’den engelska attacken, men tyskarna är fortfarande ledande”, säger kommentatorn som två olympiska Rodd fyra skumma över det porlande vattnet. ”Engelsmännen höjer tempot … de vill vinna igen. Men Tyskland är starkare. Tyskland vinner!”Den segrande båten glider förbi åskådaren står, och de fyra tyska idrottarna sticker ut sina armar rakt, strax ovanför Huvudhöjd, i en stolt Nazisthälsning.,
detta var OS i Berlin 1936, förevigat i två filmer av den kontroversiella regissören Leni Riefenstahl. Olympia del i: Festival of the Nations och Del II: Festival of Beauty, båda släpptes 1938, representerar en enorm estetisk och teknisk filmiska prestation.
men de representerar också något mycket mer olycksbådande. Som Londonbor skyldiga att betala extra skatter för 2012 spel har upprepade gånger sagt, spelen kan testamentera en permanent arv. Det finns kanske inget mer känt försök att skapa ett OS-arv än Riefenstahls Olympia., När Tyskland inte kunde upprepa sin Rodd seger över England på andra världskrigets slagfält, förändrades tyskarna det olympiska arvet i Berlin. Olympia uthärdade inte som ett monument till den nazistiska Supermans ära, men som en alltför permanent förlägenhet.
Olympia är en så slående del av Nazistpageantry att det är lätt att glömma Adolf Hitler hade inte velat vara värd för OS. Berlin tilldelades 1936-spelen i Weimarrepublikens dagar. Två år senare, 1933, kom Hitler till makten., Olympiska ideal för fredlig konkurrens och internationalism avvisade nazisterna – liksom utsikterna till Judiska, slaviska eller svarta idrottare som tävlade mot vita. Officiella nazistiska tidningen Völkischer Beobachter förklarade att tillåta svarta idrottare att tävla”är en skam och en nedbrytning av den olympiska idén utan parallell”. I Berlin bestämdes det: ”svarta måste uteslutas.”Ändå övertalade den tyska nationella olympiska kommittén Hitler att även ett spel som inkluderade icke-ariska idrottare kunde vändas till Tysklands fördel., Riefenstahl fick i uppdrag att regissera vad som ursprungligen skulle vara en film. Föregående år hade hon regisserat den ultimata nazistiska propagandafilmen, Viljans triumf. Vid premiären hade den tacksamma Hitler tryckt en bukett lila i hennes armar. Hon var, förklarade han, den ”perfekta tyska kvinnan”.
Olympias öppningsskikt den oundvikligen Wagneriska poängen av kompositören Herbert Windt över filmfotograf Willy Zielkes spårningsbilder av antika grekiska monument., En av antikens mest kända statyer, Myron Diskobolos, löses upp i naken Teutonic decathlete Erwin Huber återskapa Diskus kasta pose. Filmens fokus på ”perfekta” kroppar citeras ibland som ett exempel på dess tydligt fascistiska estetiska, men det fallet kan överskattas. Som den amerikanska akademiska Michael Mackenzie påpekade, ”kamerans fascination med den atletiska kroppen kan inte differentieras på något meningsfullt sätt – på stilistiska grunder-från efterföljande sportfotografering.,”En annan av Riefenstahls filmflotta, Hans Scheib, var ansvarig för den tekniskt lysande närbilder av idrottare och åskådare i publiken, uppnådd med en 600mm Leica-lins.
även om dessa sportbilder i sig kan ha varit neutrala, betonade deras sammanställning i Riefenstahls Olympia subtilt en grundsats för alla auktoritära regimer: att individer måste omvandlas till maskiner som fungerar som krävs, men tror inte. Idrottsmän och kvinnor i Olympia talar inte alls.,
Efter kriget hävdade Riefenstahl – som hoppades att hennes filmer skulle fortsätta att visas – att den nazistiska regeringen inte hade något inflytande på Olympia. Det var inte sant. Den nazistiska regeringen beställde och finansierade filmerna. Propagandaminister Joseph Goebbels dagböcker visar att han var i kontakt med Riefenstahl om deras framsteg, men inte alltid positivt. ”Det är omöjligt att arbeta med denna vilda kvinna”, skrev han vid ett tillfälle. Vilda även om hon kan ha varit, filmerna är helt kompatibel., Det faktum att Olympia skildrar sådana stunder som landhockeyfinalen, där Indien besegrade Tyskland, misstas ibland av Riefenstahls försvarare som bevis på hennes redaktionella självständighet. Det är tvärtom. Riefenstahls införande av enstaka tyska nederlag passar helt och hållet med Goebbels instruktioner till den tyska pressen under spelen, som skulle skapa ett intryck av nazistisk rättvisa genom att rapportera utländska såväl som tyska segrar.
den nazistiska besattheten med ras är ständigt ombyggd., ”Two black runners against the strongest of the white race,” muses Olympias kommentator som han undersöker fältet för män 800m. vid det tillfället de svarta löpare, USA: s John Woodruff och Kanadas Phil Edwards, tog guld och brons respektive.
den mest spännande delen av den första Olympia-filmen är längdhopp finalen, där svart amerikansk idrottsman Jesse Owens står inför den vita tyska mästaren Luz Long. I den sista av tre hopp, långa träffar 7,87 m: en ny europeisk rekord. Publiken är extatisk, liksom Hitler själv, som visas applåderar sin mästare., Då är det Owens sista hopp. Han komponerar sig själv. Spurter. Flyga. Landar lätt i sanden. Det är 8,06 m, en ny olympisk rekord (Owens höll redan världsrekordet och hoppade 8,13 m 1935).
taktfullt visar Riefenstahl inte Hitlers reaktion på Owens spektakulära prestation. Enligt Albert Speer var Führern ”mycket irriterad”, men rationaliserade Owens framgång inom ramen för hans pseudovetenskapliga rasteorier., ”Människor vars antecedenter kom från djungeln var primitiva, sa Hitler med en shrug; deras fysiker var starkare än civiliserade vita.”
Riefenstahl hävdade att Goebbels inte ville att hon skulle visa svarta idrottare i den slutliga filmen, men i samband med Hitlers kommentarer är det svårt att hävda att det fanns något subversivt om hur hon avbildade dem. Det enda skottet som kan ha höjt nazistiska ögonbryn är när Owens vinner längdhoppet. För ett ögonblick gör han direkt ögonkontakt med kameran och ler ett bashful, något fånigt leende., I en film som tillåter sina ämnen lite genom individualism ser det nästan ut som en bekräftelse på att han är en människa.
att behandlas som mindre än helt mänsklig var naturligtvis inget nytt för Owens. Vid hans alma mater, Ohio State University, fick han inte bo på campus. Interracial idrottstävling förbjöds i den amerikanska Syd, så ingen av den amerikanska olympiska kommitténs kvalificerade händelser kunde hållas i stater som Owens infödda Alabama., President Franklin D Roosevelt avstod från att skicka svarta idrottare det konventionella gratulationstelegrammet till sina segrar, vilket fick Owens att förklara: ”Hitler snodde inte mig – det var FDR som snubbade mig.”
om Owens var stjärnan i den första Olympia-filmen, var stjärnan i den andra vita amerikanska Glenn Morris, vars fysiska form är lika märkbart kvar av Riefenstahl på film som den var i verkligheten. I hennes memoarer skrev hon att Morris, som tog guld i decathlon, pounced på henne under medaljceremonin., ”Aldrig tidigare hade jag upplevt en sådan passion”, mindes hon andfådd. Deras korta affär var användbar när hon insåg att hon hade försummat att filma Morris seger i en decathlon händelse: the 5,000 m run. Så besotted var Morris med denna ”perfekta tyska kvinna” att han gick med på att köra ytterligare 5000 m följande dag, bara för hennes kameror. Det är dessa iscensatta skott, inte Morris konkurrens Kör, som har hamnat i filmen. Hans huvudroll i Olympia inspirerade Morris att drömma om silver-skärm stjärnstatus; men hans 1938 prestanda i Tarzans hämnd sätta stopp för det.,
Riefenstahl hoppades också att Olympia skulle ta henne till Hollywood. Den 4 November 1938 anlände hon till New York för att marknadsföra Olympia. Hennes timing kunde knappast ha varit värre. Fem dagar senare kom Kristallnachtens fasor. Rapporter från Tyskland berättade om 1,000 synagogor brann på en natt, och 30.000 judar släpade iväg till koncentrationsläger. En trotsig Riefenstahl berättade för reportrar att hon inte trodde att sådana saker kunde ha hänt., Även när den tyska konsuln i New York berättade för henne att berättelserna var sanna, lovade hon att skälla ut det i USA tills ”den här jävla judiska saken är inte längre i rubrikerna”.
det stannade i rubrikerna, och inbjudningarna hon hade fått innan Kristallnacht från Hollywood-spelare, inklusive Louis B Mayer, försvann. Bara en studiochef gick fortfarande med på att träffa henne: Walt Disney.
När kriget bröt ut 1939 greps fingeravtrycken från Olympia från den tyska ambassaden i London. Rullarna undertecknades över till den brittiska armén Kinema Corporation., I en anda av ”make do and mend” klippte arméredaktörerna ut Nazistbitarna och återtog Riefenstahls bilder av idrottare i shorts för att använda som informationsfilmer under den fysiska träningen av brittiska rekryter.
Olympiska Parker, som Aten 2004 och Peking 2008 har visat, förfaller snabbt om försummas. Men Riefenstahls Olympia kommer inte att försvinna. Fångad på celluloid spänner idrottarnas muskler fortfarande som de gjorde på en solig 1936-dag i skarpt fokus på Scheibs teleobjektiv., Den olympiska klockan, med en tysk örn som klämmer fast de fem ringarna i sina talons, fortsätter. Under tandborstens mustasch ler Hitler fortfarande. Trots flera recuttings av Riefenstahl att minimera eller ta bort Öppet nazistiska bilder, Olympia förblir permanent arv som OS skulle säkert hellre glömma.
- Dela på Facebook
- Dela på Twitter
- dela via e-post
- Dela på LinkedIn
- Dela på Pinterest
- Dela på WhatsApp
- Dela på Messenger