Madame Lelica

PLAKATEN STUDIE

Et maleri er en miniatyr verden, et mikrokosmos. I det hver brushstroke knytter seg til hver andre. Dette mikrokosmos er tonale: det består av mange farger som knyttet til en annen i en delikat balansert harmoni. Denne balansen er kalt «plakat’., Plakaten er state of tonal avtalen i fargen mikrokosmos. Den ‘plakat studie’ er øvelse, der vi studerer plakaten. Det er en liten (5″x7»), svært forenklet, veldig abstrakt, farge skisse som representerer de store tonale elementer og tonale forhold til sammensetningen.

plakaten studien er den første øvelsen i form maleri prosessen. Det hjelper elevene å se sammensetningen de har tenkt å male i den forstand av en hel tonale feltet. En gang malte, plakat studier er holdt hånden., De tjener som referanse for de etterfølgende trinn av maleriet prosessen.

TREKULL TEGNING og BLEKK-I

tegningen definerer og tydeliggjør synlig plass i sammensetning. Det er den romlige geometrien av maleriet. Det er å maleriet hva skjelettet til den menneskelige kropp: den indre, strukturelle rammen. Det organiserer og opprettholder den tonale feltet som er nevnt ovenfor. Et maleri uten en indre struktur som er avledet fra minst noen form for tegning er rett og slett en formløse masse farger.,

tegningen er gjort i vintreet trekull direkte på lerretet. (‘Vine’ er et utvalg av trekull som egner seg til å trekke på lerret. Når tegningen er ferdig, linjene er «innsatt i» med en liten fin pensel, ved hjelp av en tynn blanding av olje maling og løsemidler. Denne «blekk» tegning tørker å ta nesten umiddelbart og trekull er børstet vekk.

DE ‘VASKE-I’

vaske-i er en tynn under maleri utført i fortynn vasker med olje maling og løsemidler. Er det noe ligner en akvarell., I motsetning til monokromatisk under-maleteknikker, vaske-i er fullt kromatisk.

vaske-i er et middels lag. Det er den medierende faktor som forener og avstemmer den nakne lerret og ferdig med maling overflaten.

vaske-i bidrar til å løse mange av de problemene som vi ellers ville oppstå hvis vi skulle male et ferdig med å male direkte på hvitt lerret. Et slikt problem har å gjøre med å vite om eller ikke de fargene vi søker å maleriet er faktisk de vi vil ha. Fargene i seg selv er aldri riktig eller galt., De kan bare bli dømt i deres tonal sammenheng, dvs. i maleriet selv. At konteksten er aldri fullt ut realisert før maleriet er ferdig. Følgelig, mens maleriet er i gang, det er alltid en viss grad av usikkerhet involvert i valg av farger. Men, vi kan ta skritt for å redusere graden av usikkerhet.

Vi allerede tok et slikt skritt når vi malte plakaten studie. I den øvelsen vi begynte å sette oss selv med en nøyaktig beregning av tonal struktur av komposisjonen. Vaske-i er et steg i denne retningen., I det vi gradvis bygge opp, gjennom en serie av rask tørking lag, en tynn under maleri som er tilnærmet lik en ekte malt versjon av scenen vi har tenkt å male.

det Mot en hvit bakgrunn nesten alle farger ser svært mørkt, og mange av dem synes mye mindre intens enn de ville gjort i sammenheng med et ferdig maleri. Tendensen når maleriet på en hvit flate, er å gjøre alt for lett og for mettet. Det er vanskelig å bedømme fargene nøyaktig. Det er mye lettere å bedømme farger av den endelige maling lag når de brukes på toppen av vaske-i.,

et Annet problem oppstår når vi forsøker å oppnå visse farge effekter med bare et enkelt lag maling. Mange t-farger er gjennomsiktig eller halvt gjennomsiktig. Følgelig, mange av farge blandinger vi produserer på vår fargekart er likeledes noe gjennomsiktig. Det er vanskelig å dekke det hvite lerretet jevnt med slike blandinger. Anvendelsen av disse fargene over et hvitt underlag resulterer i en marmorert, ujevn malingslaget. For å dekke den hvite overflaten jevnt, slik maling må være tykt bygget opp. Dette gjør det vanskelig å håndtere., Derimot, tynn maling filmene er relativt enkel å håndtere, og er å foretrekke fremfor tykk maling filmer, spesielt når maleriet delikate passasjer der intrikate tegning og subtile skyggelegging spille en del. Vaske-i pre-nyanser hver del av lerretet med en farge foundation lignende til den endelige farge blandingen til å bli brukt i stedet på et senere tidspunkt. Mye av arbeidet med å dekke lerretet er dermed oppnådd i vaske-i. Det er derfor gjør oss i stand til å male relativt tynt i siste strøk.

vaske-i er kjolen øvelse av det ferdige maleriet., Den forbereder seg på lerretet, og maler) for krevende arbeidet med å finne og å anvende presis farge blandinger av form maleri prosessen.

FORM MALERI

Form maleriet er en ‘direkte’, ‘- vinduet skyggen’ metode for maleriet «vått i vått», og «inn i en mørk base’. I form maleri vi blander individuelle farger med en børste på paletten, og bruke dem til overflaten på lerretet, strøk med pensel strøk, og skaper kontinuerlig, endre tonale progresjoner. Disse progresjoner etterligne endringer av lys og skygge som vi ser på modellen., Siden fargene er brukt direkte, og opaquely, snarere enn å være utviklet indirekte av flere gjennomsiktig lag som er typisk for vinduer, teknikker, form maleriet er ansett for å være en «direkte» maleri-metoden.

Dette er ikke en «slather maling overalt raskt» – tilnærming. I stedet, form maleriet er et «vindu skyggen» teknikk. Vi male en seksjon av gangen, endte det helt, før vi går til neste, tilstøtende delen. Maleriet sakte åpenbarer seg som om et vindu skyggen ble trukket tilbake for å komme frem til scenen skjult bak det., Denne metoden krever nøye kontroll av verdi og farge. Det fordeler fra en nøyaktig tegning.

Vi begynner å male hvert avsnitt i den mørkere tonalities, på ‘bunnen’ av den tonale progresjon, og gå deretter opp i lyset, som er grunnen til denne metoden er referert til som maleri «fra mørke til lys». Videre skal vi male hver del i to lag: et første, noe generalisert, og litt mørkere lag, kalt «dark base’, deretter, mens basen er fortsatt vått, vi pusser i ‘lys’. Dermed kan vi male «vått i vått» og «inn i en mørk base’.,

RELATERTE SIDER
MALERI PÅ EN TONET BAKKEN
PORTRETT MALERI WORKSHOP BESKRIVELSE