„Anglicy atakują, ale Niemcy wciąż są na prowadzeniu”, mówi komentator, gdy dwie wioślarskie czwórki skradają się nad falującą wodą. „Anglicy podnoszą tempo … chcą znów wygrać. Ale Niemcy są silniejsze. Niemcy wygrywają!”Zwycięska Łódź szybuje obok stoisk widza, a czterej niemieccy sportowcy wystawiają ręce prosto, tuż nad głową, z dumnym nazistowskim pozdrowieniem.,
była to Olimpiada w Berlinie w 1936 roku, uwieczniona w dwóch filmach kontrowersyjnej reżyserki Leni Riefenstahl. Olympia Part I: Festival of the Nations i Part II: Festival of Beauty, oba wydane w 1938 roku, reprezentują ogromne estetyczne i techniczne osiągnięcia filmowe.
ale reprezentują też coś znacznie bardziej złowieszczego. Jak wielokrotnie mówiono londyńczykom zobowiązanym do płacenia dodatkowych podatków za igrzyska w 2012 roku, gry mogą pozostawić trwałą spuściznę. Nie ma chyba bardziej znanej próby stworzenia spuścizny Olimpijskiej niż Olimpia Riefenstahla., Kiedy Niemcy nie mogli powtórzyć zwycięstwa wioślarskiego nad Anglią na polach bitew II wojny światowej, zmienił się sposób, w jaki Niemcy postrzegali Olimpijskie dziedzictwo Berlina. Olimpia nie przetrwała jako Pomnik Chwały Nazistowskiego Supermana, ale jako zbyt trwałe zażenowanie.
Olympia jest tak uderzającym elementem nazistowskiej widowni, że łatwo zapomnieć, że Adolf Hitler nie chciał organizować Olimpiady. W czasach Republiki Weimarskiej Berlin był laureatem igrzysk w 1936 roku. Dwa lata później, w 1933 roku, Hitler doszedł do władzy., Olimpijskie ideały pokojowej rywalizacji i internacjonalizmu odpychały nazistów – podobnie jak perspektywa żydowskich, słowiańskich lub czarnych sportowców rywalizujących z białymi. Oficjalna nazistowska Gazeta Völkischer Beobachter oświadczyła, że dopuszczenie czarnych sportowców do rywalizacji „jest hańbą i degradacją Idei Olimpijskiej bez paraleli”. W Berlinie zarządził: „murzyni muszą być wykluczeni.”Mimo to niemiecki Narodowy Komitet Olimpijski przekonał Hitlera, że nawet igrzyska, w których brali udział Nie-Aryjscy sportowcy, mogą być zwrócone na korzyść Niemiec., Riefenstahl otrzymał zlecenie wyreżyserowania tego, co pierwotnie miało być jednym filmem. Rok wcześniej wyreżyserowała film propagandowy „Triumf woli”. Na swojej premierze wdzięczny Hitler wcisnął jej w ramiona bukiet bzu. Była, jak deklarował, „idealną Niemką”.
otwierająca Olimpię partytura wagnerowskiego kompozytora Herberta Windta na ujęciach ze śledzenia zabytków starożytnej Grecji Willy 'ego Zielke' a., Jeden z najsłynniejszych posągów starożytności, Diskobolos Myrona, rozpuszcza się w nagim krzyżackim dekatletie Erwinie Huberze, odtwarzając pozę rzucania dyskiem. Skupienie filmu na” doskonałych ” ciałach jest czasem przytaczane jako przykład jego wyraźnie faszystowskiej estetyki, ale przypadek ten można przecenić. Jak zauważył amerykański naukowiec Michael Mackenzie, ” fascynacji aparatu atletycznym ciałem nie można w żaden znaczący sposób – ze względów stylistycznych – odróżnić od późniejszej fotografii sportowej.,”Inny operator Riefenstahl, Hans Scheib, był odpowiedzialny za genialne technicznie zbliżenie sportowców i widzów w tłumie, osiągnięte za pomocą obiektywu Leica 600 mm.
choć te sportowe obrazy mogły same w sobie być neutralne, ich kompilacja w Olimpii Riefenstahla subtelnie podkreślała zasadę wszystkich autorytarnych reżimów: że jednostki muszą być przekształcane w maszyny, które działają zgodnie z wymaganiami, ale nie myślą. W żadnym momencie nie mówią sportowcy i kobiety w Olimpii.,
Po wojnie Riefenstahl – która miała nadzieję, że jej filmy będą nadal wyświetlane – twierdziła, że rząd nazistowski nie ma wpływu na Olympię. To nieprawda. Rząd nazistowski zlecił i sfinansował filmy. Pamiętniki ministra propagandy Josepha Goebbelsa wskazują, że był on w kontakcie z Riefenstahl w sprawie ich postępów, choć nie zawsze pozytywnie. „Nie da się pracować z tą dziką kobietą” – napisał przy jednej okazji. Choć może była dzika, filmy są całkowicie zgodne., Fakt, że Olimpia przedstawia takie momenty jak finał hokeja na trawie, w którym Indie pokonały Niemcy, jest czasami mylony przez obrońców Riefenstahl jako dowód jej niezależności redakcyjnej. Jest odwrotnie. Opisanie przez Riefenstahl okazjonalnych klęsk Niemiec pasuje do instrukcji Goebbelsa dla niemieckiej prasy podczas igrzysk, które miały stworzyć wrażenie nazistowskiej uczciwości, informując zarówno o zagranicznych, jak i niemieckich zwycięstwach.
nazistowska obsesja na punkcie rasy jest stale powtarzana., „Dwóch czarnych biegaczy zmierzyło się z najsilniejszymi z białych”, komentator Olympii, badając pole na 800 m mężczyzn. z tej okazji Czarni biegacze, amerykański John Woodruff i Kanadyjski Phil Edwards, zdobyli odpowiednio złoto i brąz.
najbardziej ekscytującym odcinkiem pierwszego filmu Olympia jest finał Skoku w dal, w którym czarnoskóry amerykański sportowiec Jesse Owens zmierzy się z białym mistrzem Niemiec luzem Longiem. W ostatnim z trzech skoków na odległość 7,87 m ustanowił nowy rekord Europy. Tłum jest ekstatyczny, podobnie jak sam Hitler, który jest pokazany oklaskując swojego mistrza., To jest ostatni skok Owensa. Sam komponuje. Sprinty. Muchy. Ląduje lekko w piasku. Jest to 8,06 m, nowy rekord olimpijski (Owens był już rekordzistą świata, skoczył 8,13 m w 1935).
Według Alberta Speera Führer był „bardzo zirytowany”, ale zracjonalizował sukces Owensa w ramach jego pseudonaukowych teorii rasowych., „Ludzie, których przodkowie pochodzili z dżungli, byli prymitywni, powiedział Hitler wzruszając ramionami; ich sylwetka była silniejsza niż cywilizowanych białych.”
Riefenstahl twierdziła, że Goebbels nie chciał, aby pokazywała czarnych sportowców w finałowym filmie, ale w kontekście uwag Hitlera trudno twierdzić, że w sposobie ich przedstawiania było coś wywrotowego. Jedynym strzałem, który mógł podnieść brwi nazistów jest zwycięstwo Owensa w skoku w dal. Przez chwilę nawiązuje bezpośredni kontakt wzrokowy z aparatem i uśmiecha się nieśmiałym, lekko głupim uśmiechem., W filmie, który w niewielkim stopniu pozwala swoim tematom na indywidualizm, wygląda to prawie jak uznanie, że jest człowiekiem.
bycie traktowanym jako mniej niż w pełni ludzkie nie było oczywiście niczym nowym Dla Owensa. Na swojej alma mater, Ohio State University, nie pozwolono mu mieszkać na kampusie. Międzyrasowe zawody sportowe zostały zakazane na amerykańskim Południu, więc żaden z turniejów kwalifikacyjnych Amerykańskiego Komitetu Olimpijskiego nie mógł się odbyć w stanach takich jak rodzima Alabama Owensa., Prezydent Franklin D Roosevelt powstrzymał się od wysyłania czarnoskórym sportowcom tradycyjnego telegramu z gratulacjami dla ich zwycięstw, skłaniając Owensa do oświadczenia: „Hitler mnie nie znieważył – to FDR mnie znieważył.”
Jeśli Owens był gwiazdą pierwszego filmu Olympia, to gwiazdą drugiego był biały Amerykanin Glenn Morris, którego fizyczna forma jest tak zauważalnie utrzymana przez Riefenstahl na filmie, jak w prawdziwym życiu. W swoich wspomnieniach napisała, że Morris, który zdobył złoto w dziesięcioboju, rzucił się na nią podczas ceremonii medali., – Nigdy wcześniej nie doświadczyłam takiej pasji-wspominała z tchu. Ich krótki romans był przydatny, gdy uświadomiła sobie, że zaniedbała filmować zwycięstwo Morrisa w jednym dziesięcioboju: biegu na 5000 m. Tak oczarowany był Morris z tą „idealną Niemką”, że zgodził się na kolejny bieg na 5000 m następnego dnia, tylko dla jej kamer. To właśnie te inscenizowane ujęcia, a nie rywalizacja Morrisa, znalazły się w filmie. Jego główna rola w Olympii zainspirowała Morrisa do marzenia o gwiazdorstwie na srebrnym ekranie, ale jego występ w Zemście Tarzana z 1938 roku zakończył to.,
Riefenstahl też miała nadzieję, że Olympia zabierze ją do Hollywood. 4 listopada 1938 roku przybył do Nowego Jorku, by promować Olympię. Jej wyczucie czasu nie mogło być gorsze. Pięć dni później nadeszła noc kryształowa. Raporty z Niemiec mówiły o 1000 synagogach spalonych w ciągu jednej nocy, a 30 000 Żydów wywiezionych do obozów koncentracyjnych. Buntowniczka Riefenstahl powiedziała dziennikarzom, że nie wierzy w takie rzeczy., Nawet kiedy niemiecki konsul w Nowym Jorku powiedział jej, że historie są prawdziwe, przysięgła, że będzie to bezczelne w USA, dopóki „ta cholerna Żydowska rzecz nie będzie już w nagłówkach gazet”.
została w nagłówkach gazet, a zaproszenia, które otrzymała przed Kristallnacht od hollywoodzkich graczy, w tym Louisa B Mayera, zniknęły. Tylko jeden szef studia zgodził się z nią spotkać: Walt Disney.
gdy w 1939 roku wybuchła wojna, odciski Olimpii zostały skonfiskowane z ambasady niemieckiej w Londynie. Kołowrotki zostały przekazane firmie British Army Kinema Corporation., W duchu „make do and mend”, redaktorzy armii wycięli nazistowskie kawałki i przekutowali nagrania Riefenstahl sportowców w Krótkie Krótkie filmy, aby wykorzystać je jako filmy informacyjne podczas treningu fizycznego brytyjskich rekrutów.
Parki Olimpijskie, jak wykazały te z Aten 2004 i Pekinu 2008, szybko zanikają, jeśli zostaną zaniedbane. Ale Olimpia Riefenstahl nie odejdzie. Uchwycone na celuloidzie mięśnie sportowców nadal są napięte, tak jak w słoneczny dzień 1936 w ostrym ognisku teleobiektywu Scheiba., Dzwon olimpijski z niemieckim Orłem trzymającym pięć pierścieni w szponach wciąż bije. Pod jego szczoteczkowymi wąsami Hitler wciąż się uśmiecha. Pomimo wielokrotnych przeróbek przez Riefenstahl w celu zminimalizowania lub usunięcia jawnie nazistowskich nagrań, Olympia pozostaje stałą spuścizną, o której Olimpiada z pewnością wolałaby zapomnieć.
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger