mai Târziu, publicul a avut un alt avantaj. „2001” a stabilit fenomenul filmului Kubrick: mult zvonit, întârziat mult, întotdeauna puțin dezamăgitor. Mulaje și echipajele au fost ținuți ostatici ca au rezistat Kubrick e infinit joci, și publicul au avut loc în dornic de suspans de P. R. campanii care de multe ori supravanzare filmele comerciale recurs. În aval ar fi spectacole la miezul nopții, monografii, camere de cămin, și buruieni, dar mai întâi a fost dezamăgirea., Motivul dat pentru eșecurile filmelor a sugerat termenii răscumpărării lor: Kubrick era incapabil să nu facă filme Kubrick.”2001″ a stabilit paleta estetică și tematică pe care a folosit-o în toate filmele sale ulterioare., Spatiu sale prea perfect construite seturi, subjugarea de poveste și tema abstract echilibru compozitional, precizia coregrafie, chiar și—mai ales—în scene de violență și haos, întreg repertoriul de culori, unghiuri, fonturi, și texturi: acestea au fost constante în filme extrem de diferite ca „Barry Lyndon” (1975) și „The Shining” (1980), „Full Metal Jacket” (1987) și „Eyes Wide Shut” (1999)., Așa a fost și languroasă de editare de „2001”, care, atunci când este cuplat cu bruscă salturi temporale, a făcut eoni par scurt si momente ce par fără sfârșit, și genial desfășurarea de muzica de a organiza, și de multe ori ironize, de acțiune și de caracter. Aceste elemente au fost prezente într-o formă în filmele anterioare ale lui Kubrick, în special „Dr.Strangelove”, dar totul a fost perfecționat în „2001.”Pentru că el a ocupat genuri la un moment dat, fiecare radical diferit de ultimul, ai putea controla pentru ceea ce a fost în mod constant Kubrickian despre tot ce a făcut., Filmele sunt concepute pentru a-și promova vocabularul filmic distinct în contexte și medii noi: un hotel de resort închis, un apartament spațios din Manhattan, Vietnam. În interiorul acestor lumi disparate, dar meticulos construite, inteligența ușor răutăcioasă a lui Kubrick a determinat rezultatele fiecărei alegeri aparent libere făcute de protagoniștii săi.,
Deși Kubrick chefuit pe pulpa sci-fi ca un copil, și mai târziu a ascultat la radio emisiuni despre paranormal, „2001” are puține în comun cu rinky-dink convențiile de film science-fiction. Showmanship-ul său orbitor s-a întors la experiențele cinematografice mai vechi. Cercetătorii de Film discută uneori despre cele mai vechi filme mute ca exemple de „cinema de atracție”, filme menite să prezinte mediul în sine. Aceste filme au fost, în esență, exponate: scene simple din viața obișnuită—un tren care sosește, un câine cavorting., Singurul lor import a fost că au fost capturați de o cameră care ar putea, magic, să înregistreze mișcarea în timp. Această „mișcare de fotografie” a fost ceea ce a determinat Maxim Gorki, care a văzut fraților Lumière de la filme la un rus corect în 1896, să deplângă „regatul umbrelor”—o masă de oameni, animale și vehicule—graba „direct la tine,” se apropie de marginea ecranului, apoi dispare „undeva dincolo de ea.”2001 „este cel mai bun atunci când evocă” undeva dincolo.”Pentru mine, cel mai uluitor moment al filmului este un tribut codat pentru realizarea filmului în sine., În „zorii Omului”, când un leopard feroce se confruntă brusc cu noi, ochii lui reflectă lumina din sistemul de proiecție pe care echipa lui Kubrick a inventat-o pentru a crea iluzia unui vast deșert primordial. Lui Kubrick i-a plăcut efectul și l-a lăsat înăuntru. Aceste detalii rămân în minte parțial pentru că ne amintesc că un artist strălucit, intenționat să stăpânească știința și să evoce science fiction, știa totuși când să-și lase poezia în pace.,
comunitățile interpretative convocat de către „2001” poate persista în buzunarele de cultura, dar mă îndoiesc că mulți tineri vor din nou lupta cu datoriile către Jung, John Cage, și Joseph Campbell. În epoca meme-ului, este mai probabil să găsim viața de Apoi a „2001” în fragmente și sclipiri decât în teorii și explicații. Filmul atârnă ca un discontinue de eseuri video YouTube și mashups; rămâne ridicat pe listele celor mai mari filme realizate vreodată și cele mai plictisitoare., Pe Giphy, puteți găsi mai multe imagini iconice din „2001” looping la nesfârșit în câteva secunde-timp trepte—o discordant de compresie, care nu ar putea fi mai în contradicție cu apatic eternitate Kubrick a căutat să surprindă. Faptul că puteți vedea „2001”, împreună cu aproape fiecare film filmat vreodată, pe un dispozitiv de dimensiuni de palmier este un viitor pe care Kubrick și Clarke l-ar fi prezis, dar cu siguranță nu și-ar fi dorit pentru propriul lor Film mai mare decât viața., Filmul abundă în micile ecrane, tablete, și picturephones; în 2011, Samsung a luptat un ordin de la Apple cu privire la presupusele încălcări de brevete de invocând tehnologie în „2001”, ca un predecesor pentru desenele sale. Aterizările pe lună și celebritățile astronauților se simt acum ca un lucru din trecut. Spațiu pierdut. Acele ecrane erau viitorul. ♦
O versiune anterioară a acestui poveste a sugerat că un singur monolit apare la diferite momente în film.