Madame Lelica

POSTER STUDIU

Un tablou este o lume în miniatură, un microcosmos. În ea, fiecare pensulă se referă la fiecare altul. Acest microcosmos este tonal: constă din mai multe culori legate între ele într-o armonie delicată echilibrată. Acest echilibru se numește „poster”., Posterul este starea de acord tonal în microcosmosul de culoare. „Studiul posterului” este exercițiul în care studiem posterul. Este o schiță de culoare mică (5″x7″), foarte simplificată, foarte abstractă, care reprezintă elementele tonale majore și relațiile tonale ale compoziției.

studiul posterului este primul exercițiu în procesul de vopsire a formei. Îi ajută pe elevi să vadă compoziția pe care intenționează să o picteze în sensul unui întreg câmp tonal. Odată pictate, studiile poster sunt ținute la îndemână., Ele servesc drept referință pentru etapele ulterioare ale procesului de vopsire.

desenul cu cărbune și cerneala

desenul definește și clarifică spațiul vizibil din compoziție. Este geometria spațială a picturii. Pentru pictură este ceea ce scheletul este pentru corpul uman: cadrul interior, structural. Organizează și susține câmpul tonal menționat mai sus. O pictură fără o structură interioară derivată din cel puțin un fel de desen este pur și simplu o masă de culori fără formă.,

desenul se face în cărbune de viță de vie direct pe pânză. („Viță de vie” este o varietate de cărbune care se pretează la desen pe panza.) Odată ce desenul este terminat, liniile sale sunt „impregnate” cu o perie fină mică, folosind un amestec diluat de vopsea în ulei și solvent. Acest desen „cerneală” se usucă la atingere aproape imediat și cărbunele este periat departe.

„spălare”

spălarea este o vopsire subțire executată în spălări diluate de vopsea în ulei și solvent. Seamănă oarecum cu o acuarelă., Spre deosebire de tehnicile monocromatice de sub-vopsire, spălarea este complet cromatică.spălarea este un strat intermediar. Este factorul de mediere care unește și reconciliază pânza goală și suprafața finisată a vopselei.spălarea ajută la rezolvarea multor probleme pe care altfel le-am întâmpina dacă am picta un tablou finit direct pe panza albă. O astfel de problemă are de-a face cu a ști dacă culorile pe care le aplicăm picturii sunt într-adevăr cele pe care le dorim. Culorile, de la sine, nu sunt niciodată corecte sau greșite., Ele pot fi judecate numai în contextul lor tonal, adică în pictura în sine. Acest context nu este niciodată realizat pe deplin până când pictura nu este terminată. În consecință, în timp ce pictura este în curs de desfășurare, există întotdeauna un grad de incertitudine implicat în alegerea culorilor. Cu toate acestea, putem lua măsuri pentru a diminua gradul de incertitudine.

am făcut deja un astfel de pas când am pictat studiul posterului. În acest exercițiu am început să ne familiarizăm cu o estimare exactă a structurii Tonale a compoziției. Spălarea este un alt pas în această direcție., În ea construim treptat, printr-o serie de straturi de uscare rapidă, o sub-pictură subțire care aproximează o versiune adevărată pictată a scenei pe care intenționăm să o pictăm.pe un fundal alb aproape toate culorile par foarte întunecate, iar multe dintre ele par mult mai puțin intense decât ar fi în contextul unei picturi terminate. Tendința atunci când pictați pe o suprafață albă este de a face totul prea ușor și prea saturat. Este dificil să judeci culorile cu exactitate. Este mult mai ușor să judeci culorile stratului final de vopsea atunci când sunt aplicate deasupra spălării.,o altă dificultate apare atunci când încercăm să obținem anumite efecte de culoare cu un singur strat de vopsea. Multe culori tub sunt transparente sau semi-transparente. În consecință, multe dintre amestecurile de culori pe care le producem pe paletele noastre sunt, de asemenea, oarecum transparente. Este dificil să acoperiți albul pânzei uniform cu astfel de amestecuri. Aplicarea acestor culori pe o suprafață albă are ca rezultat un strat de vopsea neuniform. Pentru a acoperi uniform suprafața albă, o astfel de vopsea trebuie să fie construită gros. Acest lucru face dificil de manevrat., În schimb, filmele subțiri de vopsea sunt relativ ușor de manevrat și sunt preferabile filmelor groase de vopsea, mai ales atunci când pictați pasaje delicate în care joacă un rol desenul complicat și umbrirea subtilă. Spălarea pre-nuanțează fiecare parte a pânzei cu o fundație de culoare similară amestecului final de culoare care urmează să fie aplicat în acel loc ulterior. O mare parte din lucrarea de acoperire a pânzei este astfel realizată în spălare. Prin urmare, ne permite să pictăm relativ subțire în stratul final.

spălarea este repetiția rochiei picturii terminate., Pregătește pânza (și pictorul) pentru efortul exigent de a găsi și aplica amestecurile precise de culoare ale procesului de vopsire a formei.pictura de formă este o metodă „directă”, „umbra ferestrei” de a picta „umed în umed” și „într-o bază întunecată”. În pictura de formă amestecăm culorile individuale cu o perie pe paletă și le aplicăm pe suprafața pânzei, cursa periei prin cursa periei, creând progresii tonale continue, schimbătoare. Aceste progresii imită schimbările de lumină și umbră pe care le vedem pe model., Deoarece culorile sunt aplicate direct și opac, mai degrabă decât să fie dezvoltate indirect de mai multe straturi transparente tipice tehnicilor de vitrare, pictura sub formă este considerată a fi o metodă de vopsire „directă”.

aceasta nu este o abordare „slather paint everywhere quickly”. În schimb, pictura de formă este o tehnică de „nuanță de fereastră”. Pictăm o secțiune la un moment dat, finisând-o complet, înainte de a trece la următoarea secțiune adiacentă. Pictura se dezvăluie încet ca și cum o nuanță de fereastră ar fi retrasă pentru a expune scena ascunsă în spatele ei., Această abordare necesită un control atent al valorii și al culorii. Beneficiază de un desen precis.începem să pictăm fiecare secțiune în tonurile mai întunecate, la „partea de jos” a progresiei tonale, apoi continuăm în sus în lumină, motiv pentru care această metodă este denumită pictura „de la întuneric la lumină”. Mai mult, vopsim fiecare secțiune în două straturi: un strat inițial, oarecum generalizat și ușor mai întunecat, numit „baza întunecată”, apoi, în timp ce baza este încă umedă, periem în „lumini”. Astfel, vopsim „umed în umed” și „într-o bază întunecată”.,

pagini similare
pictura pe un teren tonifiat
portret atelier de Pictură Descriere