ten post o trybach muzycznych został zaczerpnięty z lekcji 7 z lekcji internetowej Berklee Paula Schmelinga, teoria muzyki 201.
Budowa głównych trybów muzycznych
termin skale modalne odnosi się do grupy skal powszechnie stosowanych w muzyce pop i jazz. Tryby muzyki różnią się od „regularnych” gal durowych i molowych, z którymi większość studentów jest zaznajomiona., Każdy tryb ma swoją nazwę, A nazwy trybów pochodzą z języka greckiego i z czasów, zanim dur i Moll (jak je znamy) zostały jasno określone.
skala, którą obecnie znamy jako dur, pierwotnie nazywana była modą Jońską, a jej względna molowa znana była jako Eolska.
będziemy używać tych dwóch powszechnie znanych skal jako punktu odniesienia, gdy spojrzymy na skale modalne.
spójrzmy najpierw na trzy główne tryby muzyczne: Joński, Lidyjski i Mixolydian, z których każdy ma główne 3rd.,
każdy tryb ma charakterystyczne nuty—szczególne nuty, które wyraźnie odróżniają każdy z nich od zwykłej skali durowej lub jońskiej. Na przykład, zauważ, że 4 stopień skali Lidyjskiej jest o pół kroku wyższy niż jego odpowiednik w skali jońskiej lub dur, a 7 stopień skali Mixolydiańskiej jest o pół kroku niższy.
Kiedy mówimy o tym, w jakim kluczu znajduje się utwór muzyczny, często opisujemy zarówno tonalność (tonację toniczną), jak i modalność (rodzaj skali na tej tonacji)., Na przykład „a-moll „mówi nam, że tonacja to” A”, A rodzaj skali to ” minor.”Używając tej samej terminologii, jeśli mówimy, że utwór muzyczny jest w „G Mixolydian”, mówimy, że ton toniczny to „G”, A rodzaj skali oparty na G to ” Mixolydian.”
oto prosta melodia w tonacji C-dur. Posłuchaj, jak zmienia się jej charakter, gdy jest „dostosowana”, aby stać się najpierw Mixolydian, a następnie melodią Lidyjską.,
istnieją cztery tryby minor (te z minor 3rds), a widzieliśmy już jeden z nich, Aeolian. Ponieważ znamy Eolian—skalę znamy pod inną nazwą-moll naturalny —użyjemy jej jako punktu odniesienia. Poniżej zestawia skalę Eolską z pozostałymi trzema mniejszymi trybami: Doriańskim, frygijskim i Locriańskim.,
zauważ, że skala Doriańska ma 6.stopień o pół kroku wyższy niż w Eolian; Skala Frygijska ma 2. Stopień o pół kroku niższy; oraz skala lokryjska ma nie tylko obniżony drugi stopień, ale również obniżony piąty stopień. Nuty te charakteryzują brzmienie tych trybów muzycznych, odróżniając je od ” regular minor.”
spójrzmy na te tryby molowe na dwóch innych tonikach—C i E.,
przyjrzyjmy się naszej melodii i zobaczmy, jak brzmi, przede wszystkim dostosowani do Aeolian jako napisane, a następnie jako Dorian, Frygian i Locrian.
zauważ, że Dorian brzmi jaśniej niż Eolian, ale Frygijski, a zwłaszcza Locrian, mają znacznie ciemniejszą jakość dźwięku.,
pisanie melodii modalnych
ponieważ nasze uszy są bardziej przyzwyczajone do słuchania melodii durowych, a w mniejszym stopniu „regularne” melodie molowe, modalne muszą pracować bardzo ciężko, aby promować ich tonalność i modalność. Pamiętaj o tych punktach, gdy podchodzimy do naszego zadania, w którym napiszesz czterodniową melodię w każdym z trybów muzycznych:
1. Wykorzystaj wszystkie nuty skali., W poniższej melodii stopień 6 nie jest używany, co uniemożliwia ustalenie, czy Dorian czy Aeolian.
2. Często korzystaj z charakterystycznej nuty skali. Ta melodia mogłaby wytrzymać jeszcze kilka F # S, aby zapewnić Lidyjski dźwięk.
3. Podkreśl toniczną nutę, używając jej często i dla nut o dłuższym czasie trwania, szczególnie tych na mocnych uderzeniach., Zakładając, że ta melodia ma być w Mixolydian C, potrzebuje więcej nut C—zwłaszcza tych o dłuższym czasie trwania i spadających na mocne uderzenia.
4. Użyj „melodyjnej kadencji” stopni od 2 do 1 i/lub 7 do 1 na końcu każdej z czterech melodii. Kadencje melodyczne, podobnie jak kadencje harmoniczne, są silniejsze w stosunku do tonu tonicznego niż inni członkowie skali, pomagając nadać tonice większy nacisk., Zauważ w poniższym przykładzie, że poczucie odpoczynku (kadencja) jest znacznie silniejsze Na C, w przykładzie poniżej.
5. Unikaj przeskakiwania lub rozciągania interwału a + 4th lub o5th, który występuje w każdej skali modalnej. Jest to niestabilny interwał z silną tendencją do rozwiązywania-ale nie do miejsca, w którym chcemy, aby poszedł! Implikuje dominantę 7 względnego duru (skala Durowa z tymi samymi nutami) i nie chcemy tam iść., W poniższym przykładzie C Dorian interwał E♭ do A, skokowy lub rozciągnięty, implikuje F7, dominantę B major dur, i nie chcemy B jako Toniki; chcemy C.
Studiuj teorię muzyki z BERKLEE ONLINE