Dette innlegget om musikk moduser er hentet fra leksjon 7 av Paul Schmeling er Berklee Online klasse, Musikk Teori 201.
Bygging av Store Musikk-Moduser
begrepet modale skalaer som er brukt i en gruppe av vekter som vanligvis brukes i pop-og jazz-musikk. Musikk-moduser som er annerledes enn den «vanlige» store og små skalaer de fleste elevene er kjent med., Hver modus har et navn, og modus navn kommer fra det greske språket og fra en tid før store og små (som vi kjenner dem) var klart definert.
Det omfang vi nå kjenner som store opprinnelig ble kalt det Joniske modus og dens relative mindre var kjent som Eoliske.
Vi vil bruke disse to kjent skalaer som et referansepunkt, som vi ser på modale skalaer.
La oss se på de tre største musikk-moduser første: det Joniske, Lydisk, og Mixolydian, som hver har store 3rds.,
Hver modus har karakteristiske notater—særlig notater som tydelig setter hvert bortsett fra de vanlige store, eller Joniske, skala. For eksempel, legg merke til at 4. grad av Lydisk skala er et halvt trinn høyere enn sin kollega i den Joniske eller stor skala, og den 7. grad av Mixolydian skala er et halvt trinn lavere.
Når vi snakker om hva nøkkel et stykke musikk er i, er vi ofte beskriver både tonalitet (tonic pitch), og modalitet (type skala på at pitch)., For eksempel, «En mindre» forteller oss tonic pitch er «En» og den type skala som er «mindre.»Ved å bruke samme terminologi, hvis vi sier at vi er et stykke musikk som ligger i «G Mixolydian,» vi sier at tonic pitch er «G» og den type skala basert på G er «Mixolydian.»
Her er en enkel melodi på-tasten i C-dur. Lytt til hvordan dens karakter endringer som det er «justert» til å bli først en Mixolydian, deretter en Lydisk melodi.,
Det er fire mindre moduser (de med mindre 3rds), og vi har allerede sett en av dem, Eoliske. Siden vi er kjent med Eoliske—vi vet skalaen ved sitt andre navn, naturlige mindre —vi vil bruke den som referanse. Følgende står i kontrast til de Eoliske skala med tre andre mindre moduser: Dorian, Frygisk, og Locrian.,
legg Merke til at Dorian skalaen har en 6. grad et halvt trinn høyere enn det som er funnet i de Eoliske; den Frygisk skala har en 2dre grad et halvt trinn lavere; og Locrian skala har ikke bare senket andre grad, men en senket 5. grad, så vel. Disse notatene prege lyden av disse musikk-modus, stille dem ut fra «vanlige mindre.»
La oss se på disse mindre moduser på to andre tonics—C og E.,
La oss besøke vår melodi og se hvordan det høres ut, først av alt er justert til Eoliske som skrevet, så som Dorian, Frygisk, og Locrian.
legg Merke til at Dorian høres lysere enn Eoliske, men Frygisk og spesielt Locrian har en mye mørkere lyd kvalitet.,
Skrive Modal Melodier
Fordi våre ører er mer vant til å høre melodier i større og mindre grad, «vanlige» mindre, modal melodier må jobbe ekstra hardt for å fremme sin tonalitet og modalitet. Holde disse punktene i tankene som vi nærmer oss vår oppgave, der du vil skrive inn en fire-mål melodi i hver av musikk-modus:
1. Gjør bruk av alle tonene i skalaen., I det følgende melodi, skala grad 6 ikke brukes, noe som gjør det umulig å vite om Dorian eller Eoliske.
2. Gjør hyppig bruk av den karakteristiske merk av skalaen. Denne melodien kan stå et par mer F#s for å sikre en Lydisk lyd.
3. Understreke tonic notat ved å bruke det ofte, og for notater av lengre varighet, spesielt de som er på sterk beats., Forutsatt at denne melodien er ment å være i C Mixolydian, er det behov for mer C notater—spesielt de som er av lengre varighet og faller på sterk beats.
4. Bruk en «melodisk kadens» av skalaen grader 2 til 1 og/eller 7-til-1 på slutten av hver av de fire-mål melodier. Melodi og rytme, som harmonisk rytme, løse mer på det sterkeste mot tonic pitch enn andre skala medlemmer, bidrar til å gi tonic større vekt., Legg merke i følgende eksempel på at følelsen av resten (kadens) er mye sterkere på C, i eksemplet nedenfor.
5. Unngå å hoppe eller som spenner over hele intervallet av en +4 eller o5th, som oppstår innenfor hver modale skala. Dette er en ustabil intervall med en sterk tendens til å løse—men ikke til et sted som vi vil det skal gå! Det innebærer dominerende 7 av at det er relativt store (større skala med samme notater), og vi ønsker ikke å gå dit., I det følgende C Dorian eksempel intervallet E♭ til En, enten sprang eller spredte, innebærer en F7, den dominerende av B♭ store, og vi ønsker ikke B som tonic, vi ønsker C.
STUDERE MUSIKK TEORI MED BERKLEY ONLINE