Madame Lelica

1. B scară majoră: nici o semnătură cheie; accidente necesare în întreaga

2. Cu orice notă ca punct de plecare, o anumită serie de intervale produce o scară majoră: întreg pas, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate. Începând cu C, aceasta produce C-D-E-F-G-A-B-C (o scară C-majoră). Nu există obiecte ascuțite sau apartamente în această scară, astfel încât semnătura cheie pentru C nu are obiecte ascuțite sau apartamente în ea., Pornind de la orice altă notă necesită ca cel puțin una dintre aceste note să fie schimbat (ridicat sau coborât) pentru a păstra modelul scară majoră. Aceste note ridicate sau coborâte formează semnătura cheie. Pornind modelul pe D, de exemplu, dă D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, deci semnătura cheie pentru D major are două spărturi—F♯ și C♯. Semnăturile cheie indică faptul că acest lucru se aplică secțiunii de muzică care urmează, arătând cititorului în ce cheie se află muzica și făcând inutilă aplicarea accidentală a notelor individuale.,

În standard de notație muzicală, ordinea în care obiecte ascuțite sau apartamente apărea în semnături cheie este uniformă, ca urmare a cercului de cincimi: F♯ C♯ G♯ D♯, A♯ E♯ B♯, și B♭ E♭, A♭ D♭ G♭ C♭. Muzicienii pot identifica cheia după numărul de obiecte ascuțite sau apartamente afișate, deoarece acestea apar întotdeauna în aceeași ordine. O semnătură cheie cu un obiect ascuțit trebuie să arate F-ascuțit, care indică G major sau E minor.pot exista excepții de la acest lucru, mai ales în muzica secolului 20, dacă o piesă folosește o scară neortodoxă sau sintetică și o semnătură cheie inventată pentru a reflecta acest lucru., Aceasta poate consta din obiecte ascuțite sau apartamente care nu sunt în ordinea obișnuită sau din obiecte ascuțite combinate cu apartamente (de exemplu, F♯ și B♭). Semnături cheie de acest fel pot fi găsite în muzica lui Béla Bartók, de exemplu.

într-un scor, instrumentele de transpunere vor arăta o semnătură cheie diferită pentru a reflecta transpunerea lor, dar muzica lor este în aceeași cheie de concert ca și celelalte instrumente., Instrumente de percuție cu nedeterminată teren nu va arăta o semnătură cheie, și timpane părți sunt uneori scrise fără o semnătură cheie (începutul timpane părți au fost, uneori, notate cu toba ca „C” și scăzut tambur un al patrulea mai mic ca „G”, cu efective de terenuri indicate la începutul muzica, de exemplu, „timpane în D–O”). În muzica politonală, unde diferite părți sunt de fapt în diferite chei care sună împreună, instrumentele pot fi notate în diferite chei.,

de Notație conventionsEdit

ordinea în care obiecte ascuțite sau apartamente apărea în semnături cheie este ilustrat în diagrama cercului de cincimi. Pornind de model scară majoră (pas întreg, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate) pe C nu necesită obiecte ascuțite sau apartamente. Procedând în sensul acelor de ceasornic în diagrama pornește scara o cincime mai mare, pe G. pornind de la G necesită un ascuțit, F♯, pentru a forma o scară majoră., Începând cu o altă cincime mai mare, pe D, necesită F♯ și C♯. Acest model continuă, ridicând al șaptelea grad de scară al fiecărei chei succesive. Pe măsură ce cântarele devin notate în apartamente, acest lucru este demonstrat prin eliminarea unuia dintre apartamente. Aceasta este strict o funcție de notație-al șaptelea grad de scară este încă ridicat de un semiton în comparație cu cheia anterioară din secvență. Mergând în sens invers acelor de ceasornic de la C duce la scăderea gradului de scară a patra cu fiecare cheie succesivă (începând cu F necesită un b♭ Pentru a forma o scară majoră). Fiecare cheie majoră are o cheie relativă minoră care împărtășește aceeași semnătură cheie., Minorul relativ este întotdeauna o treime minoră mai mică decât cea relativă majoră.semnăturile cheie cu șapte apartamente și șapte obiecte ascuțite sunt de obicei notate în echivalentele lor enharmonice. C♯ major (șapte spărturi) este de obicei scris ca D♭ major (cinci apartamente) și C♭ major este de obicei scris ca B major.semnăturile cheie pot fi extinse prin obiecte ascuțite duble și apartamente duble, dar acest lucru este extrem de rar. Cheia lui G♯ major poate fi exprimată cu un dublu ascuțit pe F (F) și cu un singur ascuțit pe celelalte șase smoale., Ca și în cazul exemplelor cu șapte ascuțite și șapte plate, se poate folosi cheia enharmonică mai simplă (a♭ este echivalent enharmonic cu doar patru apartamente).

semnătura cheie poate fi modificată în orice moment într-o piesă prin furnizarea unei noi semnături. Dacă noua semnătură nu are obiecte ascuțite sau apartamente, o semnătură a naturals, așa cum se arată, este utilizată pentru a anula semnătura precedentă., Dacă o modificare a semnăturii are loc la începutul unei noi linii pe pagină, unde ar apărea în mod normal o semnătură, noua semnătură este repetată în mod obișnuit la sfârșitul liniei anterioare pentru a face schimbarea mai vizibilă.,

Variantele de standard conventionsEdit

În utilizare tradițională, când semnătura cheie modifica merge de la spărturi de apartamente sau vice-versa, vechi semnătură cheie este anulată cu numărul corespunzător de naturals înainte de cel nou este introdus; dar mult mai multe publicații recente (dacă mai nouă muzică sau mai noi ediții de vârstă muzica) dispensa cu naturals (cu excepția cazului în noua semnătură cheie este C major) și pur și simplu introduceți noua semnătură.,în mod similar ,atunci când o semnătură cu apartamente sau obiecte ascuțite în ea se schimbă într-o semnătură mai mică de același tip, aplicarea strictă a tradiției sau a Convenției ar necesita ca naturals să fie utilizate mai întâi pentru a anula doar acele apartamente sau obiecte ascuțite care sunt scăzute în noua semnătură înainte ca noua semnătură în sine să fie scrisă; dar, din nou, o utilizare mai modernă renunță adesea la aceste naturals.

când semnătura se schimbă de la o semnătură mai mică la una mai mare de același tip, noua semnătură este scrisă pur și simplu în sine, atât în stiluri tradiționale, cât și în cele mai noi.,

La un moment dat a fost obișnuit să preceadă noua semnatura cu un dublu barline (cu condiția ca schimbarea a avut loc între bare și nu în interiorul unui bar), chiar dacă aceasta nu a fost solicitată de către structura de muzica pentru a marca secțiunile în mișcare; dar, mai recent, a devenit din ce în ce de obicei pentru a folosi doar un singur barline. Semnătura de curtoazie care apare la sfârșitul unei linii imediat înainte de o schimbare este de obicei precedată de o linie suplimentară; linia de la sfârșitul personalului este omisă în acest caz.,dacă atât naturals, cât și o nouă semnătură cheie apar la o schimbare a semnăturii cheie, există, de asemenea, mai recent variații despre locul în care va fi plasată o bară (în cazul în care schimbarea are loc între bare). De exemplu, în unele scoruri de Debussy, în această situație barline este plasat după naturals, dar înainte de noua semnătură cheie. Până în prezent, ar fi fost mai obișnuit să plasați toate simbolurile după barline.,

a♯ , care este a cincea ascuțit în semnăturile ascuțite pot fi notate ocazional pe linia de sus a personalului bas, întrucât este de obicei găsit în cel mai mic spațiu pe care personalul. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în partitura completă a lui Ottorino Respighi ‘ s Pines of Rome, în a treia secțiune, „Pines of the Janiculum” (care este în B major), în piesele instrumentale bas-clef.

în cazul semnăturilor cheie cu șapte numere, F♭ final poate fi văzut ocazional pe linia a doua de sus a personalului bass, în timp ce ar apărea de obicei în spațiul de sub personal., Un exemplu în acest sens poate fi văzut în Iberia lui Isaac Albéniz: prima mișcare, „evocare”, care este într-un♭ minor.