Madame Lelica

Cotton Club był organizacją tylko dla białych, z rzadkimi wyjątkami dla czarnych celebrytów, takich jak Ethel Waters i Bill Robinson., Powielał rasistowskie wyobrażenia epoki, często przedstawiając czarnych jako dzikusów w egzotycznych dżunglach lub jako „Murzynów”na plantacji na południu. Klub nałożył subtelniejszą linię kolorystyczną na dziewczyny z chóru, które Klub prezentował w skąpych strojach. Spodziewano się, że będą „wysokie, opalone i wspaniałe”, co oznaczało, że muszą mieć co najmniej 170 cm wzrostu, jasną skórę i poniżej 21 lat. Kolory skóry tancerzy były bardziej zróżnicowane., „Czarni wykonawcy nie mieszali się z klientelą klubu, a po koncercie wielu z nich poszło obok do piwnicy superintendenta przy 646 Lenox, gdzie spożywali kukurydzianą whiskey, brzoskwiniową brandy i marihuanę.”Oczekiwano, że Ellington napisze” jungle music „dla białej publiczności; wkład Ellingtona w Cotton Club był bezcenny, jak opisano w tym fragmencie New York Times z 1937 roku: ” tak długo niech empiryczny Duke i jego muzyka tworząca koguty królują – i długo niech Cotton Club nadal pamięta, że przyszedł z Harlemu”., Wejście było drogie dla klientów, więc wykonawcy byli dobrze wynagradzani.

The Harlem years

występy w Cotton Club były rewiami muzycznymi, a kilka z nich nosiło nazwę „Cotton Club Parade”. Rewia muzyczna powstawała dwa razy w roku w nadziei na sukces broadwayowskich przedstawień. W rewiach występowali tancerze, piosenkarze, komicy i różne akty, a także zespół house. Rewii te pomogły zapoczątkować kariery wielu artystów, w tym Andy ' ego Preera, który poprowadził pierwszy zespół House Cotton Club w 1923 roku., Duke Ellington ' s orchestra był house bandem od 4 grudnia 1927 do 30 czerwca 1931. Pierwsza Rewia, w której wystąpiła Orkiestra Ellingtona, nosiła nazwę „Rhythmania” i nosiła nazwę Adelaide Hall. Hall właśnie nagrał kilka piosenek z Ellingtonem, w tym „Creole Love Call”, który stał się światowym hitem. Klub dawał Ellington National exposure poprzez pochodzące z niego Audycje radiowe (najpierw przez WHN, potem przez WEAF, a od września 1929 w piątki przez NBC Red Network, dla której weaf była stacją flagową)., Klub umożliwił mu również rozwijanie repertuaru, komponując melodie taneczne do koncertów, uwertury, przejścia, akompaniamenty i efekty „jungle”, dając mu swobodę eksperymentowania z aranżacjami orkiestrowymi, których rzadko doświadczały zespoły koncertowe. Ellington nagrał w tym okresie ponad 100 kompozycji. Ostatecznie, odpowiadając na prośbę Ellingtona, Klub nieco rozluźnił swoją politykę segregacji.

Cab Calloway ' s orchestra wniósł swoją rewię „Brown Sugar” do klubu w 1930 roku, zastępując Ellington ' s orchestra po jego odejściu w 1931 roku., Zespół Jimmie ' ego Lunceforda zastąpił Callowaya w 1934 roku. Ellington, Calloway i Louis Armstrong powrócili do występów w klubie w późniejszych latach. Lena Horne (Leona Laviscount) rozpoczęła pracę w Cotton Club jako chórzystka w wieku szesnastu lat i zaśpiewała „Sweeter than Sweet” z Callowayem. Dorothy Dandridge występowała w klubie jako część The Dandridge Sisters, A Coleman Hawkins i Don Redman grali w klubie jako część zespołu Hendersona. W klubie wystąpili także tancerze stepujący Bill „Bojangles” Robinson, Sammy Davis Jr. (w składzie The Will Mastin Trio) oraz bracia Nicholas.,

kolejna znacząca „Parada Cotton Club” w 1933 roku, w której wystąpili Ethel Waters i Duke Ellington. W późniejszym czasie wystąpiła także Lena Horne i Katherine Dunham w filmowej adaptacji Stormy Weather. Klub czerpał także z białej kultury popularnej., Walter Brooks, który wyprodukował udany broadwayowski show Shuffle Along, był nominalnym właścicielem klubu. Dorothy Fields i Jimmy McHugh, jeden z najwybitniejszych zespołów pisarskich epoki, i Harold Arlen napisał piosenki dla revues, z których jeden, Blackbirds z 1928 roku, z Adelaide Hall, zawierał piosenki „I Can' t Give you Anything But Love „I” Diga Diga Doo”, wyprodukowany przez Lew Leslie na Broadwayu. W 1934 roku Hall wystąpił w „Cotton Club Parade 1934″, najbardziej dochodowym show, jaki kiedykolwiek pojawił się w klubie., Wystawa została otwarta 11 marca 1934 roku i trwała przez sześć miesięcy, przyciągając ponad 600 000 płacących klientów. Utwór został napisany przez Harolda Arlena i Teda Koehlera i zawierał klasyczną piosenkę ” Ill Wind.”Podczas spektaklu Halla „zły wiatr”, do wywołania efektu mgły użyto maszyny z suchym lodem, po raz pierwszy taki sprzęt został użyty na scenie. 16-letnia Lena Horne również znalazła się na liście przebojów. Po występie w Cotton Club cały występ z Adelaide Hall został zabrany w trasę koncertową po Ameryce.,

the Midtown years

klub został tymczasowo zamknięty w 1936 roku po zamieszkach w Harlemie w poprzednim roku. Carl Van Vechten poprzysiągł bojkot klubu za tak rasistowską politykę, jak odmowa wjazdu Afroamerykanom. Cotton Club został ponownie otwarty w tym samym roku na Broadwayu i 48. Miejsce wybrane pod Nowy Cotton Club było dużym pomieszczeniem na najwyższym piętrze budynku, w którym spotykają się Broadway i Seventh Avenue, ważne skrzyżowanie midtown w centrum Great White Way, dzielnicy teatralnej Broadwayu., Stark i właściciele klubu byli pewni, że klub odniesie sukces w tej nowej lokalizacji, ale zdali sobie sprawę, że sukces zależy od popularnego pokazu otwarcia. W artykule z 1937 roku „New York Times” stwierdza: „Cotton Club wspiął się na broadwayowskie pasmo, z przedstawieniem, które jest obliczone, aby dać klientom dźwięk i kolor za ich pieniądze – i tak jest.”Najbardziej ekstrawagancka Rewia w 13-letniej historii klubu rozpoczęła się 24 września 1936 roku. Robinson i Calloway prowadzili spis około 130 wykonawców., Stark płacił Billowi” Bojangles ” Robinsonowi $ 3,500 tygodniowo, najwyższą pensję jaką kiedykolwiek płacono czarnemu artyście w broadwayowskiej produkcji i wyższą pensję niż kiedykolwiek płacono jakimkolwiek klubowym artystom.

w czerwcu 1935 roku Cotton Club otworzył swoje podwoje dla czarnych patronów. W ramach przygotowań do walki Joe Louis Klub zaplanował galę i, ” rozszerzył otwarte zaproszenie do Sepian.”

Cotton Club został zamknięty na stałe w 1940 roku pod presją wyższych czynszów, zmiany gustu i federalnego śledztwa w sprawie uchylania się od płacenia podatków przez właścicieli klubów nocnych na Manhattanie., W jego miejscu otwarto Klub nocny Latin Quarter, a w 1989 roku budynek zburzono pod budowę hotelu. Broadway Cotton Club z powodzeniem połączył stare i nowe; strona była nowa, a wystrój był nieco inny, ale gdy klient siedział, czułem się jak znajome miejsce.

krytyka Langstona Hughesa

celem Maddena dla Cotton Club było zapewnienie „autentycznej czarnej rozrywki bogatej, białej publiczności.”Langston Hughes, kluczowa postać renesansu Harlemu, uczęszczał do Cotton Club jako rzadki czarny klient., Po jego wizycie Hughes skrytykował atmosferę klubu i skomentował, że był to ” klub Jima Crowa dla gangsterów i białych.”Oprócz” muzyki w dżungli „i wnętrz o tematyce plantacji, Hughes uważał, że pomysł Maddena na” autentyczną czarną rozrywkę „jest podobny do rozrywki w zoo i że białe” nieznajomi mieli najlepsze stoliki przy ringu, aby siedzieć i gapić się na murzyńskich klientów – jak zabawne zwierzęta w zoo.”

Hughes uważał również, że Cotton Club negatywnie wpłynął na społeczność Harlemu., Klub przyniósł ” napływ białych do Harlemu po zachodzie słońca, zalewając małe kabarety i bary, w których dawniej tylko kolorowi ludzie śmiali się i śpiewali.”Hughes wspomniał również, jak wiele sąsiednich kabaretów, zwłaszcza czarnych, zostało zmuszonych do zamknięcia z powodu konkurencji ze strony Cotton Club. Te mniejsze kluby nie miały dużej podłogi ani muzyki znanych artystów, takich jak Ellington.

Inne „Cotton Cluby”Edycja

inkarnacja Cotton Club otwarta na 125th Street w Harlemie 12 grudnia 1977 roku. James Haskins napisał w tym czasie: „dziś jest nowe wcielenie Cotton Club, który znajduje się na najbardziej zachodnim końcu 125th Street pod ogromnym wiaduktem Manhattanville. Bez okien blok budynku ma mniej dramatyczny wyświetlacz z przodu, ale wydaje się być popularny wśród turystów na niedzielne brunche jazzowe.,”

Chicago oddział Cotton Club był prowadzony przez Ralpha Capone, a Oddział w Kalifornii znajdował się w Culver City pod koniec lat 20.i na początku lat 30., z udziałem wykonawców z oryginalnego Cotton Club, takich jak Armstrong, Calloway i Ellington.

Cotton Clubs w Las Vegas, Portland, Oregon i Lubbock w Teksasie były różnymi lokalizacjami innych Cotton clubów. Klub Lubbock został otwarty 11 listopada 1938 roku przez Tommy ' ego Hancocka i był klubem zintegrowanym, podobnie jak Klub Z Chicago. Klub w Lubbock był jednak domem dla więcej białych artystów niż Klub Harlem., Cotton Club w Portland został otwarty przez Paula Knaulsa w 1963 roku. Klub w Las Vegas został otwarty przez Moe Tauba w 1944 roku. Ta lokalizacja różniła się od innych klubów, ponieważ było to kasyno. Taub otworzył klub dla czarnych żołnierzy.