1. Skala B-dur: brak sygnatury klucza; w całym
2. Skala B-dur: sygnatura klawisza; nie jest potrzebna
z dowolną nutą jako punktem wyjścia, pewna seria interwałów tworzy skalę durową: cały krok, cały, pół, cały, cały, cały, cały, pół. Począwszy od C, daje to C-D-E-F-G-A-B-C (skala C-dur). W tej skali nie ma ostrzy ani mieszkań, więc sygnatura klucza C nie ma ostrzy ani mieszkań., Począwszy od każdej innej nuty wymaga, aby co najmniej jedna z tych nut została zmieniona (podniesiona lub obniżona), aby zachować wzorzec skali głównej. Te podwyższone lub obniżone nuty tworzą sygnaturę klucza. Rozpoczynając Wzorzec na D, na przykład, otrzymujemy D-E-F♯ – G-A-B-C♯ – D, więc sygnatura klawisza D-dur ma dwa ostrza-F♯ I C♯. Podpisy kluczy wskazują, że dotyczy to sekcji muzyki, która następuje, pokazując czytelnikowi, w którym kluczu znajduje się muzyka, i sprawiając, że nie ma potrzeby stosowania przypadkowych nut do poszczególnych nut.,
W standardowej notacji muzycznej, kolejność krzyżyków lub bemole pojawiają się w kluczowych podpisów-to mundury, następujące квинтовый koło: F♯ C♯, sól♯, D♯ A♯ F♯, B♯ i B♭, E♭, A♭, D♭, sól♭, B♭. Muzycy mogą zidentyfikować klucz po liczbie pokazanych ostrzy lub mieszkań, ponieważ zawsze pojawiają się w tej samej kolejności. Sygnatura klawisza z jednym ostrym musi wykazywać F-sharp, co oznacza G-dur lub E-moll.
mogą być od tego wyjątki, zwłaszcza w muzyce XX wieku, jeśli utwór wykorzystuje niekonwencjonalną lub syntetyczną skalę i wymyśloną sygnaturę klucza, aby to odzwierciedlić., Może to składać się z ostrzy lub mieszkań, które nie są w zwykłej kolejności, lub ostrzy połączonych z mieszkaniami (np. F♯ i B♭). Kluczowe sygnatury tego rodzaju można znaleźć np. w muzyce Béli Bartóka.
w partyturze Instrumenty transponujące będą miały inną sygnaturę, aby odzwierciedlić ich transpozycję, ale ich muzyka jest w tym samym tonacji koncertowej, co pozostałe instrumenty., Instrumenty perkusyjne o nieokreślonej wysokości dźwięku nie mają sygnatury klawiszowej, a części kotłów są czasami pisane bez sygnatury klawiszowej (wczesne części kotłów były czasami notowane z wysokim bębnem jako „C”, a niskim bębnem o czwartą niższą jako „G”, z rzeczywistymi wysokościami wskazywanymi na początku muzyki, np. „kotły w D–A”). W muzyce polytonalnej, gdzie różne części są w rzeczywistości w różnych klawiszach brzmiących razem, instrumenty mogą być zapisywane w różnych klawiszach.,
koło kwintowe pokazujące klawisze durowe i molowe oraz ich sygnatury
konwencje Notacyjneedytuj
kolejność, w jakiej ostrza lub mieszkania pojawiają się w sygnaturkach kluczy, jest zilustrowana na diagramie koła kwintowego. Rozpoczęcie wzorca skali głównej (cały krok, cały, pół, cały, cały, cały, pół) na C nie wymaga ostrych ani płaskich. Postępując zgodnie z ruchem wskazówek zegara na diagramie rozpoczyna skalę piątą wyżej, na G. rozpoczęcie Na G wymaga jednego ostrego, F♯, aby utworzyć skalę główną., Początek kolejnej piątej wyżej, na D, wymaga F♯ I C♯. Ten wzór jest kontynuowany, podnosząc siódmy stopień skali każdego kolejnego klucza. Ponieważ wagi stają się notowane w mieszkaniach, pokazuje to wyeliminowanie jednego z mieszkań. Jest to ściśle funkcja notacji—siódmy stopień skali jest wciąż podniesiony o półton w porównaniu do poprzedniego klucza w sekwencji. Przechodzenie w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara od C powoduje obniżenie Czwartego stopnia skali z każdym kolejnym klawiszem (począwszy od F wymaga B♭ do utworzenia skali durowej). Każdy klucz główny ma względny klucz minorowy, który ma tę samą sygnaturę klucza., Moll względny jest zawsze trzecią trzecią niższą od dur względny.
sygnatury kluczy z siedmioma mieszkaniami i siedmioma ostrymi są zwykle zapisywane w ich enharmonicznych odpowiednikach. C♯ dur (siedem ostrosłupów) zapisywany jest zwykle jako D♭ dur (pięć ostrosłupów), A C♭ dur zapisywany jest zwykle jako B-dur.
sygnatury kluczy mogą być rozszerzane przez podwójne ostrza i podwójne mieszkania, ale jest to niezwykle rzadkie. Klucz G♯ – dur może być wyrażony podwójnym ostrym na F (F) i pojedynczym ostrym na pozostałych sześciu strofach., Podobnie jak w przypadku siedmiostrzałowych i siedmiostrzałowych, można użyć prostszego klucza enharmonicznego (a♭ jest enharmonicznym odpowiednikiem tylko czterech płaskich).
podpis klucza naturalnego: podpis klucza z siedmioma naturalami (♮) używany do anulowania siedmiu ostrych (♯) poprzedniego podpisu.
podpis klucza może zostać zmieniony w dowolnym momencie w utworze poprzez podanie nowego podpisu. Jeśli nowy podpis nie ma ostrych lub płaskich, podpis naturalny, jak pokazano, jest używany do anulowania poprzedniego podpisu., Jeśli zmiana podpisu nastąpi na początku nowego wiersza na stronie, gdzie zwykle pojawia się podpis, nowy podpis jest zwyczajowo powtarzany na końcu poprzedniego wiersza, aby zmiana była bardziej widoczna.,
warianty standardowych konwencjówedit
w tradycyjnym użyciu, gdy podpis klucza zmienia się z ostrego na płaski lub odwrotnie, Stary podpis klucza jest anulowany z odpowiednią liczbą naturals przed włożeniem nowego; ale wiele nowszych publikacji (czy to w nowszych wydaniach muzyki, czy w nowszych wydaniach muzyki starszej) rezygnuje z naturals (chyba że nowy podpis jest C-dur) i po prostu wstawia nowy podpis.,
podobnie, gdy podpis z mieszkaniami lub ostrzem zmienia się w mniejszy podpis tego samego typu, ścisłe stosowanie tradycji lub konwencji wymagałoby, aby najpierw użyć naturalnych, aby anulować tylko te mieszkania lub ostrza, które są odejmowane w nowym podpisie, zanim sam nowy podpis zostanie napisany; ale, ponownie, bardziej nowoczesne użycie często rezygnuje z tych naturalnych.
gdy podpis zmienia się z mniejszego na większy podpis tego samego typu, nowy podpis jest po prostu zapisywany samodzielnie, zarówno w tradycyjnym, jak i nowszym stylu.,
w pewnym momencie było zwykle poprzedzać nową sygnaturę podwójną kreską (pod warunkiem, że zmiana nastąpiła między taktami, a nie wewnątrz taktu), nawet jeśli struktura muzyki nie wymagała zaznaczania sekcji w obrębie ruchu; ale ostatnio coraz częściej używa się tylko jednej kreski. Podpis grzecznościowy, który pojawia się na końcu linii bezpośrednio przed zmianą, jest zwykle poprzedzony dodatkową kreską; linia na samym końcu pięciolinii jest w tym przypadku pominięta.,
Jeśli przy zmianie podpisu kluczowego pojawią się zarówno znaki naturalne, jak i nowy podpis klucza, to od niedawna pojawiają się również różnice dotyczące miejsca, w którym zostanie umieszczona linia baryłkowa (w przypadku zmiany między słupkami). Na przykład w niektórych partyturach Debussy ' ego, w tej sytuacji linia baryłkowa jest umieszczana po naturalach, ale przed nowym podpisem klucza. Do tej pory bardziej zwyczajne byłoby umieszczanie wszystkich symboli po linii Barlineckiej.,
A♯, które jest piątym znakiem ostrym w sygnaturze ostrej, może czasami być notowane na górnej linii pięciolinii basowej, podczas gdy zwykle znajduje się w najniższej przestrzeni na tej pięciolinii. Przykładem tego może być pełna partytura rzymskich sosen Ottorino Respighiego, w trzeciej części „sosny Janiculum” (która jest w B-dur), w instrumentalnych partiach basowo-klawiszowych.
w przypadku sygnatur z siedmioma płaskimi klawiszami, końcowe F♭ może czasami być widoczne na drugiej górnej linii pięciolinii, podczas gdy zwykle pojawia się na przestrzeni poniżej pięciolinii., An example of this can be seen in Isaac Albéniz’s Iberia: first movement,” Evocation”, which is in a minor.