Venus de Miloは最も有名な彫刻であり、Mona Lisaに次いで世界で最も有名な芸術作品です。 パリのルーヴル美術館で毎日彼女の床の間に詰まる訪問者の大群は、彼女の人気の一つの証拠ですが、より多くの伝えることは、彫像がハイとローの両方 彼女のイメージは、広告、Cdのカバー、saltshakersとして、小さなゴム製のおもちゃでさえ、きしむように再現されています。, しかし、彼女はまた、そのようなセザンヌ、ダリ、マグリット、クライブ*バーカーとジム*ダイン、その二つの大きなVenusは、マンハッタンのミッドタウンのシックスアベニュー 1964年、フランスが日本にローンで像を送ったとき、100,000人以上の人々が彼女を運ぶ船を迎えに来て、動く歩道で百万人半が彼女のディスプレイを過ぎて運
この人気の理由のいくつかは明らかです。 ヴィーナス-デ-ミロは、実際には芸術の栄光の作品です。, それから、当然、行方不明の腕は彫像を直ちに認識可能にさせ、マス-マーケティング担当者がブランド認識を呼ぶものをそれを与える。 しかし、像はまた、1821年に始まったフランスによって行われたプロパガンダキャンペーンにその人気を負って キャンペーンは完全にmendaciousではありませんでした—フランス人は良い製品を持っていて、彼らはそれを販売する方法を知っていました—しかし、それは完全 フランスがヴィーナス-ド-ミロについて抑圧した主な真実は、その彫刻家の名前でした。,
この像は、クレタ島とギリシャ本土の中間にあるエーゲ海の島メロスで、8月、1820年に発見された。 （名前はメロスのヴィーナスを意味する。）この発見は、島のフランス当局とギリシャ当局の間のいくつかの必死の交渉を沈殿させ、最終的には1,000フランの価格に同意した。
地中海をゆっくりと航海した後、像は1821年にパリに到着しました。, 1月、購入を承認していたオスマン帝国トルコへのフランス大使リヴィエール侯爵は、ルイXVIIIに謁見し、彼はこの像をオマージュで提供した。 この像はルーヴル美術館の裏工房に収められている。 彼は車椅子で除いて動くことができなかったので、太っていたルイは、それが簡単に車椅子でアクセス可能な小さな部屋に、彼の利益のために、移動した数ヶ月後まで彼の賞の所持を見ていませんでした。
ルーヴル美術館のディレクター、カウント*ド*フォルバンは、彫像の到着によって、より興奮している可能性がありませんでした。, 結局のところ、アテネのフランス領事、フォービンは古代の間違いのない裁判官であることを知っていたFauvelという男は、それをギリシャの古典時代からの貴重な傑作と宣言していました。 そのまま起こった、貴重な名作から、古代ギリシャか、ルーヴル美術館も必死にました。
1796年に始まり、権力の彼の年を通して続けて、ナポレオンは彼の軍事キャンペーンで彼と一緒に芸術の愛好家を取っていました。, 彼らは新たに征服された領土に広がり、その偉大な芸術作品を没収し、すぐにナポレオン美術館に洗礼を受けたルーヴル美術館に送りました。 充当された何千もの作品の中で、最も賞賛され、切望されたのは、バチカンから取られたアポロ-ベルヴェデーレでした。 今ではローマのコピーであると考えられていますが、彫像は古典的なギリシャを作り出したすべての知性、想像力、インスピレーションの実施形態と考え それはルーヴル美術館で名誉の場所を与えられ、そこでフランスの芸術家にとって不可欠な指導源となりました。, 芸術にほとんど関心がなかったナポレオンは、名誉あるゲストが彼とApollo Belvedereの両方を同時に賞賛できるように、その隣に立つのが好きでした。
その後、1815年にワーテルローとナポレオンの亡命者がセントヘレナ島に来ました。 彼を倒した国の代表者は、彼らの芸術を取り戻すためにパリに到着しました。 アポロ-ベルヴェデーレはバチカンに戻され、現在も残っている。 1815年の木版画は、フランスの芸術家が涙を浮かべながら、兵士の艦隊によって動かされている像を示しています。,
わずか数ヶ月後、1816年、英国議会は大英博物館のためにエルジンビー玉を購入することを投票しました。 エルギン卿はパルテノン神殿のペディメントからリッピングしていたこれらの芸術的な宝物は、ギリシャの古典時代から明白でした。 だから、一年の空間では、イタリアはギリシャの傑作を持っていたし、イギリスは彼女を持っていたが、フランスはいつものように誇り高い、何も持って ないギリシャの最高傑作のためにフランスのアーティストに真似の方もいらっしゃるかもしれ出するのに使用した退?
そして、祈りに答えているかのように、Venus de Miloが到着しました。, Forbinは、それが手から来ている必要があります決定しました—または少なくとも学校から—偉大なPhidiasまたはさらに大きなPraxitelesの,第五と第四世紀B.c.からギリシャ ヴィーナス-デ-ミロはもともと二つの部分に刻まれていましたが、二つの半分は女神の腰の周りのカーテンのロールによって幾分隠されたラインで会います。 二人はそれぞれルーヴル美術館に到着し、海の通路のために包まれていた。, 今では、第三のバンドルことが発見されました,彫像の近くに見つかった大理石の様々な部分を含みます,刻まれたベースが含まれていました”Alexandros,Menidesの息子,蛇行のアンティオキアの市民は、像を作りました.”基地の片側が壊れていた。 壊れた側が像の左側に押し付けられたとき、二つの部分は完全にフィットします。
暗がりと落胆はルーヴル美術館の上に落ち着いた。 アンティオキア、今シリアであるものに位置するギリシャの都市は、銅像ヘレニズム作り、ギリシャの古典時代の後に完全な半世紀、紀元前の後半に三世紀後半まで設立されていませんでした。, プリニウスのような作家は、ヘレニズムの芸術を古典よりも劣っていると却下していました。 この金星、そのような希望と期待に到着したこの傑作は、結局のところ完璧の例ではないように見えました。 さてどうする?
Forbinは、フランスで最もハンサムな男の多くによって考えられている背の高い、薄い貴族でした。 簡単な魅力は、彼の美貌を補完しました。 (だった悪名高い問題とナポレオンの美しいものだっdaffy姉妹マネージング-ディレクター.）そして、彼は政治的な必需品が真実よりも時には重要であると信じていました。,
だからForbinとルーヴル美術館の彼の学者は、ベースをより密接に見ました。 それは、上部にエルム、上部に彫刻された頭を持つ短い正方形の柱を保持するために、上部に正方形の穴を持っていました。 ヴィーナス-デ-ミロを彫るスキルを持つ彫刻家は、彼らは意図的に傑作の隣にそのような不自然な小さな区別のないオブジェクトを置くだろう、お互 それはいくつかの後の、粗い復元の産物であったに違いありません。 そして、刻まれたベースとその不便な碑文が実際に金星に属していなかった場合、なぜそれを表示するのですか？ 実際には、なぜそれをまったく言及するのですか？,
フォーバンが証拠となる基地を隠したか破壊したかは、1821年から今日までルーヴル美術館では厄介な主題でした。 最近のインタビューでは、アラン-パスキエ、博物館のギリシャ、エトルリア、ローマの古代の一般的なコンサバターは、丁寧に彼が博物館の倉庫で成功せずにそれを探して費やしてきた多くの時間にもかかわらず、それはベースが破壊されていることを”考えられない”であることを私に主張しました。,
フォルバンの策略にもかかわらず、ルーヴル美術館の古典古代美術の保存者であるド—クララック伯爵を含む、それを見た少数の学者は、内接された基盤が像に属していると信じ続けた。 フォービンはこれらの異端者に工房から禁止させた。 その後、彼は著名な学者であるQuatremère de Quincyを説得し、1821年にaugust Académie des Beaux-Artsのためにこの像が実際にPraxitelesの学校のものであると主張した論文を書いた。 これにより、像に関する公式のフランスの立場が確立され、130年以上にわたってすべての証拠に反する立場が続きました。,
しかし、Forbinは一つのことを見落としました。 ルイXVIIIの復元後にベルギーに亡命した新古典派のパリの画家ジャック-ルイ-ダヴィッドがヴィーナス-ド-ミロについて聞いたとき、彼はルーヴル美術館で働いていた元学生に手紙を書いて、それの絵を作るように頼んだ。 元学生、Debayという名前の男は、内接ベースが取り付けられている間に彼の絵を作るために起こった彼の十代の息子、彼自身の芸術の学生にタスクを与え デベイは息子の絵を保管していたが、デヴィッドにそれのトレースを送った。,
像が公開され、それへのアクセスがもはや制限されなくなった後、Claracは金星があったという彼の異端的な見解を述べたパンフレットを出版しました。..ヘレニズム。 ヤング-デベイの絵は、ベースにはっきりと読みやすい碑文が付いており、パンフレットの表紙を飾っていた。
苦労している芸術家に対して寛大だった親切な男が、クララックは貧しい学者としての評判を持っていた、とフランスでは彼の論文はほとんど無視されました。 しかし、ドイツの専門家はClaracの論文を喜んで読んだ。 彼らの喜びは、ドイツがこの像の正当な所有者であるという確信から生まれました。, 1817年、バイエルンの皇太子ルートヴィヒIは、金星が発見された近くのメロスの古代劇場の遺跡を購入しました。 ルートヴィヒは、この像は彼の土地で発見されたので、それは彼のものであると主張し、フランス人が無視することを選んだと主張した。
フランスとドイツの学者の間の戦いは、次の百年間激怒し、ヘレニズム芸術に対する偏見—今では非常に賞賛—二つの世界大戦の間の年に溶解したとき
最後に、フランス人は敗北を認めずに、単に戦いを放棄しました。, 1951年、当時ルーヴル美術館のギリシャ-ローマ古美術の保存者であったジャン-シャルボノーは、”1893年から、一般的な意見に反して、フルトヴァングラーは紀元前150年と紀元前50年を属する期間の限界として設定していた。”一般的な意見に反して、”Charbonneauxは1821年にForbinで始まった彼の同胞の熱心な努力を何気なく却下したというフレーズがありました。,
現在の保守派であるパスキエは、ヘレニズム年代測定に異議を唱えていないが、彼はベースがこれまでヴィーナス-ド-ミロに属していたかどうかについての立場を取ることを拒否することによって彼に先行したフランスの学者に対して巧みに敬意を表している。 今日ルーヴル美術館への訪問者は、彫刻家の言及をしない唯一のプラークを参照してください:”アフロディーテ,dite’Vénus de Milo,’vers100AV. J.C.,Ile de Mélos,Don du Marquis de Rivière au roi Louis XVIII（アフロディーテ、”Venus de Milo”と呼ばれ、紀元前100年頃、メロス島、ルイXVIII王へのMarquis de Rivièreの贈り物）。,”
20世紀初頭に、もう一つの興味深い証拠が明るみに出ました。 アンティオキアのアレクサンドロスという名前は、ギリシャ本土のヘリコン山の近くの都市テスピアエで見つかった碑文に二度言及されている。 それは詩と演劇の重要な競争が五年ごとに開催されたことをテスピアエでした。 この碑文は、紀元前80年頃にさかのぼり、メニデスの息子アンティオキアのアレクサンドロスを歌と作曲の勝者として識別しています。
彼の時間の多くの芸術家のように、Alexandrosは間違いなく彼の手数料が彼を取ったどこをさまよって、アンティオキアの彼の家を出ませんでした。, ミュージシャンとして、彼はコンテストといくつかの一時的な名声を獲得するのに十分でした。 しかし、彫刻家として、彼は間違いなく、Phidias、Praxiteles、その他の古代の巨匠と同じ息の中で言及されるに値する天才でした。 結局のところ、アレクサンドロス、メニデスの息子は、金星デミロを作成しました。