‘the English attack, but the Germans are still in the lead”, says the commentator as two Olympic rowing fours skim over the rippling water. “Os ingleses aumentam o ritmo … eles querem ganhar novamente. Mas a Alemanha é mais forte. A Alemanha vence!”O barco vitorioso passa pelas bancadas do espectador, e os quatro atletas alemães esticam os braços em linha recta, mesmo acima da altura da cabeça, numa orgulhosa saudação Nazi.,esta foi a Olimpíada de Berlim de 1936, imortalizada em dois filmes pelo controverso diretor Leni Riefenstahl. Olympia Part I: Festival of the Nations and Part II: Festival of Beauty, both released in 1938, represent a tremendous aesthetic and technical cinematic achievement.
mas também representam algo muito mais sinistro. Como londrinos obrigados a pagar impostos adicionais para os jogos de 2012 têm sido repetidamente informados, os jogos podem legar um legado permanente. Talvez não haja uma tentativa mais famosa de criar um Legado Olímpico do que a Olimpíada de Riefenstahl., Quando a Alemanha não conseguiu repetir a sua vitória sobre a Inglaterra sobre os campos de batalha da Segunda Guerra Mundial, a forma como os alemães viam a herança Olímpica de Berlim mudou. Olympia não resistiu como um monumento à glória do Super-Homem nazista, mas como um embaraço permanente.Olympia é uma peça tão impressionante do esplendor Nazi que é fácil esquecer que Adolf Hitler não queria sediar os Jogos Olímpicos. Berlim foi premiada com os jogos de 1936 nos dias da República de Weimar. Dois anos depois, em 1933, Hitler chegou ao poder., Os ideais Olímpicos da competição pacífica e do internacionalismo repeliram os Nazis – assim como a perspectiva de atletas judeus, eslavos ou negros competirem contra os brancos. O jornal oficial nazista Völkischer Beobachter declarou que permitir atletas negros competirem “é uma desgraça e uma degradação da ideia Olímpica sem paralelo”. Em Berlim, decretou: “os negros devem ser excluídos. Ainda assim, o Comitê Olímpico Nacional Alemão persuadiu Hitler de que até mesmo os jogos que incluíam atletas não arianos poderiam ser aproveitados pela Alemanha., Riefenstahl foi contratado para dirigir o que era originalmente suposto ser um filme. No ano anterior, ela dirigiu o último filme de propaganda nazista, triunfo da vontade. Na sua estreia, o grato Hitler tinha pressionado um bouquet de lilases nos seus braços. Ela era, declarou ele, a”mulher alemã perfeita”.as camadas de abertura de Olympia, A trilha inevitavelmente Wagneriana do compositor Herbert Windt sobre as tomadas de localização do diretor de fotografia Willy Zielke de monumentos gregos antigos., Uma das estátuas mais famosas da antiguidade, Diskobolos de Myron, dissolve-se em decatleta Teutônico Nu Erwin Huber recriando a pose de lançamento de disco. O foco do filme em corpos “perfeitos” é algumas vezes citado como um exemplo de sua estética distintamente fascista, mas esse caso pode ser exagerado. Como o acadêmico americano Michael Mackenzie apontou, ” o fascínio da câmera com o corpo atlético não pode ser diferenciado de qualquer forma significativa – em motivos estilísticos – a partir de fotografias esportivas subsequentes.,”Outro da frota de Cinematógrafos de Riefenstahl, Hans Scheib, foi responsável pelas filmagens de close-up tecnicamente brilhante de atletas e espectadores na multidão, alcançado com uma lente Laica de 600 mm.
embora estas imagens desportivas possam por si só ter sido neutras, a sua compilação no Olympia de Riefenstahl sublinhou subtilmente um princípio de todos os regimes autoritários: que os indivíduos devem ser transformados em máquinas que actuam como necessário, mas não pensem. Em nenhum momento os desportistas em Olympia falam.,após a guerra, Riefenstahl – que esperava que seus filmes continuassem a ser mostrados – alegou que o governo nazista não tinha influência sobre Olympia. Isto não era verdade. O governo nazista encomendou e financiou os filmes. Os Diários do Ministro da Propaganda Joseph Goebbels indicam que ele estava em contato com Riefenstahl sobre o seu progresso, embora nem sempre positivamente. “É impossível trabalhar com esta mulher selvagem”, escreveu ele em uma ocasião. Embora ela possa ter sido selvagem, os filmes são totalmente complacentes., O fato de Olympia retratar momentos como a final de hóquei de campo, em que a Índia derrotou a Alemanha, às vezes é confundido pelos defensores de Riefenstahl como evidência de sua independência editorial. É o contrário. A inclusão de Riefenstahl da ocasional derrota alemã se encaixa perfeitamente com as instruções de Goebbels para a imprensa alemã durante os jogos, que foram para criar uma impressão de imparcialidade nazista, relatando vitórias estrangeiras, bem como alemãs.a obsessão Nazi pela raça é constantemente reafirmada., “Dois corredores negros contra o mais forte da raça branca”, comentarista de muses Olympia enquanto ele examina o campo para os 800m dos homens.nessa ocasião, os corredores Negros, John Woodruff dos EUA e Phil Edwards do Canadá, tomaram ouro e bronze, respectivamente.a seção mais emocionante do primeiro filme do Olympia é a final do salto em distância, na qual o atleta norte-americano Jesse Owens enfrenta a campeã alemã Branca Luz Long. Nos últimos três saltos, Long atinge 7,87 m: um novo recorde europeu. A multidão está extasiada, assim como Hitler, que é mostrado aplaudindo seu campeão., Então é o último salto do Owens. Ele compõe-se. Sprint. Mosca. Aterra levemente na areia. É 8,06 m, um novo recorde olímpico (Owens já detém o recorde mundial, tendo saltado 8,13 m em 1935).com tacto, Riefenstahl não mostra a reacção de Hitler à espectacular conquista de Owens. De acordo com Albert Speer, o Führer estava “muito irritado”, mas racionalizou o sucesso de Owens nos termos de suas teorias pseudocientíficas de raça., “As pessoas cujos antecedentes vieram da selva eram primitivas, Hitler disse com um encolher de ombros; suas fisiques eram mais fortes que os brancos civilizados.”Riefenstahl afirmou que Goebbels não queria que ela mostrasse atletas negros no filme final, mas, no contexto das observações de Hitler, é difícil argumentar que havia algo subversivo sobre a forma como ela os retratava. O único tiro que pode ter levantado as sobrancelhas Nazis é quando Owens ganha o salto em distância. Por um momento, ele faz contato visual direto com a câmera, e sorri um sorriso tímido, um pouco pateta., Em um filme que permite aos seus sujeitos pouco por meio do individualismo, isso parece quase um reconhecimento de que ele é um ser humano.ser tratado como menos do que totalmente humano não foi, naturalmente, nada de novo para Owens. Em sua alma mater, Ohio State University, ele não foi autorizado a viver no campus. A competição esportiva Interracial foi proibida no sul dos Estados Unidos, Por isso nenhum dos eventos de qualificação do Comitê Olímpico americano poderia ser realizada em estados como o Alabama, país natal de Owens., O presidente Franklin D. Roosevelt absteve – se de enviar aos atletas negros o telegrama convencional de congratulações pelas suas vitórias, levando Owens a declarar: “Hitler não me desprezou-foi o FDR que me desprezou.”SE Owens foi a estrela do primeiro filme do Olympia, A estrela do segundo foi Glenn Morris, cujo formato físico é tão visivelmente prolongado por Riefenstahl no filme quanto na vida real. Em suas memórias, ela escreveu que Morris, que levou ouro no decatlo, atacou-a durante a cerimônia das medalhas., “Nunca antes tinha experimentado tal paixão”, lembrou-se sem fôlego. Seu breve caso foi útil quando ela percebeu que tinha negligenciado filmar a vitória de Morris em um evento de decatlo: os 5.000 m run. Morris ficou tão irritado com essa “mulher alemã perfeita” que concordou em executar mais 5.000 m no dia seguinte, apenas para Suas Câmeras. São estas cenas encenadas, não a competição do Morris, que acabaram no filme. Seu papel principal em Olympia inspirou Morris a sonhar com o estrelato de tela de prata, mas sua performance em 1938 na vingança de Tarzan colocou um fim nisso.,Riefenstahl também esperava que Olympia a levasse para Hollywood. Em 4 de novembro de 1938, ela chegou a Nova Iorque para promover Olympia. O momento dela não podia ter sido pior. Cinco dias depois vieram os horrores da Kristallnacht. Relatórios da Alemanha disseram que 1.000 sinagogas foram queimadas em uma noite, e 30.000 judeus arrastados para campos de concentração. Uma desafiadora Riefenstahl disse aos repórteres que não acreditava que tais coisas poderiam ter acontecido., Mesmo quando o cônsul alemão em Nova Iorque lhe contou que as histórias eram verdadeiras, ela jurou ousá-las nos EUA até que “esta maldita coisa judaica não está mais nas manchetes”.ele permaneceu nas manchetes, e os convites que ela havia recebido antes do Kristallnacht de jogadores de Hollywood, incluindo Louis B Mayer, desapareceram. Apenas um chefe de estúdio concordou em conhecê-la: Walt Disney.quando a guerra eclodiu em 1939, as impressões digitais de Olympia foram apreendidas da embaixada alemã em Londres. Os movimentos cambaleantes foram transferidos para a Corporação Kinema do Exército Britânico., No espírito de “make do and mend”, editores do exército cortaram as partes nazistas, e recutaram as imagens de Riefenstahl de atletas em curtas para usar como filmes de informação durante o treinamento físico de recrutas britânicos.os parques Olímpicos, como os de Atenas 2004 e Pequim 2008 demonstraram, deterioram-se rapidamente se forem negligenciados. Mas o Olympia de Riefenstahl não vai desaparecer. Capturada em celulóide, os músculos dos atletas ainda tensos como eles fizeram em um dia ensolarado de 1936, no foco agudo da lente telefoto de Scheib., O sino Olímpico, com uma águia alemã segurando os cinco anéis em suas garras, ainda toca. Por baixo do bigode da escova de dentes, Hitler ainda sorri. Apesar de várias recutações de Riefenstahl para minimizar ou remover as imagens abertamente Nazis, Olympia continua a ser o legado permanente que os Jogos Olímpicos certamente prefeririam esquecer.
- Partilhar no Facebook
- Compartilhar no Twitter
- Compartilhar via e-Mail
- Compartilhar no LinkedIn
- Compartilhar no Pinterest
- Partilhar no WhatsApp
- Partilhar no Messenger