„2001” ustanowił fenomen filmu Kubricka: dużo plotek, długo opóźniony, zawsze trochę rozczarowujący. Obsada i załogi były zakładnikami, gdy przeciwstawiały się nieskończonemu futzingowi Kubricka, a publiczność była trzymana w napięciu przez kampanie PR, które często przeceniały reklamę filmów. / Align = „center” bgcolor = „# e0ffe0 ” / cesarz chin / / align = center / , Powodem niepowodzeń filmu były warunki ich odkupienia: Kubrick był niezdolny do realizacji filmów Kubricka.
„2001” ustalił estetyczną i tematyczną paletę, którą wykorzystał we wszystkich swoich późniejszych filmach., Przestrzenność zbyt perfekcyjnie skonstruowanych scenografii, podporządkowanie fabuły i tematu abstrakcyjnej równowadze kompozycyjnej, precyzyjna choreografia, zwłaszcza w scenach przemocy i chaosu, cały repertuar kolorów, kątów, czcionek i faktur: stały w tak szalenie różnych filmach, jak” Barry Lyndon „(1975) i” The Shining „(1980),” Full Metal Jacket „(1987) i” Eyes Wide Shut ” (1999)., Podobnie było z leniwym montażem „2001”, który w połączeniu z gwałtownymi skokami czasowymi sprawiał, że eony wydawały się krótkie, a momenty wydawały się nieskończone, a jego genialne wykorzystanie muzyki do organizowania, a często ironizowania, akcji i charakteru. Elementy te były obecne w pewnej formie we wcześniejszych filmach Kubricka, szczególnie w „Dr. Strangelove”, ale wszystko zostało dopracowane w „” z 2001 roku.”Ponieważ zajmował gatunki po kolei, każdy radykalnie różniący się od poprzedniego, można było kontrolować to, co konsekwentnie Kubrickian o wszystkim, co robił., Filmy mają na celu poszerzenie jego wyrazistego słownictwa Filmowego w nowych kontekstach i środowiskach: zamkniętym hotelu w kurorcie, przestronnym apartamencie na Manhattanie w Wietnamie. W tych odmiennych, ale skrupulatnie skonstruowanych światach nieco złośliwa inteligencja Kubricka determinowała wyniki każdego pozornie wolnego wyboru, jakiego dokonali jego bohaterowie.,
choć Kubrick jako dziecko lubił pulp sci-fi, a później słuchał audycji radiowych o zjawiskach paranormalnych, „2001” ma niewiele wspólnego z konwencjami rinky-dink filmów science fiction. Jego olśniewający pokaz nawiązywał do starszych filmowych doświadczeń. Filmoznawcy czasami omawiają najwcześniejsze nieme filmy jako przykłady „kina przyciągania”, filmów mających na celu zaprezentowanie samego medium. Filmy te były w istocie eksponatami: prostymi scenami ze zwykłego życia—nadjeżdżający pociąg, psujący się pies., Ich jedyną zaletą było to, że zostały uchwycone przez kamerę, która mogła magicznie rejestrować ruch w czasie. Ta „poruszająca Fotografia” skłoniła Maksima Gorkiego, który oglądał filmy braci Lumière na rosyjskim jarmarku w 1896 roku, do rozpaczania nad ” królestwem cieni „—masą ludzi, zwierząt i pojazdów-pędzących” prosto na Ciebie”, zbliżających się do krawędzi ekranu, a następnie znikających ” gdzieś poza nim.”
” 2001 „jest w najlepszym wydaniu, gdy przywołuje” somewhere beyond.”Dla mnie najbardziej zdumiewającym momentem filmu jest zakodowany hołd dla samej produkcji filmowej., W „Świcie człowieka”, gdy nagle staje przed nami groźny Lampart, jego oczy odbijają światło z systemu projekcyjnego, który zespół Kubricka wymyślił, aby stworzyć iluzję rozległej pierwotnej pustyni. Kubrick pokochał ten efekt i zostawił go w środku. Te szczegóły pozostają w umyśle częściowo dlatego, że przypominają nam, że genialny artysta, pragnący opanować naukę i wyczarować science fiction, wiedział jednak, kiedy zostawić swoją poezję w spokoju.,
wspólnoty interpretacyjne zwołane przez „2001” mogą trwać w kieszeniach kultury, ale wątpię, czy wielu młodych ludzi ponownie będzie zmagać się z jej długami wobec Junga, Johna Cage ' a i Josepha Campbella. W erze memów bardziej prawdopodobne jest, że życie po śmierci „2001” znajdziemy we fragmentach i przebłyskach niż w teoriach i wyjaśnieniach. Film wisi na jako podstawa esejów wideo YouTube i mashup; pozostaje wysoko na listach zarówno najlepszych filmów, jakie kiedykolwiek powstały, jak i najbardziej nudnych., Na Giphy można znaleźć wiele kultowych obrazów z „2001” zapętlających się bez końca w sekundach-wstrząsająca kompresja, która nie mogła być bardziej sprzeczna z marną wiecznością, którą Kubrick chciał uchwycić. Sam fakt, że można oglądać „2001”, wraz z prawie każdym filmem, jaki kiedykolwiek nakręcono, na urządzeniu wielkości dłoni, jest przyszłością, którą Kubrick i Clarke mogli przewidzieć, ale na pewno nie chcieliby mieć własnego większego filmu., Film obfituje w małe ekrany, tablety i picturephony; w 2011 roku Samsung walczył z nakazem Apple za rzekome naruszenia patentów, powołując się na technologię w „2001” jako poprzednika dla swoich projektów. Lądowanie na Księżycu i gwiazdy astronautów to już przeszłość. Przestrzeń stracona. Te ekrany były przyszłością. ♦
wcześniejsza wersja tej historii sugerowała, że pojedynczy monolit pojawia się w różnych momentach w filmie.