Este post sobre modos de música foi extraído da Lição 7 da classe Berklee Online de Paul Schmeling, a teoria da música 201.
a construção dos principais modos de música
o termo escalas modais é aplicado a um grupo de escalas comumente usadas na música pop e jazz. Os modos de música são diferentes das escalas” regulares ” maior e menor com que a maioria dos alunos estão familiarizados., Cada modo tem um nome, e os nomes do modo vêm da língua grega e de um tempo antes de maior e menor (como nós os conhecemos) foram claramente definidos.
a escala que agora conhecemos como maior foi originalmente chamada de modo Jônico e seu menor relativo era conhecido como Eoliano.
Vamos usar esses dois comumente conhecido escalas como um ponto de referência, como nós olhamos para o modal escalas.
Let’s look at the three major music modes first: the Jian, Lydian, and Mixolydian, each of which has major 3rds.,
Por exemplo, observe que o 4º grau da escala Lydiana é meio passo mais alto do que sua contraparte na escala Jônica ou maior, e o 7º grau da escala Mixolidiana é meio passo mais baixo.
Quando falamos sobre a chave em que uma peça de música está, muitas vezes descrevemos tanto a tonalidade (o tom tónico), quanto a modalidade (o tipo de escala nesse tom)., Por exemplo,” um menor “nos diz que o tom tônico é” A “e o tipo de escala é “menor”. Usando a mesma terminologia, se dizemos que uma peça de música está Em “G Mixolydian”, estamos dizendo que o tom tônico é “G” e o tipo de escala baseada em G é “Mixolidiano”.”
aqui está uma melodia simples na chave de dó maior. Ouça como seu personagem muda quando é “ajustado” para se tornar Primeiro um Mixolydiano, em seguida, uma melodia Lydiana.,
Existem quatro modos de menor (aqueles com menor 3rds), e já vimos um deles, Eólias. Uma vez que estamos familiarizados com Aeolian—conhecemos a escala pelo seu outro nome, Natural minor —vamos usá-la como ponto de referência. O seguinte contrasta a escala Eoliana com os outros três modos menores: Dorian, Frígian, e Locrian.,
Observe que o Dorian escala tem um 6º grau de metade de um passo maior do que a encontrada em Eólias; os Frígios escala tem um 2º grau metade de um passo menor; e o Locrian escala não só reduziu o segundo grau, mas um reduzido grau 5, bem. Estas notas caracterizam o som desses modos de música, definindo-os para além de “menor regular”.”
Let’s look at these minor modes on two other tonics-C and E.,
Vamos rever a nossa melodia e ver como ele soa, primeiro de tudo ajustado para Eólias, como está escrito, então, como Dorian, Frígios, e Locrian.
Observe que Dorian sons mais brilhante do que Eólias, mas Frígios e, especialmente, Locrian ter um som mais obscuro de qualidade.,
escrevendo melodias modais
Porque nossas orelhas estão mais acostumadas a melodias auditivas em maior, e em menor medida, melodias modais” regulares ” menores têm que trabalhar muito duro para promover sua tonalidade e modalidade. Manter estes pontos em mente quando nos aproximamos de nossa atribuição, no qual você irá escrever um quatro-medida melodia em cada uma das músicas modos:
1. Faça uso de todas as notas da escala., Na melodia seguinte, o grau de escala 6 não é usado, tornando impossível saber se Dorian ou Aeolian.
2. Faça uso frequente da nota característica da escala. Esta melodia poderia suportar mais alguns f#s para garantir um som Lidiano.
3. Enfatize a nota tônica usando-a frequentemente e para notas de maior duração, especialmente aquelas em batidas fortes., Assumindo que esta melodia é suposto estar em C Mixolydian, ela precisa de mais notas C—especialmente aquelas de maior duração e caindo em batidas fortes.
4. Use uma “cadência melódica” de escala de graus 2 a 1 e/ou 7 a 1 no final de cada uma das suas melodias de quatro medidas. Cadências melódicas, como cadências harmônicas, resolvem mais fortemente em direção ao tom tônico do que outros membros da escala, ajudando a dar maior ênfase ao tônico., Observe no exemplo seguinte que o sentido de descanso (cadência) é muito mais forte em C, no exemplo abaixo.
5. Evite saltar ou percorrer o intervalo de +4 ou o5th, que ocorre dentro de cada escala modal. Este é um intervalo instável com uma forte tendência para resolver—mas não para um lugar que queremos que ele vá! Implica o 7 dominante da relativa maior (a escala maior com as mesmas notas), e nós não queremos ir lá., No seguinte exemplo C Dorian, o intervalo e♭ a a, quer saltado ou estendido, implica um F7, o dominante de B♭ major, e nós não queremos B como o tônico; nós queremos C.
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