면 내가 먼저 지켜 대런 지역 주민들의 2010 년 영화,검은 백조,즉시라는 것을 알았습니다 이런 종류의 영화가 필요한 여러 관람. 당연히,나는 극장으로 돌아가서 이후 반복 된 시청으로 닳아 없어지는 DVD 사본을 구입하기 전에 다시 보았습니다., 검은 백조은 치밀한 계층 영화래에서 테마의 복식과 doppelgangers 의 명성은 거울,방법을 플롯과 일치하는 스토리의 백조의 호수,꼼꼼하게 만들어진 영상,그리고 영화의 강박 관념을 다른 식으로의 여성입니다.
그러나 그것 때까지했다 클래스에 초점을 맞추고 동물에 영화 나는 이 영화의 거래를 여자로 지으로 전환하였다., Nina’s(나탈리 포트만)변환로 깔끔하게 스완과 함께 프랑스 철학자가 질 들뢰즈와 펠릭스 Guattari’의 개념의”가 되어가”동물에 있어서,상기 인간 격렬하게 고통스럽게 된다는 동물에서들이 이전에 설정된 정체성입니다.
에서 들뢰즈와 Guattari’s book 천원:자본주의와 정신분열증에 대해 간략하게 설명하고 이러한 개념의”가 되어가는 동물,”이는 그들이 만들어하는 프로세스에 대해 설명합니다 인간의 변화로 다른 종입니다., 되고 동물은 반드시는 간단한 개념이지만 시작을 이해에 적용한 후에 예술 작품과 같은 검은 백조. 이 개념은 동물이되기보다는 되기의 과정에 중점을 둡니다. 제럴드 L 브 런 들뢰즈와 Guattari 자주 즉흥 개념-같은 되 고—동물-폐쇄 및 해상도를 방지 하는 새로운 문학사에 씁니다. 되고 동물은 과정으로 없다는 결론,그리고 초점을 맞추는 대신에 과거와 현재,전 또는 후에,그것에 끌어 모두 방향이 같은 시간에., 그것은 단일성에서 복잡성으로의 운동이며,조직에서 무정부 상태로의 운동입니다. 인간의 대상은 휩쓸려 가고,대상은 더 이상 안정의 영역을 차지하지 않고 대신 유목민이며 불안하다.
되기-동물은 단순히 닮거나 모방하는 것이 아니라 오히려 인간과 동물 사이의 공간에 존재하는 인간입니다. 의 모방 동물의 물리적 동작 및 특성은 완전히 다른 현상 중 하나는 많은 것보다 더 많은 무엇이 들뢰즈와 Guattari 를 참조하십시오., “모방”은 장난기있는 흉내를 의미하지만 들뢰즈와 구아 타리는 문자 그대로 자신의 전체 정체성을 변화시키는 과정을 나타냅니다. 들뢰즈와 Guattari 쓰는 과정”의 확장,전파,직업,그리고 잘 따라”상기 하나의 정체성은 근본적으로 변형,그리고 하나 더 이상 고정된 신분이지만,오히려 하나는 끊임없이 변화하는 다시 협상됩니다.
에서 검은 백조,Nina 재협상은 그녀의 전체 자기와 그녀의 모든 관계가 한 번 그녀가 입력되는 과정-swan., 니나는 사회에서 고정 된 장소가없는 무정부적인 존재가되기 위해 엄격하게 정의 된 정체성을 남겨두기 위해이 과정에 들어갑니다. 니나의 정체성 형성 되었습니다 그녀의 어머니(바바라 허쉬)및 그녀 infantilizes 니나와 그녀의 취급 같은 작은 여자뿐만 아니라는 사실을 그녀는 발레리나 사람을 느낀 그녀는 육체적으로 그리고 영적으로 준수하이 무엇을”완벽한”댄서해야합니다. 그녀는 부드럽게 말하고 아주 부끄러워 그녀가 거의 독점적으로 착용한 분홍색의,백색,파랑,그리고 그녀의 방으로 꾸며 나비와 박제된 동물이다., 그녀가 매우 얇고 거의 아무것도 먹는을 보낸다 그녀의 모든 시간을 믿을 수 없을만큼 열심히 노력하에서 발레 리허설. 그녀가 백조가되기 시작하면,그녀는 근본적으로 변형되어”니나”라는 엄격하게 정의 된 아이디어에서 멀어집니다.그러나 Nina 의 변환은 여러 요소에 의해 복잡합니다. 우선,니나는 변화를 알고있는 유일한 사람인 것 같습니다., 면 그녀는 시작을 전시하는 물리적 특성의 백조 깃털,물갈 긴 목,붉은 눈을,다리를 구부리는 이전 버전은 프레임으로 환각하는 사라지며 곧. 거기에는 그녀가 돌로 흰 백조과 다른 장면을 그녀가 도는 검은 백조는 의미가,그녀가 캐스팅으로 모두 오 및 오딜에서 그녀의 발레단 회사의 생산의 백조의 호수도 있습니다. 그러나,이것은 그녀 변환도 더 혼란,그녀되는 과정에서는 두 개의 매우 다룹니다.,
개념도 복잡하기 때문에 영화들과 함께 동물을 모방하는,앞에서 동일하지 않은 것으로 되어가는 동물이다. 이러한 모조품은 모방과 들뢰즈 및 구아 타리의 동물이되는 개념을 구별하기 위해 고려하는 것이 중요합니다. 는 동안 니나 모방한 흰색과 검은 백조할 때 그녀는 춤,또한 그녀는 그대로를 겪고 있는 변형에서 소녀 백조는 분명히만 그녀는 알고 있습니다. 제작의 다른 댄서들도 깃털 같은 흰색 의상과 메이크업을 착용하여 백조처럼 보이게합니다.,
이 영화의 mise-en-장면으로 가득과 함께 예술적 표현 및 복의 백조가 백조의 골격에서 예술 감독 토마스'(Vincent 카셀)사무실에서,자신의 아파트에는 검은색 및 흰 백조 같은 디자인 장식 벽,그리고 모자이크의 사진은 백조의 선반에 니나의 욕조가 마련되어 있습니다., 니나와 릴리(밀라스틴 팀버레이크)의상과 메이크업과 유사한 흰색과 검은 백조—니 나타내는 허약하고 무고한 흰 백조,그녀 백고,그리고 자주를 착용 핑크색과 흰색 재킷과 깃털 화이트 스카프,반 릴리를 나타내는 어둡고 매혹적인 검은 백조,그녀와 진한 아이 메이크업과 의류와 검은 백조 날개에 문신 그녀. 제작의 악당 인 로스 바트는 정교한 검은 색과 녹색 깃털 의상과 보철 새의 부리를 착용합니다., 이 예제에서는 모두 나타내는 인간이 동물을 모방하는 것 중 하나에 대한 예술적인 곳의 일부로 또는 그들의 표현이 매일 정체성,그리고 서에 대조적으로 고통스러운 몸 전체를 변환하는 니나 겪는다.
니나고-스 훨씬 더 많은 내장보다 이러한 모방,시간은 그렇게 폭력적이라는 영화 시작한 것 같은 느낌합니다., 끊임없이 카메라에 초점을 맞추고 니나의 몸으로 그녀는 실행과 리허설에서,춤,변경 의류,선택에 그녀 피부,그리고 긁힘에 발진아,그녀와 그녀는 시작을 경험하는 폭력적인 변화에서 소녀으로 스완. 니나의 몸은 고통스럽게 뒤틀리고 사운드 트랙은 몸의 모양이 바뀌면서 부서지고 부서지는 소리로 가득 차 있습니다. 그녀의 눈을 차례 깊은 빨간색과 같은 검은 백조,그리고 그녀는 동경을,당신은 알 수 없는 그녀로 끌어 뾰족한 검은 깃털 발진 그녀의 뒤에., 그녀의 다리는 새의 다리처럼 뒤로 물러나고,그녀는 침대의 금속 가장자리에 머리를 치면서 균형을 잃습니다.
그녀는 발가락이 서로 붙어있는 것을 깨닫고 물갈퀴가 달린 백조의 발이되면서 고통에 시달립니다. 에 가장 극적인 시각화 그녀의 변화,그녀는 fouettés 단계에 걸쳐 큰 블랙 깃털버는 그녀의 무기까지 그녀가 걸리는 그녀의 마지막 활 그녀의 팔을 완전히 변신으로 스완의 날개입니다. 나중에,마지막 성능으로 오—화이트 스완—흰색의 작은 깃털에서 돌출,그녀의 팔에서 훨씬 더 부드러운 버전의 검은 백조는 성능이다., 이것들은 그녀의 변형이 시각적으로 제시되는 방식입니다.
이러한 표현이 되어가는 백조는 순간 신체의 공포를 상징하는,매우 극적인 성격의 되어가는 동물이다. 에서는 린다 Badley 의 책,영화,공포에 몸과 환상적인,그녀는 쓰는 공포의 대부분의 생리적 장르에 초점을 맞추고,신체 움직임과 광경이다., 로널드 앨런즈 크루즈에 기록 저널의 인기있는 영화 및 텔레비전체 공포가 서브 장르의 공포를 다루는 범죄와의 합병증이 생물학 특징으로,왜곡의 인체.
Body horror tropes 는 Nina’s being-swan 의 시각적 표현에 사용됩니다. 크루즈를 쓰는 몸 공포 종종에 초점을 맞추고 동화의 특성을 다른 하나의 종에서 형성,하이브리드”종”나누는 모든 전통적인 taxonomical 분류 수 있습니다., 이 종들은 형태가없고 절대적으로 불완전하여 관중들에게 두려운 불확실한 반응을 일으키기 때문에 무서운 것으로 제시됩니다. 블랙 스완지 않을 수도 있다는 전통적인 공포 영화이지만,그것은 확실히 사용하는 시각의 비유 몸의 공포를 생산하는 공포와 혐오감에 열리고 있다.
에서 시몬 Bignall 의 화려한 2013 년 문서,”검은 백조,도자기 및 금 되기 동물”,그녀는 니나고-동물 변화의 변화는 그녀의 관계는 그녀의 주위에., 니나의 정체성이 근본적으로 바뀌면서 주변 사람들과 상호 작용하는 방식도 마찬가지입니다. 그녀는 어머니의 소유욕과 통제 방법을 거부하기 시작하고 매혹적인 백합과 우정을 시작합니다. 그녀는 순간의 성적인 열정을 가진 그녀의 발레도사,토마스는 포함하여,하나는 놀라운 순간 그녀가 물의 입술을 열심히는 그가 출혈. 다른 사람들과의 이러한 새로운 관계는 니나의 행동 패턴의 급격한 변화를 나타냅니다., Bignall 쓰는 니나 느낌에 종사하는 새로운 행동—나가 춤추고 마약을 복용으로련,잠금 그녀의 침실 문 늦게 머물 때가 되는 과정-백조는 확장하기 시작했다는 그녀의 정체성입니다.
Bignall 은-animal 이되는 것은 개인이 하나의 고정 된 정체성이 아닌 다중성으로 형태를 재발견 할 때 발생한다고 지적합니다. 들뢰즈와 과타리는 정체성이 복잡한 관계로 배열 된 여러 원소 부분으로 구성되어 있다고 생각합니다., Bignall 쓰는 니나의 원소의 부품을 포함한”춤,음악이란,수줍음,깨진 발톱,야망,불감증,벨벳 장난감을…”,그러나 그 한번은 그녀가 시작되는 과정-동물,그녀는 사실에 직면하는 그녀는 더 이상 이러한 것들입니다. 그녀는 더 이상 고정 된 개인이 아니라 엄격하게 정의 할 수없는 복잡한 사람입니다. Bignall 는 설명되고 동물을 포함한 해산의 개별와 함께 위조의 새로운 복잡하게 연결하는 다른 사람,정확히 무엇인 니나의 경험은 그녀의 정체성을 변경합니다.,
Black Swan 은 깨진 유리 파편으로 자신을 찌르고 무대에서 죽음을 맞이한 후 Nina 의 죽음으로 끝납니다. 나는 것입니다 그것은 왼쪽이 모호하는지 여부를 실제로 그녀는 죽는다,그러나 그녀는 근본적으로 정신적,육체적으로 파괴 시간에 의해 영화로 페이드 화이트합니다. 니나는 동물이되는 상태에 성공적으로 거주 할 수 없으며 엄격하게 정의 된 여성 정체성에서 벗어나려는 시도는 비극적으로 치명적입니다., Bignall 쓰는 과정-동물이 될 수 있는 근본적으로 비활성화하고 끝까지 완전히 파괴의 주관적인 경험하고 물리적인 형태는 물론 무엇이 일어나 Nina. 그녀는 광기로 내려와 그녀의 몸과 자기 감각에서 분리됩니다. 그녀는 환는 그녀의 어머니의 그림은 웃음에 그녀,그녀는 상상는 베스(노 Ryder)을 찌른 자신의 얼굴을 다음과 니나에 홈,그녀는 꿈에 대한 열정 성적으로 발생 릴리는 그런다고 실제로 일어났습니다., 로 니나의 움직임에서 멀어지는 그녀의 과거의 신원이”hybrid”종은 그녀가 더 잃는 그녀에 그녀는 자신의 몸입니다.
Bignall 노트뢰즈와 Guattari 계정 위험에 대한되는 동물,특히 프로세스입니다 그래서 파괴적인 하나의 기존의 설정의 관계 그 자체가 완전히 폐지되는 기본적으로 발생하 Nina., 들뢰즈와 Guattari 제안하는 하나의 신중해야합니다 동안되는 과정-동물 떠나지 않 뒤에 하나의 id,너무 빨리하기 전에 고려하고 가능한 결과를 초래한다. 니의 두려움과 불안이 개성을 허용하지 않는 그녀의 중지하고 생각에 대하여 합리적으로 아무것도 일어나는 그녀는,그래서 그녀는 계속 근본적으로 떠난 뒤에 그녀의 의미,자기의 비극적 결과입니다. Bignall 쓰는 니나의 변화가 급진적이고 비극적인 결말을 가진 그녀의 개인적인 관계,주체성,그리고 육체적인 몸은 모두 엉망이 완전히 식별이 불가능합니다.,
나탈리 포트만 제공 그녀의 최고의 공연에서 검은 백조를 회수하고,비극적이고 불안 공연의 카트린 드뇌브에 반발,심지어 세 릴 리 트윈 봉우리:불이 나와 함께. 정 검은 백조에서 이러한 다른 영화들을 다루는 여성 불안과 정체성의 상실은 니나도 그 시작이 되는 백조의 화면. 이 과정은 때때로 신체 공포 영화가되는 심리 스릴러 인에서 영화를 이동합니다., 니나는 소녀에서 백조로 폭력적이고 소름 끼치는 변화를 겪으며 동시에 그녀의 오래된 자기 감각을 남겨 둡니다. 그녀는 그 고통을 경험과 공포하지만,프로세스에서,그녀는 또한 경험은 성적인 환희와 감정의 자유와 완벽,특히 때 그녀는 춤으로 오 및 오딜에 백조의 호수도 있습니다.
들뢰즈와 Guattari 의 개념이되는 동물이 매우 추상적인,하지만 가장 큰 중 하나 것에 대해 영화는 어떻게 이상한 개념을 시작을 의미할 때에 적용된다., 그것은 비극하는 알 수 없을 완전히 무료 신에서 그녀의 이전 정체성에서 종료,하지만 그녀의 폭력적인 결말은 또한 띠에 승리로 그녀는 속삭임:”나는 그것을 느꼈다. 완벽한. 그것은 완벽했다.”