det här inlägget om musiklägen utdrag ur Lektion 7 av Paul Schmelings Berklee online-klass, musikteori 201.
byggandet av stora musiklägen
termen modala skalor tillämpas på en grupp av skalor som vanligen används i pop och jazz musik. Musiklägen är annorlunda än de ”vanliga” stora och mindre skalor som de flesta studenter är bekanta med., Varje läge har ett namn, och lägesnamn kommer från det grekiska språket och från en tid innan större och mindre (som vi känner till dem) var tydligt definierade.
den skala som vi nu känner som major kallades ursprungligen det joniska läget och dess relativa minor var känd som Aeolian.
Vi kommer att använda dessa två allmänt kända skalor som referenspunkt, när vi tittar på modalskalorna.
låt oss titta på de tre stora musiklägena först: Joniska, Lydian och Mixolydian, som alla har stora 3rds.,
varje läge har karakteristiska anteckningar—särskilda anteckningar som tydligt skiljer varje från den vanliga stora eller Joniska skalan. Observera till exempel att den 4: e graden av Lydian-skalan är ett halvt steg högre än dess motsvarighet i jonisk eller stor skala, och den 7: e graden av Mixolydian-skalan är ett halvt steg lägre.
När vi pratar om vilken nyckel ett musikstycke är i, beskriver vi ofta både tonaliteten (tonisk tonhöjd) och modaliteten (typen av skala på den planen)., Till exempel, ”en mindre” berättar tonisk tonhöjd är ” A ”och typen av skala är” mindre.”Med samma terminologi, om vi säger att ett musikstycke är i ”G Mixolydian”, säger vi att tonisk tonhöjd är ”G” och typen av skala baserad på G är ”Mixolydian.”
Här är en enkel melodi i nyckeln till C major. Lyssna på hur dess karaktär förändras som det är ”justerat” för att bli först en Mixolydian, sedan en Lydian melodi.,
det finns fyra mindre lägen (de med mindre 3rds), och vi har redan sett en av dem, Aeolian. Eftersom vi är bekanta med Aeolian-vi känner till skalan med sitt andra namn, natural minor-kommer vi att använda den som en referenspunkt. Följande kontrasterar den Aeoliska skalan med de andra tre mindre lägen: Dorian, Frygian och Locrian.,
Observera att dorianskalan har en 6: e grad ett halvt steg högre än det som finns i Aeolian; Phrygian skalan har en 2: a grad ett halvt steg lägre; och Locrianskalan har inte bara sänkt andra graden Utan en sänkt 5: e grad. Dessa anteckningar karakteriserar ljudet av dessa musiklägen, vilket skiljer dem från ” vanliga mindre.”
låt oss titta på dessa mindre lägen på två andra tonics—C och E.,
låt oss se över vår melodi och se hur det låter, först och främst justerat till Aeolian som skrivet, sedan som Dorian, Phrygian och Locrian.
Observera att Dorian låter ljusare än Aeolian, men Frygian och speciellt Locrian har en mycket mörkare ljudkvalitet.,
skriva modala melodier
eftersom våra öron är mer vana vid att höra melodier i större, och i mindre utsträckning, ”vanliga” mindre, modala melodier måste arbeta extra hårt för att främja deras tonalitet och modalitet. Håll dessa punkter i åtanke när vi närmar oss Vårt uppdrag, där du kommer att skriva en fyrmålad melodi i vart och ett av musiklägena:
1. Utnyttja alla anteckningar i skalan., I följande melodi används inte skala grad 6, vilket gör det omöjligt att veta om Dorian eller Aeolian.
2. Gör frekvent användning av skalans karakteristiska anteckning. Denna melodi kan stå några fler F # S för att säkerställa en Lydian ljud.
3. Betona tonisk anteckning genom att använda den ofta och för anteckningar av längre varaktighet, särskilt de på starka slag., Förutsatt att denna melodi ska vara i C Mixolydian, behöver den mer C-anteckningar-särskilt de med längre varaktighet och faller på starka slag.
4. Använd en ”melodisk kadens” av skala grader 2 till 1 och/eller 7 till 1 i slutet av var och en av dina fyrmått melodier. Melodiska kadenser, som harmoniska kadenser, löser starkare mot tonisk tonhöjd än andra skalmedlemmar, vilket bidrar till att ge toniken större tonvikt., Lägg märke till i följande exempel att känslan av vila (kadens) är mycket starkare på C, i exemplet nedan.
5. Undvik att hoppa eller spänna intervallet på en + 4: e eller 5: e, vilket sker inom varje modalskala. Detta är ett instabilt intervall med en stark tendens att lösa—men inte till en plats som vi vill att det ska gå! Det innebär den dominerande 7 av den relativa stora (den stora skalan med samma anteckningar), och vi vill inte åka dit., I följande C Dorian exempel, intervallet e till A, om hoppade eller sträckte, innebär en F7, den dominerande av B-major, och vi vill inte B som tonic; vi vill C.
studera musikteori med BERKLEE ONLINE