sprinten Stan Laurel a avut încă o dată ajuns sa corpolent partener Oliver Hardy implicat într „o altă mizerie frumos,” de această dată, în anul 1937 s Way Out West. (Așa cum vă va spune Orice membru al Fan club-ului the diehard Sons of the Desert, o altă mizerie fină este filmul din 1930; fraza reală este adesea citată greșit.,) Legendarul duo de comedie a fost în vârful lumii, în mijlocul unei mulțimi de filme de succes, inclusiv The Music Box din 1932, care a câștigat primul premiu Oscar pentru un scurtmetraj de acțiune live. Când totul a fost spus și făcut, Laurel și Hardy ar apărea împreună într-o uimitoare 106 filme de diferite lungimi între 1921 și 1951. Cea mai mare parte a producției lor a venit în anii 1927-1938, deoarece s-au mutat de la pantaloni scurți tăcuți la pantaloni scurți „talkie” la caracteristici sonore.Laurel și Hardy, cu toate acestea, nu și-au început cariera ca unitate., Născut în Lancashire, Anglia, fiul unui manager de teatru și al unei actrițe, Laurel și-a început cariera pe scenă ca adolescent în Scoția, alăturându-se în cele din urmă unei trupe de actori britanici de muzică hall care a inclus un tânăr Charlie Chaplin. Au vizitat Statele Unite, dar Laurel a decis să rămână, așa că s-a îndreptat spre Hollywood și și-a făcut debutul în film în 1917 silent short Nuts în mai.între timp, Oliver Hardy s-a născut în micul oraș Harlem, Georgia, și a crescut în sudul rural până când a plecat la Atlanta ca adolescent pentru a studia muzică și a cânta., Apoi a mers la Jacksonville ca un interpret de vodevil și a ajuns să apară în 1914 scurt făcut în Florida, Outwitting Tata. Poreclit „Babe” pentru asemănarea sa cu un copil rotund, el a aprins prea mult pentru Los Angeles și a găsit rapid de lucru pentru mai multe studiouri.Laurel și Hardy au apărut pentru prima dată pe ecran împreună în filmul din 1921 the Lucky Dog, dar nu ca echipa de comedie încă populară astăzi. (În ea, Oliver îl jefuiește pe Stan sub amenințarea armei.,) Atât bărbații, cât a avut succes film individual cariere de gând, dar n-au devenit „stan și Bran” până pionierat producător de film și regizor Hal Roach le-a aruncat în 1927 tăcut scurt Cea de-a Doua Sute de Ani. Roach a recunoscut cât de bine s-au împerecheat pe ecran—începând cu tipul mare de bază-micul tip vizual—și a intrat într-un stil unic.de obicei, duourile de comedie au un om drept desemnat și o folie amuzantă. Laurel a fost manchild care a condus Hardy pe perete, dar în filmele lor, cele două roluri schimbate și nu se lipeau de așteptări putred-dinte-și-unghii.,
” în virtutea echipei de comedie alchimie, omul drept este de obicei un ticălos, sau cel puțin întotdeauna sever. Abbott a fost vrut să Costello; Bert este gravă, în timp ce Ernie ajunge să nating off”, spune Kliph Nesteroff, autor de Comedianți: Bețivi, Hoți, Ticăloși și Istoria de Comedie American. „Hardy a fost cel aspru, dar suficient de lung pentru a da camerei un aspect cu adevărat amuzant, apoi se întoarce la a fi dulce. Dinamica dintre Laurel și Hardy este adorabilă și au un anumit farmec pe care nu l-au avut alte benzi desenate ale epocii, aș spune chiar mai mult decât Charlie Chaplin.,”
sosirea filmelor de lung metraj în 1927 ar fi putut însemna doom pentru duo. Potrivit lui Nesteroff, colegii lui Laurel și Hardy, precum Buster Keaton, au suferit în timpul tranziției industriei de la filmele silențioase. Keaton, care a avut o voce morocănoasă, a scos publicul din noțiunile preconcepute ale vedetelor lor preferate de pe ecran. „Laurel și Hardy au traversat cu succes perioada filmului tăcut-la-talkie într-un mod în care mulți dintre contemporanii lor nu au făcut-o”, spune Nesteroff. „Personajele lor, în esență fermecătoare, plăcute, au rămas intacte când au vorbit pentru prima dată pe ecran., Vorbele lor sunt, de asemenea, mult mai bune decât tăcerile lor, ceea ce nu este cazul pentru Keaton, Charlie Chaplin sau Harold Lloyd.”
În 1931, Roach a produs primul lungmetraj al duo-ului, Pardon Us, care avea să înceapă o serie de filme extrem de populare și profitabile, cum ar fi Pack Up Your Troubles, Babes in Toyland și Way Out West. Un nou film în cinematografe în această săptămână, Stan & Ollie, stele Steve Coogan ca Laurel și John C. Reilly la fel de Rezistent și se deschide în setul al doilea film, dar nu persista., În schimb, filmul prezintă duo-ul la amurgul carierei lor incredibile.
Roach, care, de asemenea, a adus lumea la fel durată Gașca Noastră, a fost cel mai bun lucru care sa întâmplat vreodată să Laurel și Hardy. Și cel mai rău. Roach știa exact ce aveau nevoie pentru a face filme grozave, care includeau libertatea artistică și bugetele pentru a face acest lucru, dar era un om de afaceri greu, care nu a dat niciodată talentului ceea ce meritau cu adevărat: proprietatea muncii lor a la Chaplin.,
în timp ce au fost bine compensați pentru succesul lor, Roach-ul cu salariu plat le-a plătit a însemnat că duo-ul nu s-ar bucura de fluxul lucrativ de reziduuri globale. Și au jucat peste tot. Roach i-ar fi pus pe Laurel și Hardy să filmeze scene în Germană, Franceză, Italiană și, mai ales, spaniolă, pentru a surprinde acele piețe de film. A fost un proces costisitor epuizant care necesită tutori pentru fiecare om, linii traduse fonetic pe tablele doar în afara gamei de camere, și cu totul nou exprimate de sprijin fluent în limbile străine respective, dar a făcut Stele duo la nivel mondial., (Hardy a avut un timp mai ușor cu enunțare spaniolă, dar a existat o mulțime de mormăit de benzi desenate.) Roach și-a eșalonat, de asemenea, contractele, astfel încât să expire la șase luni distanță, împiedicându-i să negocieze ca echipă.
până în 1953, când Stan & Ollie are loc, cariera lui Laurel și Hardy a fost o mizerie reală, o frază blestemată. Publicul de film le-a părăsit în favoarea poznele mai tare de Abbott și Costello și Martin și Lewis. Dragostea lui Hardy pentru jocurile de noroc și plățile de pensie pentru fosta sa soție l-au pus într-o nevoie constantă de bani. Divorțul i-a bântuit pe ambii bărbați., Laurel avea trei foste soții, dintre care unul a divorțat de două ori. (Atât Laurel cât și Hardy au găsit fericirea mai târziu în viață, cu Ida Raphael și, respectiv, Virginia Jones. Soțiile, interpretate de Nina Arianda și Shirley Henderson în film, sunt o pereche de benzi desenate amuzante în sine.)
în situații financiare disperate, Laurel și Hardy s-au angajat într-o serie de spectacole de teatru live în Regatul Unit. Tururile, puse împreună și gestionate de Lordul Bernard Delfont, sunt punctul central al lui Stan & Ollie.,
Cele trei post-al doilea Război Mondial tours—Stan & Ollie contracte într-un singur tur—nu sunt deosebit de bine-cunoscut în afara clasic de la Hollywood devotati, pentru că, cel puțin inițial, nu au fost atât de mult succes. La sfârșitul anilor 1950, prin zorii televiziunii prin cablu și a videoclipurilor de acasă, Laurel și Hardy s-ar bucura de o întinerire atât în SUA, cât și în Marea Britanie, dar în prima parte a deceniului, foștii Regi de box office au fost în jos și în afară, cel puțin în casele de filme., La unele opriri devreme, Laurel și Hardy au fost performante biți clasice la case pe jumătate pline, dar au fost mobbed în timpul turului final 1953, Catedrala clopotele bisericii din Cobh, Irlanda, chiar a sunat tema lor celebru, „dansul cucilor.”
Stan & scenaristul Ollie Jeff Pope a devenit fascinat de acest moment uitat de Laurel și Hardy și a petrecut cea mai mare parte a unui deceniu învățând tot ce a putut. A citit o jumătate de duzină de cărți, inclusiv prima biografie majoră a echipei de comedie, Domnul Laurel și Domnul Hardy al lui John McCabe și A. J., Marriot ‘ s the British Tours—în esență, un album și un compendiu, un tezaur de corespondență privată și recenzii de teatru. Papa, de asemenea, pieptănat printr-o vastă arhivă bogată a scrisorilor lui Laurel, și a vorbit cu experți, cum ar fi istoricul de film și conservant Richard W. Bann, toate acestea l-au condus la o descoperire majoră scenaristică.
„ceea ce am realizat în realizarea cercetării este că nu scriam un film biografic”, spune Pope. „Scriam o poveste de dragoste.”
Pope ‘ s Stan & rădăcinile de cercetare Ollie se întorc în dimineața zilei de sâmbătă ca un băiat care crește în Londra anilor 1960., Papa a venit să iubească duo-ul pentru că au fost una dintre puținele opțiuni de divertisment disponibile.
„în acele zile, programele de televiziune nu erau tot timpul. Acolo a fost o oră și jumătate, în miez de zi pentru tinerii copii de școală și de atunci nu a fost nimic până seara, astfel având amuzant sâmbătă dimineață filme a fost un deliciu”, spune Papa, un vechi Britanic de televiziune, scriitor și producător, care, în 2013, a primit o nominalizare la Premiul oscar cu Coogan pentru co-scris Philomena. „Tăcerile și vorbele timpurii au fost sărbătorite, iar Laurel și Hardy au fost cele mai populare., Cred că se datorează faptului că au sensibilități ale Lumii Vechi, politețe, blândețe, delicatețe, așa că au rezonat cu adevărat în Marea Britanie”
regizorul Jon S. Baird, între timp, a crescut în Aberdeenshire, Scoția și a avut, de asemenea, o slăbiciune pentru Laurel și Hardy, dar știa foarte puțin despre turneele din Marea Britanie. Ironic, având în vedere rădăcinile scoțiene ale lui Laurel și dragostea din copilărie a perechii de comedie
„mama mea are o poză cu mine la opt sau nouă ani, îmbrăcată ca Laurel cu un prieten îmbrăcat ca Hardy. Este o fotografie destul de drăguță, am uitat cât de mult am fost în ei ca băiat”, spune Baird., „Au o umanitate și o inocență, doi adulți care se comportă ca niște copii, trăiesc în propria lor lume mică necomplicată, ceva despre simplitate a trecut testul timpului. Am crezut că scenariul lui Jeff a fost foarte inteligent, să ia două stele decolorate care au nevoie de bani, permițându-ne tuturor să ne concentrăm asupra personajelor și să nu fim episodici despre asta.pe ecran, Laurel și Hardy se potrivesc perfect, fizic, emoțional, Temperamental și comedic. În viața reală, însă, nu erau atât de apropiați și nu socializau împreună atât de des., Hardy sa văzut ca un act-pentru-închiriere, un profesionist care ar apărea și de a face munca. Dar când filmările s-au terminat, el a plecat la carouse cu prietenii săi de băut, jucând cărți și pariind poneii. Laurel a fost un dependent de muncă, lumea filmului întreaga sa viață. La sfârșitul zilei, Laurel ar fi în sala de editare, sau cu scriitorii, sau de el însuși de lucru pe parcelele pentru două filme în jos Linie.
în mijlocul lui Stan & Ollie, există o scenă cheie a conflictului public între Laurel și Hardy. La o sărbătoare în urma unui spectacol tur, cei doi bărbați susțin., Nemulțumirile vechi și resentimentele ușoare duc la Laurel care aruncă mâncare la Hardy, ceea ce este aplaudat de petrecăreții care o confundă ca un pic. Este un moment inventat, dar Papa a găsit indicii de tensiune în cercetările sale.
relația lor de lucru nu s-a transformat niciodată într-o situație Dean Martin-Jerry Lewis, în care gelozia și ego-ul au dus la o ruptură amară, dar au simțit presiuni din industrie. Cu savvier și negocieri coordonate, ar fi putut avea securitate financiară pe viață, dar nu au făcut-o, iar Hardy a murit falit., În timp ce Laurel a încercat să iasă din contractele lor oneroase cu Roach, Hardy a făcut Zenobia cu Harry Langdon, care a jucat în esență Stan Laurel.
„erau prieteni de-o viață cu siguranță, dar fiii deșertului te-ar fi făcut să crezi că nu a existat niciodată un cuvânt încrucișat între ei”, spune el. „Mi se pare uimitor.în timp ce Laurel și Hardy aveau zeci de ani să se înțeleagă reciproc, Coogan și Reilly aveau doar câteva săptămâni. Pentru Stan & Ollie, au trebuit să învețe biții clasici care au fost interpretați în Marea Britanie., tururi, cum ar fi numărul de dans iubit în Way Out West, și să vină cu altele noi, care au fost aluzie la, dar care nu au imagini de film, cum ar fi o prostie cu două uși publicul de rutină stație de tren mâncat în sus. Baird și Pope reușesc să păstreze filmul destul de precis în istorie., În cazul în care Stan & Ollie se abate tinde să fie în serviciul de dramatic impuls—și anume timpul și programul turneului de criza—dar este, de asemenea, nici un hagiography nici nu face Laurel și Hardy relație mai toxic decât a fost, așa că funcționează foarte bine ca un simplu povestea a doi vechi prieteni de lichidare în jos afacere de familie. Reușește chiar și cu cel mai mare act de strângere dintre toate, transformându-l pe Reilly în Hardy corpolent.
„the fat suit was my number one terror going into the movie., Stan & Ollie ar fi putut fi ucis de la început dacă nu ar fi funcționat”, spune Pope. „Nu a fost doar corpul lui Hardy. Este un film emoționant și necesită close-up-uri, așa că machiajul feței trebuia să fie la fel de bine, nu puteam scoate publicul din imagine gândindu-ne la bărbia dublă protetică a lui Reilly.”
Baird a avut încredere în Mark Coulier, artistul de machiaj câștigător al Premiului Oscar de două ori, pentru a-l face corect. De 1953, Hardy a fost 350 lbs. și apoi unii, astfel încât genunchii, să nu mai vorbim de inima lui, au fost de a lua o pounding.,atât Baird, cât și Papa îl cred pe Reilly pentru că au împins să-și aducă corpul pe ecran într-o formă groaznică. El a mers atât de departe încât să adauge o greutate suplimentară pentru a avea umplutură pentru o lumbering și mai autentică.
„nu a fost doar costumul din cauciuc spumant, Reilly a adăugat 70 lbs. în valoare de saci de nisip, așa că a fost lugging în jurul valorii de 100 lbs. când se amestecă prin scenele sale”, spune Pope. „Am împușcat Stan & Ollie vara și a trebuit să adăugăm un sistem de răcire. Țevile circulau apă rece pe tot corpul masiv Oliver Hardy al lui Reilly.,”
Pope a primit povestiri de la ventrilocul Ray Alan, care a făcut turnee cu Laurel și Hardy ca parte a unui spectacol de varietăți, pentru a înțelege gravitatea stării fizice care se deteriorează rapid a lui Oliver Hardy. Răspunsul lui Laurel la ajutat pe Papa să înțeleagă cât de aproape au venit bărbații, departe de luminile de la Hollywood.”pur și simplu mersul pe scenă l-ar obosi pe Hardy”, spune Pope. „Pentru a afla de la Alan cât de mult Stan s-a agitat peste Oliver, asigurându-se că și-a luat tabletele, construindu-și biții în jurul problemelor sale de sănătate și, în general, îngrijindu-l, a fost o perspectivă minunată.”
” ca băiat, mi s-a părut cel mai minunat lucru că atunci când Laurel și Hardy au rămas într-o pensiune, au împărțit un pat. Ce e mai bine ca un copil decât având cel mai bun prieten sleepover și trage capacele peste cap?”spune Papa. „Târziu în viață, în timpul acestor turnee, Laurel și Hardy au devenit la fel de apropiați ca în filmele lor, așa că în Stan & Ollie, I-am adus înapoi în pat împreună.”
o mizerie frumoasă, într-adevăr.