Caravaggioの伝記
子供時代
Caravaggioに関する信頼できる伝記情報は乏しく、存在するものは裁判所および地方自治体の記録およびその他の生き残った文書から一緒につながっている。 子供の頃、カラヴァッジョはミケランジェロ-メリージとして知られており、大天使ミカエルの饗宴の日に彼の誕生を参照していました。 アーティストは、ロンバルディア州のカラヴァッジョの静かな農業の町と彼の父、マスター石工は、働いていたミラノの賑やかな街の間で育った。, 身分は低いものの、カラヴァッジョの家族はエリートの関係を持っていた。 カラヴァッジョの叔母はミラノのスフォルツァ貴族の子供たちの乳母を務めており、スフォルツァ家のメンバー、特にマルケーゼ-フランチェスコ-イ-スフォルツァ-ディ-カラヴァッジョとその妻コスタンツァ-コロンナは1571年にカラヴァッジョの両親の結婚式を目撃した。 コスタンツァ-コロンナは後に法律からの彼の多くの飛行中に芸術家の支持者になるだろうが、彼女は個人的に絵を手に入れたことはなかった。
1576年、カラヴァッジョが五歳になったとき、ミラノは腺ペストの流行に苦しんだ。, 芸術家と彼の家族はカラヴァッジョの田舎に後退したが、1577年の十月までに彼の父、父方の祖父母、叔父はすべてペストで死亡した。 1592年、21歳になったカラヴァッジョも母と末弟を失ってしまった。 家族の土地は残りの兄弟の間で分割され、売却され、カラヴァッジョはミラノに永久に残され、肖像画を通して自分自身をサポートしました。
初期のトレーニングと仕事
カラヴァッジョは、ルネサンスの画家の知識で武装した彼の芸術的なキャリアに着手した可能性が高いです。 美術史家デイヴィッド-M-, ストーンは、カラヴァッジョの作品は、サヴォルド、モレット、ロト、ジョルジョーネ、パルマヴェッキ、ティツィアーノ、レオナルド*ダ*ヴィンチを含む多数のイタリアの巨匠の影響を裏切ることを指摘している。 カラヴァッジョはほぼ確実に古典教育のいくつかのフォームを受け、彼の時間のキーテキストを認識していた。 美術史家のシャロン-グレゴリーが示したように、カラヴァッジョはジョルジョ-ヴァザーリの1550年の最も優れた画家、彫刻家、建築家の生活をCimabueから私たち自身の時間まで研究し、ヴァザーリのテキストを彼の絵画のいくつかのためのインスピレーションと動機として使用したでしょう。,
16世紀後半のミラノは危険で暴力的な場所であり、したがって、若く、根のない、トラウマを抱え、おそらく熱いアーティストを誘惑し、誘発するために熟 殺人に関与した後、芸術家は1592年または1593年にローマに逃げ、1606年までそこにとどまった。 ここでは、カラヴァッジョは、人気のあるフレスコ画画家ジュゼッペ-チェザーリのアシスタントとして数ヶ月を過ごしました。, Cesariの雇用カラヴァッジョでは、主に背景の花や果物を描いている間、彼はこの経験から、彼自身の果物や植物の正確な実行に明らか静物画のニュアンスのための詳細と愛情のための目を取った、後の作品。
チェザーリ-カラヴァッジョとのアシスタントに続いて、彼の将来のパトロン、枢機卿フランチェスコ-マリア-デル-モンテと接触しました。 デルモンテポCaravaggio提供するか、宿泊、食品および芸術的な手数料などの人美術収集。, 音楽の祭典、静物画、戦争、科学、音楽、文学のシンボルの上に現実的で裸のキューピッドを描いたAmor Vincit Omnia（1602）のような両性具有の若者の官能的な描写など、デルモンテのようなMarchese Vincenzo Giustinianiのような他のエリートローマ美術コレクターは、カラヴァッジョの初期の作品の主題に魅了されました。 これらのジャンルと世俗的な作品は、権威あるローマの後援への彼の入り口であり、芸術的な名声に彼を放り出しました。,
成熟期
1599年にデルモンテ枢機卿は、彼が彼の最初の主要な公共事業委員会、聖マタイの生活からのシーンとサンルイジ*デイ*フランチェスキの教会 第二の任命,聖ペテロのはりつけと聖パウロの変換でサンタ*マリア*デル*ポポロのCerasiチャペルの側壁をペイントするには,すぐに続きました. これらの手数料で、アーティストは彼のキャリアの特徴となる神の数字のラジカル再解釈に着手した。, Caravaggioヒト化抗ヒト神個人によるレンダリングとして低いクラスです。 このようにして、カラヴァッジョは、イタリアのルネサンスとローマの古典的伝統の自然のままの理想化された人物を批判し、破壊しました。 このアプローチの例は、処女の死（1601-1606）とジュディス斬首Holofernes（1602）で見ることができ、後者の絵は、同じ主題の画像の数を作成し、特にアルテミシアGentileschi他のアーティスト, カラヴァッジョの宗教画は、作品のリアリズムといくつかの批評家を燃やす近代的な、17世紀のインテリアと聖なる個人の並置と非常に混合レビューを受けました。 確かに、カラヴァッジョの作品の多くは、冒涜的または猥褻な描写を理由に機関を委託することによって拒否されました。
ローマでのカラヴァッジョの時間は劇的な方法で終わりました。, 裁判所の記録は、カラヴァッジョは、無数の擦り傷やますます暴力的な性質の事故に関与していたことを示しており、多くの場合、アーティストの影響力と著名な後援者からの報復の恐れのためにアーティストの関与を確認するために寡黙な証人によって起訴から保護されました。 よりカラフルなエピソードの一つでは、慶長24年（1604年）、カラヴァッジョはウェイターとの喧嘩を始め、アーティチョークの注文について、アーティチョークの顔を皿で叩きつけた。, カラヴァッジョの気性、法律のトラブル、暴力行為は、おそらく決闘の文脈で、カラヴァッジョが彼の元友人Ranuccio Tomassoniを殺害した月28、1606に彼らのクライマックス カラヴァッジョはローマから逃亡したが、彼は都市から無期限の追放を宣告され、殺人者として非難され、教皇の州内の誰もが彼を殺したことに対する金銭的報酬を受け取ることができる首都の刑を受けた。,
後期
アーティストはその後、1606年までにそこに到着し、スペイン支配の都市ナポリで九ヶ月を過ごしました。 この期間Caravaggio実験を始めたりの色やコントラストを通じて、鉛からヴェネツィアの画家などのティツィアーノ。 1607年にカラヴァッジョはマルタに移動し、彼は将軍Fabrizio Sforza Colonna、彼のプロテクター Costanza Colonnaの息子によって安全な通過を保証された可能性があります。 マルタでの彼の時間の間にカラヴァッジョは大きな成功と卓越性を達成し、July14、1608に、彼はマルタ騎士団に投資されました。, この時期からの彼の作品は独特である-彼はますます急速な筆でペイントし始め、より顕著に赤茶色の色合いを利用しました。
彼のタイトルを受け取った月カラヴァッジョは、聖ヨハネの修道院の教会のオルガニストの家で暴力的な、武装した戦いに関与していました。 この激動の結果、カラヴァッジョの刑事拘禁、刑務所からの脱出、1608年秋のシラキュースへの飛行がもたらされた。 その後、マルタ騎士団は1年後の1608年に不在で芸術家の栄誉を取り消した。, カラヴァッジョはシュラクサイからメッシーナに移り、1609年にパレルモに戻った。 ナポリでは、武装した男性が未知の理由で芸術家の顔を斬り、カラヴァッジョに致命的に近い傷を残した。 この事件の後、彼は1610年までコンスタンツァ-コロンナ宮殿で療養した。 カラヴァッジオはその後、彼の著名な後援者の一人が彼のために教皇の恩赦を確保していたことを知った後、ローマに戻ろうとしました。 しかし、彼がパロに到着したとき、彼は誤って逮捕され、二日間刑務所に入れられました。, 釈放から間もない慶長18年（1610年）、カラヴァッジョは熱、おそらくマラリアで39歳で死去した。
Caravaggioの遺産
Caravaggioは、後期マニエリスム様式の模範として、またはバロック時代の先駆者として交互に識別されています。 唯一の二十から一の作品は決定的にアーティストに起因しているものの、カラヴァッジョは、彼の時間と今日の両方で手ごわい芸術的な影響だった。, 1605年までに、他のローマのアーティストは彼の署名のスタイルを模倣し始めていた、とすぐにその後、レンブラントやディエゴ*ベラスケスなどのイタリア カラヴァッジョのスタイルはすぐにカラヴァッジョの作品の資質と彼らの組成物を吹き込んだ献身的な信者、”カラヴァッジスティ”を、得ました。 カラヴァッジョの絵画はまた、カヴァリエ-ジャンバッティスタ-マリーノのような彼の時代の重要な詩人に影響を与えた。,
彼の生涯と直後に称賛にもかかわらず、18世紀までに、カラヴァッジョの遺産はすべて忘れられていましたが、ジャック＝ルイ-ダヴィッドのような新古典派の画家たちの関心を除いて。 アーティストとの近現代の魅力は、その1951ミラノ展と彼の1952カラヴァッジョモノグラフは、世間の目にアーティストを返し、彼の現在のステータスを固めたイタリアの美術史家ロベルト*ロンギの努力によるものです。, カラヴァッジオのイメージと彼の映画の照明の演劇的要素は、映画への容易な移行を可能にし、そのようなデビッド*ラシャペルとマーティン*スコセッシなどの監督は、彼らの映画制作における影響として彼を引用しています。 この中で、彼らは不完全な体の彼の描写と自分のストーリーテリング媒体の中に視聴者を浸すためにクライマックスの点から物語を作成する彼の能力 今日、カラヴァッジョは偉大な巨匠の中で最も驚くほど”現代”の一つと見なされています。,
組成革新を超えて、カラヴァッジョの遺産はまた、彼の絵画の表向き奇妙なコンテンツ、彼自身の潜在的な同性愛の象徴に接続されています。 カラヴァッジョの両性具有、官能的、そして同性愛者の欲望のレンズを通して部分的に服を着たまたは裸の若い男性の解釈は、カラヴァッジョ奨学 Donald PosnerやGraham L.Hammillなどの一部の著者は、これらのような作品は奇妙な官能性と誘惑の描写を表しているとはっきりと宣言しています。, クレイトン-ギルバートやデイヴィッド-キャリアのような他の著者は、アーティストの作品におけるホモエロティックな内容の現在の評価は、16世紀と17世紀、20世紀のコードと奇妙さとイメージの意味についてのアイデアに時代錯誤に誤って帰属することに注意している。