Imaginați-vă dacă evenimentele nu ar fi intervenit, iar Beethoven s-ar fi lipit de planul său inițial, iar a treia simfonie a sa ar fi fost numită „Bonaparte”. Imaginați-vă baremele de interpretare și analiză care ar fi mers în alinierea piesei cu proiectul Napoleonic, cu idealurile sale umaniste și cu realizarea sa istorică mult prea umană., Cu toate acestea, Beethoven a dorit ca piesa pe care o cunoaștem acum ca simfonia Eroica să fie: această piesă, în timpul compoziției sale și la finalizarea ei în 1804 și chiar când negocia publicarea ei, a fost o piesă pentru și despre Napoleon. Beethoven a proiectat piesa ca un memorial al realizărilor eroice ale unui conducător care spera să continue să inspire Europa unei revoluții umaniste, libertariene și egalitare., De aceea piesa, ai putea spune, descrie lui Napoleon lupte eroice (la mare prima mișcare), apoi povestește cu tristețe de moartea sa în marele public stil (marș funebru mișcare lentă), și, cu open-air de energie și plin de imaginație de scherzo și final, demonstrează modul în moștenirea lui și spiritul au fost să fi trăit în lume.
în Schimb, povestea de modul în care piesa este original dedicatie pentru Bonaparte a fost împodobit de Beethoven este chestii de simfonică legenda, bazat pe Ferdinand Ries este amintirea a ceea ce s-a întâmplat când i-a spus compozitorul că Napoleon a avut un stil Împărat în Mai 1804. Cu asta Napoleon a devenit, pentru Beethoven – după cum relatează Ries compozitorul spunând – „un tiran”, care „se va considera superior tuturor oamenilor”., (De fapt, este și mai complicat de atât, deoarece Beethoven, aparent marele revoluționar, a fost de asemenea dispus să schimbe dedicarea Simfoniei pentru a nu periclita onorariul datorat de un patron regal.) Dar care lăbărțat de Napoleon nume nu se schimbă specificitatea lui Beethoven inspirație în scris această simfonie, cea mai lungă și cea mai mare amploare a avut vreodată a fost compus, și profund umană, filosofice, politice și motivațiile din spatele inovații muzicale de acest falca-dropping bucată., id=”70299db466″>
Și aceste noutăți care de obicei inspira panegyrics cu care Eroica este adesea descris: spargerea disonanțe și ritmice dislocări de prima mișcare, expresiv grandoare și teroare de înmormântare martie, ridicol de dificile corn scris de scherzo, gigantic gama expresivă – de la comic la tragic, de la liric la eroic – în cea de-a patra mișcare, un set de variante care într-o singură lovitură reinventeze simfonic final într-un mod care, fără îndoială, numai ultima deplasare a Ix-a de Beethoven vine de aproape.,și totuși, aceste revoluții muzicale nu sunt atât de bine, revoluționare cum ar putea părea la început. În această piesă la fel de mult ca orice a compus, Beethoven nu a vrut să compromită puterea de comunicare a muzicii sale. Pentru ca muzica sa să sune mesajul schimbării, pentru a inspira publicul să ia în considerare o nouă viziune asupra lumii, așa cum li se cere să participe la o nouă scară a dramei simfonice, Beethoven trebuia să se asigure că își ia ascultătorii cu el., De aceea, această piesă extrem de complexă este, de asemenea, complet clară în structura sa și în stările sale extreme de caracter expresiv., da, la scară de gândire și ambiția sunt fără precedent atunci când ia în considerare întreaga structură, dar la nivel de teme și lor de lucru, muzica lui Beethoven este construit pe simplu, graspable idei: cei doi bemol major fulgerele cu care simfonia deschide (Beethoven inițială a crezut că a fost de fapt să înceapă cu o disonanță, așa cum a făcut la începutul Primei sale Simfonii), și ondulate arpegiu în violoncele care începe așa de senin, dar care în curând a introduce o străină notă, o C sharp, un fir de nisip în scoică în care semnalele această mișcare emoțională și armonice ambiție., Cele mai radicale momente sunt șocante atunci când a auzit în izolare, cum ar fi măcinarea armonice meciul de la centrul de mișcare care pare a aduce muzica la un țipe, tremurând impas; sau enormitatea mișcării coda, transformat de Beethoven într-o altă oportunitate de a dezvolta și de a explora temele sale, mai degrabă decât pur și simplu pentru a lega o cameră împreună cu o mână de clișee gesturi de închidere., Și există, de asemenea, un moment care a făcut-Hector Berlioz – altfel Ludwig van cel mai mare admirator – stropesc cu indignare că „în cazul în care a fost într-adevăr ceea ce Beethoven … acesta trebuie să fie admis că acest capriciu, este o absurditate”; trecere atunci când cornul pare să anunțe revenirea la tema principală câteva baruri mai devreme. Este ceea ce Beethoven „a vrut cu adevărat”, dar comentariile lui Berlioz ne amintesc cât de ciudat este de fapt.,
cu toate acestea, atunci când auzi o performanță cum ar fi Frans Brüggen-i cu Orchestra secolului al Xviii-Lea, sau Otto Klemperer e cu Philharmonia (tovărășii, ai crede – o o perioadă instrument guru, celălalt mare-formatia maestro din vechi-școală – dar atât de a crea un puternic, granit cioplite prima mișcare) nu e atât de mult individual de momente care iti taie respiratia, dar cumulative impuls care construiește de la primul bar la ultimul., Asta e adevărata revoluție în prima mișcare din simfonia Eroica, și faptul că această implacabilă muzicale de forță ar fi fost inspirat de reprezentare a unui om mare funcționează doar face mai remarcabil: această mișcare este definitivă simfonic alchimie a structurii muzicale și poetice sens.
ca și restul Simfoniei., Un gând pentru a vă ghida prin următoarele trei mișcări de la Marșul funerar la explozia de bucurie în barele finale: această muzică este simultan riguros simfonică, dar inedită în Cavalcada sa de personaje dramatice și expresive. Realizarea Eroica nu este că Beethoven „unifică” toată această diversitate, ci mai degrabă că el creează și dezlănțuie o energie simfonică în această piesă care încadrează și eliberează această dramă umană elementară., E atât de misterios impuls care este adevărata „eroism” de această simfonie, astfel că victoria de la sfârșitul piesei nu sta doar pentru Napoleon, sau Beethoven, dar pentru posibilitățile de simfonia în sine, care este revelat ca un operator de transport de noi în greutate și sensul ca niciodată înainte în istoria sa. Ceea ce a început ca un (pre-) memorial pentru un mare om și idealurile sale umaniste se transformă într-o întruchipare esențială a forței de viață simfonice.,Roger Norrington / London Classical Players: această performanță respiră încă aerul și energia unei revoluții a practicii de performanță în acțiune.Nikolaus Harnoncourt / Chamber Orchestra of Europe: mai puțin iconoclastic decât instrumentele de epocă ale lui Norrington, înregistrarea lui Harnoncourt este încă plină de descoperiri, în timp ce ia lecțiile mișcării informate istoric la instrumentele moderne ale jucătorilor COE.,Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra: o interpretare care te blochează într-un puternic impuls simfonic de la prima coardă până la coda finală.Frans Brüggen / Orchestra secolului al XVIII-lea: instrumente de epocă poate, dar performanța lui Brüggen are o putere structurală și emoțională gigantică.
Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra (1939): nu doar fără compromisuri Toscanini de implacabil de energie, există o flexibilitate și lirism aici care face ca muzica să curgă la fel de bine ca instiga o simfonice revoluție.,Mark Elder dirijează Simfonia eroică a lui Beethoven la BBC Proms pe 9 August cu Orchestra Hallé.acest articol conține link-uri afiliate, ceea ce înseamnă că putem câștiga un comision mic dacă un cititor face clic și face o achiziție. Tot jurnalismul nostru este independent și nu este în niciun fel influențat de niciun agent de publicitate sau inițiativă comercială. Făcând clic pe un link de afiliat, acceptați că cookie-urile terță parte vor fi setate. Mai multe informații.,
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger