ダレン-アロノフスキーの2010年の映画”ブラック-スワン”を初めて見たとき、私はすぐにそれが複数の視聴を必要とする映画であることを知った。 当然のことながら、私は劇場に戻って、私は以来、繰り返し視聴で疲れているDVDのコピーを購入する前に、再びそれを見ました。, ダブルスとドッペルゲンガーのテーマ、鏡の卓越性、プロットが白鳥の湖の物語と一致する方法、細心の注意を払って細工されたビジュアル、そして女性らしさのさまざまな表現に対する映画の強迫観念：ブラックスワンは、そんなに焦点を当てて、密かに層になった映画です。
しかし、映画の中で動物に焦点を当てた授業を受けるまで、この映画は女性の文字通りの白鳥への変換を扱っていることに気づきました。, ニーナ（ナタリー-ポートマン）の白鳥への変容は、フランスの哲学者ジル-ドゥルーズやフェリックス-グアタリの”動物になる”という概念ときちんと一致している。
DeleuzeとGuattariの本A Thousand Plateaus：Capitalism and統合失調症では、人間が別の種に変身するプロセスを記述するために作成した”動物になる”という概念を概説しています。, 動物になることは必ずしも簡単な概念ではありませんが、ブラックスワンのような芸術作品に一度適用されると意味があり始めます。 コンセプトは、動物になるのではなく、なるプロセスに焦点を当てています。 Gerald L BrunsはNew Literary Historyにおいて、ドゥルーズとグアッタリは、閉鎖と解決を避けるような動物になるなどの概念をしばしば即興で書いていると書いている。 動物になることは結論のないプロセスであり、過去または現在に焦点を当てるのではなく、前または後に、それは同時に両方向に引っ張られます。, それは団結から複雑さへ、そして組織から無秩序への動きです。 人間の対象は一掃され、対象はもはや安定の領域を占めるのではなく、代わりに遊牧民で落ち着きのないものです。
動物になることは、単なる類似や模倣ではなく、むしろ人間と動物の間の空間に存在する人間です。 動物の身体的行動や特性の模倣は全く異なる現象であり、DeleuzeとGuattariが参照するものよりもはるかに単純化されています。, “模倣”は遊び心のある模倣を意味しますが、ドゥルーズとグアッタリは文字通り自分のアイデンティティ全体を変えるプロセスを指します。 ドゥルーズとグアッタリは、これは自分のアイデンティティが根本的に変容し、もはや固定されたアイデンティティを持たず、むしろ絶えず変化し、再交渉されている”拡大、伝播、職業、伝染”のプロセスであると書いている。
ブラックスワンでは、ニーナは彼女がスワンになるプロセスに入ると、彼女の全体の自己と彼女の関係のすべてを再交渉します。, ニーナはこのプロセスに入り、社会に固定された場所のないアナーキーな存在になるために、厳密に定義されたアイデンティティを残します。 ニーナのアイデンティティは、彼女の母親（バーバラ*ハーシー）と彼女はニーナを幼児化し、小さな女の子のように彼女を扱う方法だけでなく、彼女は”完璧な”ダンサーがなければならないものに物理的および精神的に適合しなければならないと感じているバレリーナであるという事実によって形作られています。 彼女はそっと話し、非常に恥ずかしがり屋で、彼女はほぼ独占的にピンク、白、ベビーブルーを身に着けており、彼女の部屋は蝶やぬいぐるみで飾られています。, 彼女は非常に薄く、ほとんど何も食べず、バレエのリハーサルで信じられないほど懸命に働く彼女の時間のすべてを使う。 彼女が白鳥になり始めると、彼女は根本的に変形し、”ニーナ”という厳密に定義されたアイデアから離れます。
しかし、Ninaの変換はいくつかの要素によって複雑になります。 まず第一に、ニーナは変換を認識している唯一の人のようです。, 彼女が白鳥の身体的特徴を示し始めるシーン—羽、水かきのある足、長い首、赤い目、後ろに曲がる足—は、その後すぐに消える幻覚として囲まれています。 彼女が白い白鳥になっているシーンや、彼女が黒い白鳥になっているシーンがあります—彼女は彼女のバレエカンパニーの”白鳥の湖”のプロダクションでオデットとオディールの両方としてキャストされているので、理にかなっています。 しかし、これは彼女が二つの非常に異なる白鳥になる過程にあるので、彼女の変換はさらに混沌としています。,
この映画は動物の模倣を扱っているため、コンセプトも複雑です。 これらの模倣は、模倣とドゥルーズとグアッタリの動物になるという概念を区別するために考慮することが重要です。 ニーナは踊るときに白と黒の白鳥を模倣しますが、彼女は文字通り女の子から白鳥への変態を受けていますが、それは明らかに彼女だけが知ってい 他のダンサーも羽のような白い衣装を着て、白鳥のように見えるようにメイクをしています。,芸術監督トーマス（ヴァンサン-カッセル）のオフィスには白鳥の骨格があり、彼のアパートには壁を飾る黒と白の白鳥のようなデザインがあり、ニーナのバスタブの棚には白鳥のモザイク絵がある。, ニーナとリリー（ミラ—クニス）の衣装とメイクは白と黒の白鳥に似ている-ニーナは薄くて薄く、しばしば羽の白いスカーフを持つピンクと白のジャケットを身に着けているのに対し、リリーは暗くて魅惑的な黒い白鳥を表しており、彼女の暗い目のメイクと服と黒い白鳥の翼のタトゥーを背中に付けている。 プロダクションの悪役、ロスバートは、精巧な黒と緑の羽の衣装と人工の鳥のくちばしを身に着けています。, これらの例はすべて、芸術的喜びのために、または彼らの毎日の表現されたアイデンティティの一部として動物を模倣する人間を表し、ニーナが受ける痛みを伴う全身の変容とは全く対照的に立っている。
ニーナのbecoming-swanは、これらの模倣よりもはるかに内臓であり、時には映画がホラー映画のように感じ始めるほど暴力的です。, カメラは常にニーナの体に焦点を当て、リハーサル、踊り、衣服の変更、肌のピック、背中の発疹の傷、そして少女から白鳥への暴力的な変容を経験し始める。 ニーナの体は痛いほど歪んでおり、サウンドトラックは彼女の体が形を変えるにつれて割れたり壊れたりする音でいっぱいです。 彼女の目は黒い白鳥のように深い赤に変わり、彼女は背中の発疹から先のとがった黒い羽を引き出すように震えます。, 彼女の足は鳥の足のように後方にスナップし、彼女は彼女のベッドの金属の端に彼女の頭を打つ、彼女のバランスを失います。
彼女はつま先が一緒に立ち往生していることを認識し、水かき白鳥の足になるように痛みでwinces。 彼女の変身の最も劇的な視覚化では、彼女は大きな黒い羽が彼女の腕を覆うようにステージを横切ってfouettés、彼女は彼女の最後の弓を取るまで、彼女の腕は完全に白鳥の翼に変身しました。 その後、オデット—白い白鳥—としての最後のパフォーマンスの間に、小さな白い羽が彼女の腕から突出し、黒い白鳥のパフォーマンスのはるかに落ち着いたバージョンです。, これらは彼女の変容が視覚的に提示される方法です。
白鳥になることのこれらの表現は、動物になることの信じられないほど劇的な性質を意味する、ボディホラーの瞬間として提示されます。 Linda Badleyの本”Film,Horror,and the Body Fantastic”では、ホラーは最も生理的なジャンルの一つであり、身体の動きや光景に焦点を当てていると書いています。, Ronald Allan Lopez CruzはThe Journal of Popular Film and Televisionに、ボディホラーはホラーのサブジャンルであり、人体の歪みを特徴とする生物学の違反と合併症を扱っていると書いている。
ボディホラーの比喩は、ニーナの白鳥になることの視覚的な表現で使用されています。 クルーズは、ボディホラーはしばしばある種から別の種への形質の同化に焦点を当て、伝統的な分類学的分類を打破する”ハイブリッド種”を形成すると書いている。, これらの種は、形がなく、完全に不完全であり、観客に恐ろしい不確実な反応をもたらすため、恐ろしいと提示されています。 ブラックスワンは伝統的なホラー映画ではないかもしれませんが、確かに観客に恐怖と嫌悪感を生み出すためにボディホラーの視覚的な比喩を使用し
Simone Bignallの華麗な2013年の記事”Black Swan,Cracked Porcelain and Becoming-Animal”で、彼女はニーナのbecoming-animal変換が彼女の周りの人たちとの関係を変えると指摘している。, としてのニーニャの人が抜本的に変化でどのようなプレーヤーで女の子周りの人たち。 彼女は彼女の母親の所有と制御方法を拒否し始め、彼女は魅惑的なユリとの友情を開始します。 彼女は彼女のバレエインストラクター、トーマスと性的な情熱のつかの間の瞬間を持っています,彼女は彼が出血するように懸命に彼の唇をかむ一つの驚 これらの新たな他者との関係を表すの変化-ニーニャの行動パターン, Bignallは、ニーナは新しい行動に自由に従事していると書いています—ダンスに出かけたり、リリーと一緒に薬を飲んだり、寝室のドアをロックしたり、遅く外に出たり—スワンになるプロセスが彼女のアイデンティティを拡大し始
Bignallは、動物になることは、個人が一つの固定されたアイデンティティとしてではなく、多重度としてその形を再発見するときに起こると指摘している。 ドゥルーズとガタリに夢中とアイデンティティの複数の要素部品を配した複雑な関係。, Bignallは、ニーナの以前の要素パーツには”ダンス、オルゴール、恥ずかしさ、壊れた足の爪、野心、寒さ、ぬいぐるみ…”が含まれていると書いていますが、彼女が動物になるプロセスを始めると、彼女はこれらのもの以上のものであるという事実に直面しています。 彼女はもはや固定された個人ではなく、厳密に定義することができない複雑なものです。 Bignallは、動物になることは、個人の解散と他の人との新しい複雑なつながりの鍛造を伴うことを説明しています。,
ブラックスワンは、彼女が壊れたガラスの破片で自分自身を刺し、ステージ上で死ぬまで踊った後、ニーナの終焉で終わります。 実際に死ぬかどうかは曖昧なままであることに注意しますが、彼女はフィルムが最後に白くフェードアウトするまでに本質的に精神的にも肉体的にも破壊されていることに注意してください。 ニーナは正常に動物になるの彼女の状態に存在することができず、彼女の厳格に定義された女性のアイデンティティから脱出する彼女の試みは悲劇的, Bignallは、動物になるプロセスは根本的に無効になり、主観的な経験と物理的な形を完全に破壊することになるかもしれないと書いています。 彼女は狂気に陥り、彼女の体と自己の感覚から切り離されるようになります。 彼女は母親の絵が彼女を笑っていることを幻覚、彼女はベス（ウィノナ-ライダー）が顔に自分自身を刺し、ニーナの家に従うことを想像し、彼女は実際に起こったと信じているリリーとの情熱的な性的な出会いについて空想する。, ニーナは彼女の過去のアイデンティティからさらに離れて移動し、”ハイブリッド種”になるように、より多くの彼女は現実と彼女自身の体に彼女のグリッ
Bignallは、ドゥルーズとグアッタリが動物になる危険性を説明していることに注意してください。, ドゥルーズとグアッタリは、可能な結果を考慮する前に、あまりにも早く自分のアイデンティティを残さないように、動物になる過程で慎重でなければならないと提案している。 ニーナの恐ろしいと不安な性格は、彼女が彼女に起こっていることについて合理的に止めて考えることを許さないので、彼女は悲劇的な結果で、彼女 Bignallは、ニーナの変容は根本的で壊滅的であり、彼女の個人的な関係、主観性、身体のすべてが修羅場で完全に認識できないと書いています。,
ナタリー*ポートマンは、反発でカトリーヌ*ドヌーブの悲劇的で不安なパフォーマンスを思い出し、ブラック*スワンで彼女の最高のパフォーマンスの一つを与え、さらにツインピークスでシェリル*リー：私と一緒に歩きます。 女性の不安とアイデンティティの喪失を扱うこれらの他の映画とは別に、ブラック-スワンを設定するのは、ニーナも文字通り画面上の白鳥になり始め このプロセスは、時には心理的なスリラーであることからボディホラー映画であることに映画を動かす。, ニーナは白鳥に女の子から暴力的で陰惨な変換を介して苦しみ、同時に自己の彼女の古い感覚の後ろに残します。 彼女は痛みと恐怖を経験しますが、その過程で、彼女はまた、性的エクスタシーを経験し、自由と完璧さの感情、特に白鳥の湖でオデットとオディールとして踊
ドゥルーズとグアタリの動物になるという概念は非常に抽象的ですが、映画についての最大のものの一つは、映画に適用されたときに奇妙な概念が理にかなっている方法を始めることです。, ニーナが最終的に彼女の古いアイデンティティから完全に解放することができないことは悲劇的ですが、彼女の暴力的な結末はまた、彼女がささやくように勝利を帯びています：”私はそれを感じました。 完璧だ！. それは完璧だった。”