1. B huvudskala: ingen nyckelsignatur; accidentals krävs i hela
2. B huvudskala: nyckelsignatur; accidentals behövs inte
med en anteckning som utgångspunkt ger en viss serie intervaller en stor skala: hela steget, hela, halva, hela, hela, halva. Från och med C ger detta c-d-e-f-g-A-b-c (en C-stor skala). Det finns inga vassa eller lägenheter i denna skala, så nyckelsignatur för C har inga vassa eller lägenheter i den., Från och med någon annan anteckning kräver att minst en av dessa anteckningar ändras (höjs eller sänks) för att bevara huvudskalan mönstret. Dessa upphöjda eller sänkta anteckningar utgör nyckelsignatur. Att starta mönstret på D, till exempel, ger D-E-F-G-A-B-C-D, så nyckelsignatur för D major har två sharps—f och C. Viktiga signaturer indikerar att detta gäller den del av musik som följer, visar läsaren vilken nyckel musiken är i, och gör det onödigt att tillämpa accidentals på enskilda anteckningar.,
I vanlig notskrift, i vilken ordning fodermjöl eller lägenheter visas i tonarter är enhetlig, efter cirkeln femtedelar av: F#, C♯, G♯, D♯, En♯, E♯, B♯, och B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Musiker kan identifiera nyckeln med antalet vassa eller lägenheter som visas, eftersom de alltid visas i samma ordning. En nyckelsignatur med en skarp måste visa F-sharp, vilket indikerar G major eller E minor.
det kan finnas undantag från detta, särskilt i 1900-talsmusik, om ett stycke använder en oortodox eller syntetisk skala och en uppfunnad nyckelsignal för att återspegla det., Detta kan bestå av vassa eller lägenheter som inte är i vanlig ordning, eller av vassa i kombination med lägenheter (t.ex. Viktiga signaturer av detta slag finns till exempel i Béla Bartóks musik.
i en poäng kommer transponeringsinstrument att visa en annan nyckelsignal för att återspegla deras införlivande, men deras musik är i samma konsertnyckel som de andra instrumenten., Slagverksinstrument med obestämd tonhöjd kommer inte att visa en nyckelsignal, och timpani delar skrivs ibland utan en nyckelsignal (tidiga timpani delar noterades ibland med den höga trumman som ” C ” och den låga trumman en fjärde lägre som ”G”, med faktiska platser som anges i början av musiken, t.ex. ”timpani i D–A”). I polytonal musik, där olika delar faktiskt i olika nycklar låter tillsammans, instrument kan vara noterad i olika nycklar.,
cirkel av femtedelar som visar större och mindre nycklar och deras signaturer
Notational conventionsEdit
ordningen i vilken sharps eller flats visas i nyckelsignaturer illustreras i diagrammet över femtedelar. Starta större skala mönster (hela steg, hela, halv, hela, hela, hela, halv) på C kräver inga vassa eller lägenheter. Fortsätter medurs i diagrammet startar skalan en femte högre, på G. Börjar på G kräver en skarp, f, för att bilda en stor skala., Att starta ytterligare en femte högre, på D, kräver f. d. och C. Detta mönster fortsätter, höja den sjunde skalan graden av varje på varandra följande nyckel. När skalorna blir noterade i lägenheter visas detta genom att eliminera en av lägenheterna. Detta är strikt en notationsfunktion—den sjunde skalans grad höjs fortfarande av en halvton jämfört med föregående nyckel i sekvensen. Att gå moturs från C resulterar i att sänka fjärde skalans grad med varje successiv nyckel (börjar på F kräver en b-examen för att bilda en stor skala). Varje huvudnyckel har en relativ mindre nyckel som delar samma nyckelsignatur., Den relativa minor är alltid en mindre tredjedel lägre än dess relativa major.
de viktigaste signaturerna med sju lägenheter och sju vassa är vanligtvis noterade i sina enharmonic ekvivalenter. C major (sju sharps) är vanligtvis skriven som D major (fem lägenheter) och C major brukar skrivas som B major.
nyckelsignaturer kan utökas genom dubbla vassa och dubbla lägenheter men detta är extremt sällsynt. Nyckeln till G. M. kan uttryckas med en dubbel skarp på F (F) och enstaka vassa på de andra sex platser., Som med de sju skarpa och sju platta exemplen kan den enklare enharmonic-nyckeln användas istället (enharmoniskt likvärdig med endast fyra lägenheter).
Naturlig nyckel signatur: en tonart med sju naturals (♮) används för att avbryta sju fodermjöl (♯) av föregående signatur.
nyckelsignatur kan ändras när som helst i ett stycke genom att tillhandahålla en ny signatur. Om den nya signaturen inte har några vassa eller lägenheter, används en signatur av naturals, som visas, för att avbryta föregående signatur., Om en ändring av signaturen sker i början av en ny rad på sidan, där en signatur normalt skulle visas, upprepas den nya signaturen vanligtvis i slutet av föregående rad för att göra ändringen mer synlig.,
varianter av standardkonventionsedit
i traditionell användning, när nyckelsignaturändringen går från sharps till flats eller vice versa, avbryts den gamla nyckelsignaturen med lämpligt antal naturals innan den nya sätts in; men många nyare publikationer (oavsett om det är nyare musik eller nyare utgåvor av äldre musik) dispenserar med naturals (om inte den nya nyckelsignaturen är C-major) och helt enkelt sätter in den nya signaturen.,
På samma sätt, när en signatur med antingen lägenheter eller sharps i den ändras till en mindre signatur av samma typ, skulle strikt tillämpning av tradition eller konvention kräva att naturals först används för att avbryta bara de lägenheter eller sharps som subtraheras i den nya signaturen innan den nya signaturen själv skrivs; men igen, mer modern användning avstår ofta med dessa naturals.
När signaturen ändras från en mindre till en större signatur av samma typ, skrivs den nya signaturen helt enkelt av sig själv, i både traditionella och nyare stilar.,
på en gång var det vanligt att föregå den nya signaturen med en dubbel barline (förutsatt att förändringen inträffade mellan barer och inte inuti en bar), även om det inte krävdes av musikens struktur för att markera sektioner inom rörelsen; men på senare tid har det alltmer blivit vanligt att bara använda en enda barline. Den artighet signatur som visas i slutet av en rad omedelbart före en förändring brukar föregås av en extra rad; linjen i slutet av Personalen utelämnas i detta fall.,
om både naturals och en ny nyckelsignatur visas vid en nyckelsignaturändring, finns det också mer nyligen variationer om var en strecklinje kommer att placeras (om förändringen sker mellan staplarna). Till exempel, i vissa poäng av Debussy, placeras streckkoden i denna situation efter naturals men före den nya nyckelsignaturen. Hittills hade det varit vanligare att placera alla symboler efter linjen.,
den som är den femte skarpa i de skarpa signaturerna kan ibland noteras på baspersonalens översta rad, medan den vanligtvis finns i det lägsta utrymmet på den personalen. Ett exempel på detta kan ses i hela poängen av Ottorino Respighi s tallar i Rom, i den tredje delen, ”Pines of the Janiculum” (som är i B major), i bas-clef instrumentala delar.
När det gäller sju-platta nyckelsignaturer, kan den slutliga f ibland ses på baspersonalens andra topplinje, medan den vanligtvis skulle visas på utrymmet under personalen., Ett exempel på detta kan ses i Isaac Albénizs Iberia: first movement,” evocation”, som är i en mindre.