Senere publikum hadde også en annen fordel. «2001» etablert fenomenet Kubrick film: mye rykter, lenge forsinket, alltid litt skuffende. Kaster og mannskaper ble holdt som gisler som de stått kubricks uendelig futzing, og publikum ble holdt i ivrig etter spenning av P. R. kampanjer som ofte oversolgt filmene’ kommersiell appell. Nedstrøms ville være midnatt visninger, monografier, sovesaler, og luke, men først var det en nedtur., Begrunnelsen som er gitt for filmene » feil foreslåtte vilkårene for deres forløsning: Kubrick var ute av stand til å ikke gjøre Kubrick-filmer.
«2001» etablerte estetiske og tematiske palett som han brukte i alle hans senere filmer., Romslighet sine for perfekt konstruert sett, undertrykkelsen av historie og tema til abstrakt kompositoriske balanse, presisjon og koreografi, selv—spesielt i scener med vold og kaos, hele repertoaret av farger, vinkler, skrifter, og teksturer: disse var konstanter i filmer som vilt forskjellige som «Barry Lyndon» (1975) og «The Shining» (1980), «Full Metal Jacket» (1987) og «Eyes Wide Shut» (1999)., Så var det smektende redigering av «2001», som, når den er koblet sammen med brå timelige sprang, laget for evigheter synes kort og momenter synes uendelige, og dens strålende distribusjon av musikk for å organisere, og ofte ironize, handling og karakter. Disse elementene var til stede i en eller annen form i kubricks tidligere filmer, spesielt «Dr. Strangelove,» men det var alt perfeksjonert i «2001.»Fordi han opptatt sjangere, ett av gangen, hver radikalt forskjellig fra den forrige, kan du kontrollere hva var konsekvent Kubrickian om alt han gjorde., Filmene er utviklet for å fremme sin distinkte filmatiske ordforråd i nye sammenhenger og miljøer: en maskert resort hotel, et romslig Manhattan-leiligheten, Vietnam. Inne i disse ulike, men omhyggelig konstruert verdener, kubricks litt ondsinnet intelligens bestemt utfall av hver tilsynelatende frie valg hans hovedpersoner laget.,
selv Om Kubrick binged på masse sci-fi som et barn, og senere lyttet til radio sendinger om det paranormale, «2001» har lite til felles med rinky-dink-konvensjonene av film science fiction. Dens blendende showmanship harkened tilbake til eldre filmatiske opplevelser. Filmen forskere noen ganger diskutere de tidligste lydløs filmer som eksempler på «the cinema of attraction,» filmer ment for å vise frem det medium i seg selv. Disse filmene ble, i hovedsak, utstillinger: enkle scener fra vanlige liv—et tog som kommer, en hund cavorting., Deres eneste importere var at de hadde blitt fanget av et kamera som kan, på magisk vis, registrere bevegelse i tid. Denne «flytte fotografering» ble det bedt om Maxim Gorkij, som så Lumière-brødrene’ filmer på en russisk virkelig i 1896, til å beklage den «kingdom of shadows»—en masse av mennesker, dyr og kjøretøy—farende «rett på deg,» nærmer seg kanten av skjermen, så forsvinnende «et sted utenfor det.»
«2001» er på sitt beste når det vekker «et sted utenfor.»For meg er den mest utrolige øyeblikk på film er en kodet hyllest til filmproduksjon i seg selv., I «The Dawn of Man», når en voldsom leopard plutselig vender oss, sine øyne reflektere lyset fra projiseringssystem at Kubrick ‘ s team hadde oppfunnet for å skape illusjonen av et stort opprinnelig ørkenen. Kubrick elsket effekt, og forlot det i. Disse detaljene somle i sinnet, delvis fordi de minner oss om at en strålende artist, er innstilt på å mestre vitenskap og tryllekunster science fiction, likevel visste når på å forlate sin poesi alene.,
Den tolkende samfunn, sammenkalt av «2001» kan vedvare i lommene på kultur, men jeg tviler på om mange unge mennesker vil igjen stri med sin gjeld til Jung, John Cage, og Joseph Campbell. I den æra av meme, vi er mer sannsynlig å finne den afterlife av «2001» i fragmenter og glimt enn i teorier og explications. Filmen henger på som en stift av YouTube-video essays og mashups, det er fortsatt høyt på lister over både den største filmene noensinne laget, og de fleste kjedelig., På Giphy, kan du finne mange ikoniske bilder fra «2001» sløyfe uendelige i sekunder lange intervaller—en sjokkerende komprimering som ikke kunne være mer på kant med sløv evighet Kubrick søkt å fange opp. Det faktum at du kan se «2001», sammen med nesten hver film noensinne har tatt, på en palm-size-enheten er en fremtid som Kubrick og Clarke kanskje har spådd, men sikkert ikke ville ha ønsket for sine egne, større-enn-livet film., Filmen finnes i overflod i små skjermer, nettbrett, og picturephones; i 2011, Samsung kjempet en midlertidig forføyning fra Apple om påståtte patent brudd ved å hevde at teknologien i «2001» som en forløper for sin design. Moon landing og astronaut kjendiser nå føler meg som en ting fra fortiden. Plass tapt. Disse skjermene var fremtiden. ♦
En tidligere versjon av denne historien, og antydet at en enkelt monolitten kommer på ulike tidspunkt i filmen.