Acest post despre modurile muzicale a fost extras din Lecția 7 din clasa Online Berklee a lui Paul Schmeling, teoria muzicii 201.
construcția modurilor muzicale majore
termenul scale modale este aplicat unui grup de scale utilizate în mod obișnuit în muzica pop și jazz. Modurile muzicale sunt diferite de scalele majore și minore „obișnuite” pe care majoritatea studenților le cunosc., Fiecare mod are un nume, iar numele modurilor provin din limba greacă și dintr-un timp înainte ca major și minor (așa cum le știm) să fie clar definite.scara pe care o cunoaștem acum ca majoră a fost inițial numită modul Ionian, iar minorul său relativ a fost cunoscut sub numele de eolian.
Vom folosi aceste două cunoscut cântare ca un punct de referință, așa cum ne uităm la scări modale.
să ne uităm mai întâi la cele trei moduri muzicale majore: Ionian, Lydian și Mixolydian, fiecare dintre ele având 3rds majore.,
Fiecare modul are note caracteristice—special constată că în mod clar fiecare set în afară de regulat majore, sau Ionică, la scară. De exemplu, observați că gradul 4 de Lidian scară este o jumătate de pas mai mare decât omologul său din marea Ionică sau la scară mare, iar 7 gradul de Mixolydian scară este o jumătate de pas mai mic.
când vorbim despre ce cheie este o piesă de muzică, deseori descriem atât tonalitatea (tonul tonic), cât și modalitatea (tipul de scară de pe acel ton)., De exemplu, ” un minor „ne spune tonice pitch este” A „și tipul de scară este” minor.”Folosind aceeași terminologie, dacă spunem că o piesă muzicală este în „G Mixolydian”, spunem că tonul tonic este” G”, iar tipul de scară bazat pe G este ” Mixolydian.”
Iată o melodie simplă în cheia lui C major. Ascultați cum se schimbă caracterul său pe măsură ce este „ajustat” pentru a deveni mai întâi un Mixolydian, apoi o melodie Lydiană.,
Există patru moduri minore (cele cu minore 3rds), și am văzut deja unul dintre ei, Eoliene. Din moment ce suntem familiarizați cu eolian—cunoaștem scara prin celălalt nume, minor natural —o vom folosi ca punct de referință. Următoarele contrastează scara eoliană cu celelalte trei moduri minore: Dorian, frigian și Locrian.,
Observați că Dorian scară are un al 6-lea grad cu o jumătate de pas mai mare decât cea găsită în Eoliene; cel Frigian scară are gradul 2 cu o jumătate de pas mai mici; și Locrian scară a nu numai a redus gradul al doilea, dar a redus gradul 5, la fel de bine. Aceste note caracterizează sunetul acestor moduri de muzică, stabilindu-le în afară de „minor obișnuit.să ne uităm la aceste moduri minore pe alte două tonice-C și E.,
hai Să revizuiască melodia noastra si sa vedem cum suna, mai întâi de toate adaptate la Eoliene cum este scris, atunci, ca și Dorian, Frigian, și Locrian.
Observați că Dorian pare mai luminos decât Eoliene, dar Frigian și, mai ales, Locrian au o mult mai inchisa sunet de calitate.,deoarece urechile noastre sunt mai obișnuiți să audă melodii în Major și, într-o măsură mai mică, melodiile minore „obișnuite”, modale, trebuie să muncească din greu pentru a-și promova tonalitatea și modalitatea. Păstrați aceste puncte în minte ca ne apropiem de tema noastră, în care va scrie un patru-măsura melodie în fiecare dintre muzica moduri:
1. Face uz de toate notele de scara., În următoarea melodie, scara de gradul 6 nu este utilizată, ceea ce face imposibil să știm dacă Dorian sau eolian.
2. Utilizați frecvent nota caracteristică a scalei. Această melodie ar putea sta câteva F#S pentru a asigura un sunet Lydian.
3. Subliniați nota tonică folosind-o frecvent și pentru note de durată mai lungă, în special cele pe bătăi puternice., Presupunând că această melodie ar trebui să fie în C Mixolydian, are nevoie de mai multe note C—în special cele de durată mai lungă și care se încadrează pe bătăi puternice.
4. Utilizați o „cadență melodică” de grade la scară 2 la 1 și/sau 7 la 1 la sfârșitul fiecăreia dintre melodiile dvs. cu patru măsuri. Cadențele melodice, cum ar fi cadențele armonice, se rezolvă mai puternic spre tonul tonic decât alți membri ai scalei, ajutând la accentuarea tonicului., Observați în exemplul următor că sentimentul de odihnă (cadență) este mult mai puternic pe C, în exemplul de mai jos.
5. Evitați saltul sau întinderea intervalului a +4 sau O5, care are loc în cadrul fiecărei scale modale. Acesta este un interval instabil, cu o tendință puternică de rezolvare—dar nu într-un loc în care vrem să meargă! Aceasta implică 7 dominantă a relativei majore (scara majoră cu aceleași note) și nu vrem să mergem acolo., În următorul exemplu C Dorian, intervalul e♭ la A, indiferent dacă a sărit sau s-a întins, implică un F7, dominantul lui B♭ major și nu vrem B ca tonic; vrem C.
studiați teoria muzicii cu BERKLEE ONLINE