i goda berättelser, som i livet, är en av de viktigaste aspekterna sökandet efter tillväxt och strävan efter förändring. Ibland komplicerar de bästa skärmspelen medvetet denna resa genom att införa ett tecken med en stor dödlig fel.,
- en dödlig brist har stor potential för att skapa rikare tecken, större odds, mer spänning och mer koppling mellan karaktär och publik.
vad exakt är en dödlig fel men och varför ska du använda den? Vad är poängen och hur ska du skapa den?
vad är dessutom några exempel på karaktärsfel? Hur har andra filmskapare och showskapare använt dem? Läs vidare för att lära dig mer.
Vad är en dödlig fel?,
en dödlig fel (även känd som en ”tragisk fel” eller ”hamartia”) är en skrivenhet som kan definieras som ett drag som i slutändan leder till en karaktärs undergång eller potentiellt till och med deras död.
i mer moderna användningar av termen kan detta potentiellt utökas till att omfatta ett drag som leder till att karaktären eller de omkring dem faller.
- ofta förvärvas en karaktärs dödliga fel ursprungligen som ett positivt överlevnadsverktyg, men så småningom morphs till ett destruktivt drag om det överstiger dess användbarhet.,
tragiska brister hålls traditionellt av aristoteliska stil tragiska hjältar och antagonister / skurkar, men kan användas i praktiskt taget alla tragiska sammanhang.
det är viktigt att notera att många ofta missförstår vad en dödlig fel verkligen är. Observera att det inte nödvändigtvis pekar på något moraliskt misslyckande i en karaktär.
- det som verkligen gör ett drag en dödlig fel är att det leder en karaktär att fatta beslut som kommer att leda till ett tragiskt resultat.
- med andra ord kan Mod lika sannolikt vara en tragisk fel som kan hybris eller ångest.,
i vissa filmer och TV-serier, detta drag kan även vara hjälten största styrka tas till en extrem, effektivt vända den från en hjälp till ett hinder.
fördelar och nackdelar
alla skärmar kan dra nytta av att ha väl avrundade tecken med massor av styrkor och brister.
dödliga brister är bara en aspekt av detta och (som alla andra skrivanordningar!) har sina egna nackdelar och fördelar.,
här är några punkter att tänka på när man överväger en dödlig fel:
en av de stora fördelarna med att ge tecken dödliga brister är att det ger dem en viss nivå av både komplexitet och realism.
- allt för ofta kan det vara frestande att skriva tecken som antingen bra eller dåliga, vän eller skurk, bara eller orättvist.
- genom att ge dina karaktärer dödliga brister, motstår du aktivt detta.
- tragiska brister i sin kärna tillåter inte detta ovan nämnda svartvita tänkande.
varför? Tja, en dödlig fel faller vanligtvis i en av två kategorier.,
- Det är antingen ett traditionellt positivt drag som går snett på grund av dåliga omständigheter
- eller det är ett traditionellt negativt drag som härrör från dåliga omständigheter.
oavsett vilken kategori den tillhör, känner en dödlig brist och ekar den komplexitet som finns under dessa omständigheter.
- det goda tas för långt eller används mot tecknet, vilket gör det dåligt.
- under tiden visas det dåliga som ett skyddande svar på andra dåliga eller som härrör från nödvändighet.,
detta visar en hel del karaktär komplexitet bara genom ett fel och visar att mörk och ljus kan samexistera.
dödliga brister har ofta bonusen att öka likheten hos ett tecken.
- målgrupper tenderar att känna sig dras mot tecken som känner relatable eller mer realistisk.
- de söker aktivt tecken som har haft mer genuint mänskliga erfarenheter.
- publiken tenderar också att tycka om tragiska hjältar och de med en dödlig fel eftersom de ansluter till dem på en sympatisk och empatisk nivå.,
något att tänka på när man beslutar att inkludera en dödlig fel eller inte: det kan box din berättande möjligheter i.
- dödliga brister är sådana eftersom de leder till fall av något slag.
- Det betyder att din plot och karakterisering starkt kommer att betona detta.
- Det kan bara vara så mycket av ett positivt slut. Det kan bara vara så mycket gott som uppstår av tragedi.
ett av de andra huvudproblemen med en dödlig fel är att det ibland kommer ut som klicherat.,
- vi vet alla att historien om karaktären så livrädd att de gör för en enkel döda.
- försök att vara mer original eller snurra på det förväntade.
en bra utgångspunkt är att ge huvudpersonen en dödlig fel snarare än antagonisten. Detta ger skurken övertaget och vänder effektivt skriptet.
Tips för att skriva en dödlig fel
Välj en dödlig fel som naturligtvis leder till den interna resan du vill ha för din karaktär. Din karaktärsbåge är naturligt kopplad till var tecknet börjar.,
- deras dödliga fel är en viktig aktör i hur de utvecklas som ett tecken.
- Om du är tydlig på vilken tillväxt eller vilka konsekvenser du vill se i slutet av manuset, vet du vilken konflikt de behöver inom sig för att komma dit.
en dödlig fel bör inte vara en moralisk dom.
- straffa inte bara en ”dålig” karaktär genom att ge dem ett oöverstigligt fel.
- trots att de orsakar någon form av tragedi i en karaktärs liv, är en dödlig fel inte nödvändigtvis alltid om att tvinga en karaktär att ”förlora.,”
- en dödlig brist bör snarare användas som ett hinder och en komplicerande faktor mellan karaktären och meningsfull tillväxt.
- på vissa sätt är det i sig destruktivt men det är också i sig generativt.
- som sådan bör det ses mindre straffbart och mer som en möjlighet till förändring.
överanvänd inte enheten!
- Om du inte skriver en traditionell tragedi är det ineffektivt att ha många tecken med dessa brister.
- allt som gör är att göra din historia alltför upptagen, förvirrande och överkomplicerad.,
- istället, fokusera på att skriva ett eller två tecken med dessa brister och utforska dem på en djupare nivå.
om du har problem med att bestämma vad en karaktärs stora fel ska vara, kom ihåg att det ofta representerar motsatsen till temat!
- till exempel, om ditt tema handlar om att leva i ögonblicket, kommer din karaktär(er) dödlig fel presentera ett stort hinder för detta.
Fatal fel exempel i Film och TV
filmer och TV-program har oändliga exempel på tragiska hjältar och dödliga brister. Här är bara en kort lista över några du kanske känner igen.,
önskan om Reality – Inception
i början har Cobb en dödlig fel som inte bara skadar sig själv, men de omkring honom.
- genom Cobb: s beslut att bli en drömutdragare blir han besatt av att leva i verkligheten.
- även om detta inte är en tragisk fel i sig, det ger sig onödig smärta och sorg och driver honom att fly limbo trots den relativa perfektion han hittade där.
i slutändan leder Cobb önskan att leva i verkligheten till att han blir inramad för mord. Utöver detta orsakar det också sin frus död och separation från sina barn.,
hängivenhet/kärlek – Harry Potter
kärlek är en kraftfull motivator, men det kan också sluta som en destruktiv kraft. Severus Snape i Harry Potter är ett utmärkt exempel på detta.
- den som har läst böckerna eller sett filmerna känner till Severus Snapes fullständiga hängivenhet / besatthet med Harrys mamma.
- denna hängivenhet sätter honom i slutändan på skada sätt när han försöker hedra Lily genom att skydda Harry till varje pris.
i slutändan slutar Snapes kärleksarbete att kosta honom sitt liv., Han lyckas ”vinna” dagen genom att hålla Harry vid liv, även om han slutar förlora sitt eget liv som ett resultat.
rädsla för döden – Harry Potter
ett annat exempel som finns i Harry Potter, Tom Riddle / Voldemort förlorar så småningom och dör på grund av denna brist.
- i sin kärna har Voldemort en stor mänsklig rädsla: döden.
- han är samtidigt rädd för det och skäms över det.
- han finner handlingen att dö skamligt eftersom det visar att absolut makt fortfarande inte kan uppnå allt.
- Det finns fortfarande sårbarheter., På samma sätt skäms han över sin rädsla för döden eftersom det visar att han fortfarande har några mänskliga svagheter som kan användas mot honom.
denna rädsla för döden (tillsammans med hans arrogans) motiverar honom att försöka leva för alltid på olika sätt, till exempel placera sin själ i horcruxes.
- denna rädsla för döden och strävan efter odödlighet leder så småningom till hans undergång.
de som kämpar mot den mörka herren är villiga att dö så länge de kan besegra honom., Således kan de sätta allt på linjen utan hänsyn till konsekvenserna, något Voldermort inte kan göra.
rädsla för förändring – en gång i Hollywood
i Quentin Tarantinos en gång i Hollywood kretsar DiCaprios Rick Daltons tragiska fel kring hans rädsla för det nya.
- Ricks hela mål handlar om att försöka fortsätta eller återuppliva sin avtagande skådespelarkarriär.
- han fruktar att han åldras och han fruktar att han inte har en plats i den framväxande ”nya” Hollywood.,
men hans vilja att saker ska förbli desamma är exakt vad som håller honom tillbaka.
- istället för att acceptera det nya sättet att saker, insisterar han på att hålla fast vid samma delar, tomter och företag som effektivt har lett till hans stagnation.
genom filmens sista handling är Ricks karriär som skådespelare effektivt över, ironiskt nog, för att han inte kunde låta det förflutna gå.
- hans mycket rädsla för förändring och anknytning till det förflutna gör det omöjligt för honom att nå sin forna glans.
- filmen sätter en mind-bending final twist på denna brist emellertid.,
- denna Final trotsar logik och verklighet och ger Rick slutet han skulle önska sig snarare den närmaste verkligheten.
fåfänga& osäkerhet – Requiem för en dröm
i Requiem för en dröm är Sara Goldfarbs fåfänga och osäkerhet hennes dödliga fel.
- ett av Saras största mål är att gå ner i vikt och vara på TV.
- Sara försöker sedan uppnå detta mål genom att nå ut till en läkare, som föreskriver stimulanser för att hjälpa henne att kasta vikten.
- Sara blir beroende av piller och går igenom stimulerande psykos.,
- så småningom hamnar hon ensam på ett mentalsjukhus.
i stället för att hjälpa henne, alienerar hennes fåfänga och osäkerhet henne och tvingar henne bort från sitt barn.