonique., Les moments les plus radicaux sont choquants lorsqu’ils sont entendus isolément, comme le choc harmonique écrasant au centre du mouvement qui semble amener la musique dans une impasse criante et frissonnante; ou l’énormité de la coda du mouvement, transformée par Beethoven en une autre occasion de développer et d’explorer ses thèmes plutôt que de simplement lier la pièce avec une poignée de, Et il y a aussi un moment qui a fait éclabousser Hector Berlioz – par ailleurs le plus grand admirateur de Ludwig van – d’indignation que” si C’était vraiment ce que Beethoven voulait it il faut admettre que ce caprice est une absurdité »; le passage où le cor semble annoncer le retour au thème principal quelques mesures plus tôt. C’est ce que Beethoven « voulait vraiment”, mais les commentaires de Berlioz nous rappellent à quel point c’est bizarre.,
pourtant, quand vous entendez une performance comme celle de Frans Brüggen avec L’Orchestre du XVIIIe siècle, ou celle D’Otto Klemperer avec le Philharmonia (d’étranges compagnons de lit, vous pourriez penser – l’un un gourou des instruments d’époque, l’autre un maestro du big band de la vieille école -, mais premier mouvement taillé) ce ne sont pas tant les moments individuels qui vous coupent le souffle, mais l’élan cumulatif qui se construit de la première mesure à la dernière., C’est la véritable révolution du premier mouvement de la symphonie Eroica, et le fait que cette implacable force musicale aurait dû s’inspirer de la représentation des œuvres d’un grand homme ne fait que le rendre plus remarquable: ce mouvement est l’alchimie Symphonique définitive de la structure musicale et du sens poétique.
Comme le reste de la symphonie., Une pensée pour vous guider à travers les trois mouvements suivants, de la marche funèbre à l’explosion de joie dans les dernières mesures: cette musique est à la fois rigoureusement symphonique et nouvelle dans sa cavalcade de personnages dramatiques et expressifs. L’accomplissement de L’Eroica n’est pas que Beethoven « unifie » toute cette diversité, mais plutôt qu’il crée et libère une énergie symphonique dans cette pièce qui à la fois encadre et libère ce drame humain élémentaire., C’est cet élan mystérieux qui est le véritable « héroïsme” de cette symphonie, de sorte que la victoire à la toute fin de la pièce ne représente pas seulement Napoléon, ou Beethoven, mais les possibilités de la symphonie elle-même, qui se révèle comme un porteur de poids et de sens nouveaux comme jamais auparavant dans son histoire. Ce qui a commencé comme un (pré) mémorial à un grand homme et à ses idéaux humanistes se transforme en une incarnation essentielle de la force de vie Symphonique.,
Five key recordings
Roger Norrington / London Classical Players: cette performance respire encore l’air et l’énergie d’une révolution de la pratique de la performance en action.
Nikolaus Harnoncourt / Chamber Orchestra of Europe: moins iconoclaste que les instruments d’époque de Norrington, L’enregistrement de Harnoncourt est toujours plein de découvertes, car il prend les leçons du mouvement historiquement informé aux instruments modernes des joueurs de COE.,
Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra: une interprétation qui vous enferme dans un puissant élan symphonique du premier accord à la coda finale.
Frans Brüggen/Orchestre du Xviiie Siècle: instruments d’époque, peut-être, mais Brüggen performance a un gigantesque structurels et de puissance émotionnelle.
Arturo Toscanini / NBC Symphony Orchestra (1939): pas seulement le Toscanini intransigeant d’une énergie implacable, il y a ici une flexibilité et un lyrisme qui font couler la musique tout en fomentant une révolution Symphonique.,
Mark Elder dirige L’Eroica Symphony de Beethoven aux BBC Proms le 9 août avec L’Orchestre Hallé.
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