Retrato de Bill Cowdy (detalhe), Anthony Ryder, Óleo sobre linho, 9×10
O CARTAZ de ESTUDO
A pintura é um mundo em miniatura, um microcosmo. Nele cada pincelada se relaciona com cada outra. Este microcosmo é tonal: consiste em muitas Cores Relacionadas uma com a outra em uma harmonia delicadamente equilibrada. Esse equilíbrio chama-se “o cartaz”., O cartaz é o estado de concordância tonal no microcosmo de cor. O “poster study” é o exercício em que estudamos o poster. É um pequeno (5″x7″), muito simplificado, muito abstrato, esboço colorido que representa os principais elementos tonais e relações tonais da composição.
o estudo do cartaz é o primeiro exercício no processo de pintura em forma. Ajuda os alunos a ver a composição que pretendem pintar no sentido de todo um campo tonal. Uma vez pintado, os estudos de poster são mantidos perto da mão., Eles servem como referência para os passos subsequentes do processo de pintura.
o desenho a carvão e a tinta-em
o desenho define e clarifica o espaço visível dentro da composição. É a geometria espacial da pintura. É para a pintura o que o esqueleto é para o corpo humano: a estrutura interna, estrutural. Organiza e mantém o campo tonal mencionado acima. Uma pintura sem uma estrutura interna derivada de pelo menos algum tipo de desenho é simplesmente uma massa sem forma de cores.,
o desenho é feito em carvão de videira directamente sobre a tela. (“Videira” é uma variedade de carvão vegetal que se presta a desenhar sobre tela.) Uma vez terminado o desenho, as suas linhas são “incorporadas” com uma pequena escova fina, utilizando uma mistura diluída de tinta a óleo e solvente. Este desenho de “tinta” seca quase imediatamente ao toque e o carvão é escovado.
A “lavagem”
a lavagem é uma fina pintura interior executada em águas diluídas de tinta a óleo e solvente. Assemelha-se um pouco a uma aguarela., Ao contrário das técnicas de sub-pintura monocromáticas, a lavagem é totalmente cromática.
a lavagem é uma camada intermédia. É o fator mediador que une e reconcilia a tela nua e a superfície de pintura acabada.
O wash-in ajuda a resolver muitos dos problemas que de outra forma encontraríamos se pintássemos uma pintura acabada diretamente sobre tela branca. Um desses problemas tem a ver com saber se as cores que estamos a aplicar à pintura são de facto as que queremos. As cores, por si só, nunca são certas ou erradas., Eles só podem ser julgados em seu contexto tonal, isto é, na própria pintura. Esse contexto nunca é plenamente realizado até que a pintura seja feita. Consequentemente, enquanto a pintura está em andamento, há sempre um grau de incerteza envolvido na escolha das cores. No entanto, podemos tomar medidas para diminuir o grau de incerteza.já demos um desses passos quando pintámos o estudo do cartaz. Nesse exercício começamos a nos familiarizar com uma estimativa precisa da estrutura tonal da composição. O banho é mais um passo nesta direcção., Nele gradualmente construímos, através de uma série de camadas de secagem rápida, uma fina pintura interior que se aproxima de uma verdadeira versão pintada da cena que pretendemos pintar.
contra um fundo branco, quase todas as cores parecem muito escuras, e muitas delas parecem muito menos intensas do que no contexto de uma pintura acabada. A tendência quando a pintura em uma superfície branca, é fazer tudo muito leve e muito saturado. É difícil julgar as cores com precisão. É muito mais fácil julgar as cores da camada de tinta final quando eles são aplicados em cima da lavagem-in.,
outra dificuldade surge quando tentamos alcançar certos efeitos de cor com apenas uma única camada de tinta. Muitas cores dos tubos são transparentes ou semi-transparentes. Consequentemente, muitas das misturas de cores que produzimos em nossas paletas também são um pouco transparentes. É difícil cobrir o branco da tela uniformemente com tais misturas. A aplicação destas cores sobre uma superfície branca resulta em uma camada de tinta irregular. Para cobrir uniformemente a superfície branca, essa tinta deve ser embelezada. Isso torna difícil de lidar., Por outro lado, os filmes de tinta fina são relativamente fáceis de manusear, e são preferíveis aos filmes de tinta espessa, especialmente quando pintam passagens delicadas em que o desenho intrincado e sombreamento sutil desempenham um papel. O lavador-in pré-tinge cada parte da tela com uma fundação de cor semelhante à mistura de cores final a ser aplicada naquele lugar em um momento posterior. Grande parte do trabalho de cobrir a tela é assim realizado na lavagem-in. Permite-nos, portanto, pintar relativamente fino no revestimento final.a entrada é o ensaio geral da pintura acabada., Ele prepara a tela (e o pintor) para o esforço exigente de encontrar e aplicar as misturas de cores precisas do processo de pintura Forma.
A pintura da forma
a pintura da forma é um método’ directo’,’ sombra da janela ‘de pintura’ molhado em molhado’, e’em uma base escura’. Em forma de pintura, misturamos cores individuais com uma escova na paleta, e aplicamo-las na superfície da tela, pincelada por pincelada, criando progressões tonais contínuas e em mudança. Estas progressões imitam as mudanças de luz e sombra que vemos no modelo., Uma vez que as cores são aplicadas diretamente, e opaquosamente, ao invés de serem desenvolvidas indiretamente pelas múltiplas camadas transparentes típicas das técnicas de vidragem, a pintura de forma é considerada um método de pintura “direta”.
Esta não é uma abordagem de’ tinta em todo o lado rapidamente’. Em vez disso, a pintura em forma é uma técnica de ‘sombra de janela’. Pintamos uma secção de cada vez, terminando-a completamente, antes de irmos para a próxima, secção adjacente. A pintura se revela lentamente como se uma sombra da janela estivesse sendo retirada para expor a cena escondida atrás dela., Esta abordagem requer um controlo cuidadoso do valor e da cor. Beneficia de um desenho preciso.
começamos a pintar cada secção nas tonalidades mais escuras, no “fundo” da progressão tonal, e depois avançamos para a luz, razão pela qual este método é referido como pintura “da escuridão para a luz”. Além disso, pintamos cada seção em duas camadas: uma camada inicial, um pouco generalizada, e um pouco mais escura, chamada de “base escura”, então, enquanto a base ainda está molhada, nós escovamos nas “luzes”. Assim, pintamos “molhado em molhado” e “em uma base escura”.,
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