自然主義 | Madame Lelica

現代のコメンテーターは、主人公が経験を通して学ぶので、そのような作品をbildungsromansまたはerfahrungsromansと呼んでいます。しかし、キャリーはほとんど学ばなかった。彼女は心の中で幸福の最終的な目標を持っているが、それを求める方法や場所の知識を欠いているので、彼女は探求していると言う方が正確かもしクエストは普遍的な原型であり、Carl Jungのような心理学者は、その目的が大きく異なるが、基本的な人間の不安の空白を埋めるための欲求であるクエストそのものと同じくらい適切ではないことを認識している。, 例えば、オデュッセイアTelemachusでは、ほぼ二十年間行方不明になっている彼の父オデュッセウスのニュースのための探求に行きます。彼は彼の父親（Telemachusが幼児だったときにTroyに去った人）を知らないので、彼を愛していないか、彼を見逃していません。そして、アテナはオデュッセウスがすぐに戻ってくることを知っているので、Telemachusの危険な旅は技術的に不要であるにもかかわらず、彼女は彼自身の男らしさのために探求に彼を送ります：”彼は彼が可能性があり、世界について彼自身の名声を獲得する彼の愛する父のニュースを見つけてみましょう”（Od。 I.120-22）。, 若者は不平を言っていた：

 Were his death known, I could not feel such pain—
if he had died of wounds in Trojan country
or in the arms of friends, after the war.
They would have made a tomb for him, the Akhaians,
and I should have all honor as his son.
Instead, the whirlwinds got him, and no glory.
He's gone, no sign, no word of him; and I inherit
trouble and tears—and not for him alone, 
the gods have laid such other burdens on me.
(Od. I.281-89)

この壮大な社会における男らしさのオーバーライドの目標はkleos（栄光）であり、Telemachusは母親の求婚者が彼の家を占めている限り、彼の父のどれも、彼自身のどれも持っていません。彼は確かにオデュッセウスの復帰を望んでいますが、解決策の任意の数は、自分自身のための安全な場所である彼の本当の必要性を満たすだろう。行方不明の父親のためのクエスト、隠された宝のためのクエスト、神聖なオブジェクトのためのクエスト、家に帰るか、新しいものを見つけるために、すべてが典型的な心理学の点で同じものになります。, 同様に、キャリーは、幸福と安全という彼女の本当の目標、彼女の社会が何よりも大切にしていること、お金の代わりを求めています。

すべてのクエストは障害物を伴います。これらは、強さ、知性、持久力、または意志のテストの形をとることができます。多くの場合、彼らは（Telemachusが海で求婚者の待ち伏せを逃れるときのように）文字を構築したり、オデュッセウスが冥界でTiresiasに話し、Poseidonが彼の息子、cyclopean Polyphemusの盲目のために彼を嫌っていることを知ったときのように、以前のエラーを見るのを助けます。, 彼のターンでは、Dreiserは、他の人々の行動が大きな障害であり、運命そのものとほぼ同等の決定のほぼ圧倒的な要因である可能性があることを認識するよう

キャリーの場合、彼女が愛人になる二人の男は、オデッセイのロータスイーターのように、彼らは幸福への迅速かつ簡単な道を表しているように見えるので、陰ドルーエはキャリーをお金で誘惑し、いくつかのシーンにわたって彼女の”最初の秋”を拡張することで、ドライザーは外力、チャンス、そしてすべてが微妙に組み合わ, 実際には、イベントは私たちがほとんど気づかないかもしれないようにanticlimacticです,キャリーと,彼女は取消不能の生活の中で方向性を選択していること. この装置はDreiserian認刻極印および文学的な写実主義への主要な貢献になることだった:特性は無意味またはマイナーとして深遠な決定を間違え、従って不用意にまたは全然考えなしで選ぶ。, ギリシャの叙事詩やドラマでは、そのような瞬間—オエピドゥスが彼の誕生の謎を知ることを要求したり、パトロクロスがアキレウスの鎧を戦闘に着用することを要求したりすると、破滅に陥るが、”遅い学習”を強制する—主人公と観客は災難を振り返って誤りの重力を見る。決して決してこれは重大な接合箇所の決定の適切な考察が悲劇を常に防ぐことができるので、運命論を提案しない。,

ドライザーの道徳的失敗を長引かせる技術は、マーク-トウェインのハックが逃げ出した奴隷ジムに向かわないことを決めたときに示された一種の高いドラマのアンチテーゼである：”それは近い場所でした。私はそれを取り上げ、私の手でそれを開催しました。私は震えていました、私は永遠に、二つのことの間で決めなければならなかったので、私はそれを知っていました。私は息を止めて少し勉強し、自分自身に言いました：”大丈夫、それでは、私は地獄に行くでしょう”—そしてそれを引き裂きました”（270-71）。, トウェインは皮肉を通じてハックの道徳的な危機を強調：読者はハックが神の怒りを被ることはありません知っている—地獄に行く—そして危機は歪んだ南北戦争前の南部の値を介してのみ沈殿していること。しかし、TelemachusがAthenaが求婚者のdeathtrapから彼を守っていることを決して知らないのと同じように、ハックには幻想的ではありませんでした。内部の成長は、外部の出来事のように見える無意味さにかかわらず起こります。

Dreiserの違いは、それらに対する個人の反応（または欠如）のように、出来事の範囲ではあまりありません。, ャほとんどの装備に知覚するトラップを敷人としての州と殴られる状況でした。彼女が管理できる最高のものは、欲望といくつかの半分形成された抑制の間で揺れることです：”彼は彼女を取らせました。彼女は今、愛情の奇妙なネクタイによって彼にバインドされて感じた”;”彼女はそれを取るのに十分な弱されていることを部分的に恥じて感じたが、彼女それを取ることは間違っていた”;”キャリーは彼女の頭を横に振った。すべての女性のように、彼女は反対し、確信するためにそこにいた。, それは離れて疑問をブラシし、彼ができればパスをクリアするために彼次第でした。”ドルーエのお金を受け入れ、彼と一緒に暮らすために彼女の妹を残すという重要な決定は、ウィリアム-ディーン-ハウエルズが彼女の一晩の徹夜中不誠実と詐欺の間のラパムの決定に与えたことはほとんど集中していないが、十ページにわたって拡張されている。, その代わりに、ドライザーは上記の短い文章に代表される重要な内部の瞬間を拡散させ、表面的な出来事—ドライザーとキャリーのドルーエの概念、彼女との軽い会話、ミニーがキャリーをコロンビアシティに戻すことを提案するシーン、ドルーエと繰り返される新しいジャケットを見るための旅行、そして夕食のデート—が彼女のジレンマから私たちとキャリー自身の注意を逸らす。, 確かに、コミットメントの正確な瞬間は、ナレーターまたはキャリーのいずれかからの反射的な思考なしに通過します：

セールスウーマンは彼女を助け、偶然にもそれは完全にフィットしました。

彼が改善を見たとき、ドルーエの顔は明るくなった。彼女は非常にスマートに見えた。

“それは事だ、”ドルーエは言った。 “今それのために支払います。”

“それは九ドルだ、”キャリーは言った。

“それは大丈夫です—それを取る、”ドルーエは言った。

彼女は財布に手を伸ばし、手形の一つを取り出した。女性は彼女がコートを着るかどうか尋ね、オフに行きました。, 数分で彼女は戻ってきて、購入は閉じられました。

キャリーの残りのオプションも閉じています。失業者がいないにもかかわらず、彼女は、ジャケットをホームに彼女の妹。しかし、彼女は彼女がドルーエとの契約をしたという事実に自分自身をブラインド：”深く彼女はもつれに沈んだ、より多くの彼女は事が彼女がしていな彼女はまだそうしていなかったので、出口がありました。”しかし、唯一の選択肢は、ドラマーによってレイアウトされています：自分のアパートを取るために、彼によって補助金。, “彼女はこれについて長い時間を考えました。最後に彼女は同意した。”この最後の物語の声明は、ハックのものに匹敵する決定の瞬間を示しているように見えますが、考えることは何も残っていません—キャリーはすでに閉じられている出口を”想像する”だけです。それはハックがすでに手紙を郵送してから、結果について考えるために座っていたかのようです。

起こった力の相互作用に気づくことは重要です。ドルーエは、キャリーの厄介な状況、妹との狭い生活、手段の欠如を認識しています。, 説得と原始的な心理的理解を通じて、彼は彼のお金を受け入れるようにキャリーを操作します。偶然の出来事、彼女の元の病気、そしてジャケットの”偶然の”フィットは、彼を助けるために共謀します。最後に、キャリーはお金を受け入れるが、自発的にそれを費やすことを決定しない。この時点で自由意志を否定することはできませんが、キャリーは長期的な結果を考慮することに対して即座の満足を望むことができます。アイスキュロスは同様に、アガメムノーンにおける運命の源として意志の退位を示していた。, トロイからの彼の凱旋時に、アガメムノンは彼の不倫妻Clytemnestraによって無意識のうちに彼の死に、真紅のカーペットの上を歩くように懇願されています：

クライ：今、私の愛する人、

あなたの戦車からのステップ：まだあなたの足を聞かせていません、私の主、

腸骨の袋は、地球に触れてください。…

Ag：そのような状態は神になり、その横には誰もいません。

私は死すべき人間であり、男であり、私は私の道に投げ込まれた恐れなしにこれらの着色された素晴らしさを踏みにじることはできません。

。..

クライ：o収量！力はあなたのものです。あなた自身の自由意志の道を譲りなさい。,

あなたはそれを持っている必要がありますので、ここでは、すべての速度を持つ誰かがこれらのサンダルを脱いでみましょう

私の足が踏むため

そして、私は豊かな海から汚れたこれらの衣服をつぶすように

憎しみの神の目は遠くから私を打つことはできません。

(Agamemnon,905-47)

キャリーはここで展示されている醜悪についてはほとんど有罪ではありませんが、彼女は道徳的命令と人間の説得の間で自分の選択をする同じ機会を持っています。, しかし、最終的には、おそらくキャリーに彼のオフステージ殺人ライトの間にアガメムノンに来る”遅い学習”でさえありません。イベントの波に反射的に乗って、彼女はめったに振り返りません。

キャリーがハーストウッドのためにドルーエを離れると、全体のパターンが繰り返されます。しかし、すでに示されていることをリハーサルするのではなく、アイスキュロスのドラマの主題でもある時代を超越した愛の三角形のDreiserの使用を反映することがはるかに有用であることが証明されるはずです。, ドルーエはまず、マネージャーを感動させるためのオブジェクトとしてハーストウッドとの会話にキャリーを紹介します：”このようにキャリーの名前は、場所の最も軽薄で同性愛者で約bandiedされ、それも小さなトイレラーは、この初期の段階からほとんど不可分だった彼女の狭いロットを、嘆いていたときに、彼女の展開の運命。”皮肉なことに、それはbandiedされている彼女の名前ではありません—ドルーエは”小さな桃”として彼女を識別し、二人の男は会話の後に会話の中で彼女を客観, それぞれが彼女を望んでいるが、アイデアは、女性が気づくの下にあるという永遠の概念によって支えられた男性の無関心のファサードを提示するこしかし、ハーストウッドの好意を育てるためにドルーエの野心を運命づけられ、キャリーはマネージャーと出会う。彼はドラマー、キャリーと結婚することを約束するが、唯一の物質的な快適さと精神的な怠慢を提供する不屈の浮気に好意的に比較します。ハーストウッドは自分の妻と同じことをします。

ドルーエの旅行中、ハーストウッドはキャリーを訪ね、彼の誘惑を始める。, 一つは、アガメムノーンがトロイで戦っている間にクリュテムネストラを誘惑するアイギストスのことを思い出します。

“あなたは人生に満足していませんよね？”

“いいえ、”彼女は弱く答えた。

彼は彼が状況のマスターだったのを見ました—彼はそれを感じました。彼は手を伸ばして彼女の手に触れた。

“あなたはいけません”と彼女は叫び、飛び上がった。

“私はするつもりはなかった”と彼は簡単に答えた。

彼女は逃げなかったかもしれない。, 彼女はインタビューを終了しませんでしたが、彼は最も重い恵みで快適な思考のフィールドに漂流しました。長くない後、彼は行くために上昇し、彼女は彼が力にあったことを感じました。

同じシーンは、すべての年齢で無数の作品で発生しています。ここでは、キャリーが喜んで彼女の力を放棄することが重要です。彼女はマネージャーが彼のスーツを押すためにドアを開ける。例えば、ハーストウッドは、彼の社会的なつながりを通じて、キャリーの最初のステージの登場を成功させるために工夫しています。彼の知人は、”上院議員の呼び出しにローマ人のように応答します。,”彼女は彼女のパフォーマンスに輝き、ライバルの男性の間の秘密の亀裂が深まる：”彼は彼を殺すことができ、後悔しないかのように感じて別れで、ドラマーと彼の賞から離れて歩いた。… “愚か者は、”彼は今ドルーエを嫌って、言った。 “バカ。私はまだ彼をやります。そして、その迅速。また明日”

自分自身はキャリーよりも力ですが、ハースト-ウッドも以前の選択を通じて運命とチャンスに自分自身を服従させます。人気のあるシカゴの散水穴のマネージャーとして、ハーストウッドの最も重要な役割は、豊かな顧客と交流することです。彼の人生は完全に社会的な議定書によって定義されています。, 愛のない結婚に打たれ、彼は間違いを犯さないあえて：

それは彼の雇用者との関係に影響を与える可能性があるので、彼は、彼の家の生活を複雑にすることができませんでした。彼らは不祥事を望まなかった。男は、彼の位置を保持するために、威厳のある方法、きれいなレコード、立派な家のアンカレッジを持っている必要があります。したがって、彼は彼がしたすべてに慎重だった、と彼は日曜日の午後の公共の方法で現れたときはいつでも。それは彼の妻と時には彼の子供たちと一緒でした。, 彼は地元のリゾートやウィスコンシン州の近くのものを訪問し、従来のものをやって従来の場所について散歩、いくつかの堅い、洗練された日を過ごす彼はそれの必要性を知っていた。

カーペットの上を散歩しようとしているアガメムノンのように、ハーストウッドは彼自身の運命をもたらす”事の愚かさを非難する”。皮肉なことに、彼は暴露された他の人を知っています：”それを行うのは大丈夫でした—すべての人がそれらのことを行います—しかし、なぜ彼は注意しなか男はあまりにも注意することはできません。彼は間違いを犯した男に同情を失い、発見された。,”しかし、キャリーの彼の追求で彼は彼の客観性を忘れて：”その価値がある、逆に、行動計画を策定していなかった、彼は彼の欲望に、ほとんど控えめに、耳を傾け”Dreiserのナレーターは、マネージャーが些細な書かれていない法律を説明しています：

多くの個人は、喜びを得て責任を避けることだけを考え彼らは、蝶のように、夏の庭で永遠に翼を、花から花に飛び、そして彼らの唯一の喜びのために蜂蜜を飲みたいと思います。, 彼らは彼らの行為から流れるかもしれないどの結果でもそれらにかかわるべきであ彼らは、すべてが一定の責任割当を受け入れ、すべてが合理的な量の幸福を実現する、よく組織された社会の必要性についての概念を持っていません。 . . . 多くのそのような個人は、彼が地面に失神したり、溝で空腹になったり、刑務所で腐敗したりする必要と法律によって激しく打ちつけられています。,

繰り返される単語”必要性”は、ギリシャ語のアナンケと大まかに同等であり、より大きな善に必要なものを暗示しているので、個人を対象背きの場合、”人生は誤解されています。”私たちは、ハーストウッドが社会のルールをよく理解しており、彼はこれまでそれらに従ってきたことを見てきました。彼の経過は、その後、無知や文字の欠陥のいくつかの種類を介して来るものではありません。, それは誤算、hamartiaです：

彼は彼の人生に合併症をもたらす何かをしているとは感じませんでした。彼の位置は、彼の家庭生活は、満足のいくものではない場合は、少なくとも邪魔されていなかった、安全だった彼の個人的な自由はむしろuntrammeled。キャリーの愛はそんなに加えられた喜びだけを表した。彼は喜びの彼の通常の手当の上のそしての上のこの新しいギフトを楽しむ。彼は彼女に満足しているだろうし、彼自身の事務は、彼らが持っていたように続くだろう—邪魔されずに。,

彼のリテラルモイラ、または”喜びの普通の手当”—ゼウスの壷からのディスペンセーション—マネージャーを満足させることができません。多くは、ハーストウッドの衰退のネクサスとして、酒場の金庫、小説の劇的な中心から一万ドルの彼の盗難を見てきました。しかし、それはperipeteiaだけです,この以前のhamartiaによってもたらされた幸運の逆転,彼は彼女と一緒に飛ぶためにそれを行うので、. 彼の妻は彼の事件を見つけた;彼女は家から彼を締め、弁護士を得た;そして彼女は彼女の名前の彼の資産のほとんどを握る。, 彼はイベントのターンを防ぐために何もすることはできませんが、”考える”、”遅らせる”、”何らかの解決策が自分自身を提供することを何度も願っています。”彼は、彼の順番に、ウェブのハエのようになっています”。”この時点でさえ、彼自身の弁護士を得るように、彼に開かれた道があります—彼は安全な半開きを見つける運命的な夜まで何もしません。

私たちは、愛や欲望のほかに何かがHurstwoodのhamartiaをもたらすかどうかを正当に疑問に思うかもしれません。彼の場合、ギリシャの格言”神が彼らを最初に狂わせる破壊する人”は手がかりを提供します。, 彼はキャリーと結婚することに同意します（彼はまだ既に結婚していることを知らない）彼女にドルーエを離れるよう説得します：

彼の情熱彼はそんなに愛らしさに直面して、この種の小さな障壁を超えるトラブルはありませんでした。 . . . 彼は何でも、すべてを約束し、彼を解き放つために幸運に信頼するでしょう。彼は結果であるかもしれないものは何でも楽園のための試みをする。それは声明のすべての正直さ、真実のすべての放棄を要する場合、彼は、主によって、幸せになるでしょう。,

ドライザーの語り手は、ハーストウッドの理性の喪失に何度か言及しており、ここでは食べた、過剰に根ざした妄想として表現されている。彼がかもしれないように試してみて、彼はキャリーで同じ合理的な損失を誘発することはできません：”彼女は、聞いて笑って、承認し、まだ最終的に同意しこれはHurstwoodの部分の力の欠乏、座席からの心を掃除し、もつれた固まりにすべての議論および理論を溶かし、そして、当分の間、推論力を破壊する情熱のその威厳の欠乏のためであった。,”一方、彼の理由の欠如、または健全な意思決定を行う能力は、決意のユニークな形をとります。

ハーストウッドの金庫での危機の瞬間は、小説の中でほとんど痛いほど引き出されています。彼はある夜を閉じると、彼は金庫が不注意なレジ係によって開いたままにされていることを発見します。内部のお金を盗む誘惑は、このように彼の反抗的な空想を果たすために彼を可能にし、お金を削除し、彼のオフィスに金庫から前後にそれを輸送する, ナレーターは、右の光景で哲学的解説をミックス：

このような状況下での心の揺れは、ほとんど不可解なことであり、まだそれは絶対に本当です。ハーストウッドは確実に行動することができませんでした。彼はそれについて考えたかった—それを熟考し、それが最善であるかどうかを決定する。彼はキャリーのためのそのような鋭い欲求によって描かれた、彼自身の事務の混乱のような状態によって駆動され、彼はそれが最善であると常に考え、そしてまだ彼は揺れた。 . . .

彼は上に行って、空の箱を復元しました。, それから彼は六回目の近くのどこかにドアを押した。彼は考えて、彼の額に手を入れて、揺れた。

お金が彼の手にあった間、ロックがクリックされました。それは生まれていた。彼がやったのか? 彼はノブをつかんで、激しく引っ張った。それは閉じていた。 . . .

すぐに彼は行動の男になった。

ドライザーのナレーターが本能と自由意志の力について語っている第VIII章の有名な一節の概念をこのシーンに直接適用すると、奇妙な一貫性が, 両方の通路の最も顕著な特徴は”揺れる”である;私達がここで代表的な人であるためにHurst-woodを取れば、彼の”理由”、または”それを考える必要がある”お金がもたらす報酬のための彼の”欲求”との戦争にある、最も顕著なキャリー。彼の麻痺、または自分自身で行動することができないことで、彼は”風の中の小束”になり、”生命の力”が彼を預ける場所に定着します。シーケンスの極端なあいまいさに注意してください”ロックがクリッそれは生まれていた。彼がやったのか?”彼が行動を拒否したことに直面して、”生命の力”がハーストウッドから代理店を奪い、彼のために行動するかのように、それはほとんどです。, しかし、その一方で、私たちは彼が”彼は彼の心を変えることができる前にそれをするだろう。”後で段落、彼は言う、”私は私がそれをしなかったことを望む。主によって、それは間違いでした。”ハーストウッド自身はその瞬間に責任を受け入れるようです。しかし、この重要な時期に、Dreiserの通常overobligingナレーターは問題を決定することを拒否します。私たちは答えが欲しいときに、不可解なフレージングと修辞的な質問を受けます。,

そのような物語のアンビバレンスに直面して、読者が自分のレパートリー、信念、経験に到達し、答えを外挿するだけですることはありません。ギリシャ人はanankeを引用することによって妥協するかもしれません,必要性—現れる運命,ないリモートモイラのように,しかし、危機の瞬間に—ここで働いている力として,しかし、現代の読者は、そのような概念にアクセスできません. 俳優の自由意志と責任を信じている読者にとって、ハーストウッドは有罪です。最終的に個人的なコントロールを超えて人生を見ている読者のために、マネージャーは無実です。, 少なくとも、これらは明らかな選択肢であり、読者は決定を無期限に延期する余裕がありますが、ほとんどの批評家は側面を取るでしょう。彼は、人間は時には理性によって、時には本能によって導かれ、間隔を置いて”誤っている”と”取り出す”ことがあると私たちに語っています。ハーストウッドが本能に明らかに降伏している間、ドライザーがハーストウッドに罪悪感と無実のカテゴリーをまったく適用することは疑わしい。,”それはまた、別の夜にハーストウッドは同じようにお金を取っていないかもしれない、と家に帰っている可能性があります。ナレーターが私たちに言うように、”状況の真の倫理は一度も彼に起こったことはありません。”彼の唯一の恐怖は、彼が捕まるかどうかです。そして、彼を飛行させ、キャリーの誘拐、そして実際には彼の最終的な死に追いやるのはこの恐怖です。彼が重要な接合点（金庫の閉鎖）で選択を放棄する瞬間に、彼のその後の選択は消失点まで減少し始めます。彼は決して自分自身が別の行動方針を考えることさえ許さない。, そして、彼が小説の残りの部分で決定されているように見えるという事実は、主人公がそれを利用できないにもかかわらず、選択がある時点で利用可能であるという事実をあいまいにする傾向がある。第三の選択肢は、罪悪感と無実の間のどこかで、読者に利用可能になりました—主人公の決定論的混乱は、実際には、自己課されていること。外部の力は彼の選択を奪うことはなく、彼は自由意志の主な現れである選択を受け入れません。, したがって、一種の”可変”決定論が実行可能になります：世界は私たちが拒否しても続き、私たちが行動するかどうかにかかわらず私たちに影響を与え

刑事が逃げたカップルを追跡し、元マネージャーに起訴からの恩赦と引き換えに盗まれたお金のほとんどを返すよう強制した後、彼らはニューヨーク市に落ち着く。したがって、ハーストウッドの精神的、道徳的な低下を開始します。彼は受け入れることができません元の盗難によって彼の橋を燃やすことは取消不能に社会の中で彼の地位を低下させました。彼はバーテンダーになるという考えを拒否します。, アガメムノーンのように、彼は彼の傲慢（メリットを超えた誇り）によって食べた（破滅）とネメシス（報復）を保証します。そして、オデュッセウスが家に帰ったように、彼は最終的に乞食に謙虚になりますが、神は彼の変容を確保するために介入しません。彼は仕事を探して学んだマントラを繰り返し、フィフティーンセントflophouseで自分自身を窒息させる、”何が使用されていますか？”言い換えれば、彼はもはや効果的な行動を取ることができることを絶望し、残っている唯一の選択肢、彼の死の時間と方法を選択する”区別された決定”を選び、名誉の痕跡を残して投資する。,

ハーストウッドの無関心に直面して、キャリーは”彼女自身が漂流していたことを認識しています。”彼は彼女が嘲笑して女優として仕事を得るかもしれないという彼女の提案を満たしています：

“私があなただったら、私はそれそれは女性のための職業の多くではありません。”

“それは空腹に行くよりも良いです、”キャリーは言った。 “私にそれをして欲しくないなら、なぜあなたは自分で仕事をしないのですか？”

このための準備ができている答えはありませんでした。彼は提案に慣れていた。

“ああ、起こしてください”と彼は答えました。

これの結果、彼女は密かに試してみることを決心しました。, 彼のことはどうでもいい彼女は貧困に引きずり込まれ、彼に合わせて悪化することはありませんでした。彼女は行動できる

行動する彼女の解像度は、言葉の二重の意味で、彼らの方法の別れをマークし、より重要なのは、キャリーのための成長と幸運の大きな転シカゴでの仕事探しと代理店や劇場での繰り返しの叱責の痛みを伴う思い出に対しても、キャリーはコーラスガールとしての場所を取得します。, 興味深いことに、劇の名前は付けられていませんが、コーラスの女の子は”ピンクの肉”、”模造金のヘルメット”、”軍の装飾品”を着用し、短い剣と盾を運びます。キャリーのルックスとエネルギーはすぐに彼女に”肩章と銀のベルトで完了し、ラインのキャプテンシーを獲得します。”これらの”新しい栄冠”は、かつての田舎の女の子になった愛人を彼女自身の権利で戦士としてマークしています。彼女が、富と名声は苦労します。, ハーストウッドの運命論とは対照的に、新聞やキャリーの古いロッキングチェアの”無気力の水”への彼の後退、そして容易にするために彼の蓮を食べるような中毒は、運命とチャンスの機械を係合する上で自由意志の重要な役割を強調している。,

懲戒境界の創造的なぼかしによって、その後、よく十九と二十世紀初頭の作家に知られていた古典主義者の重要なツールを採用することによって、今日彼らは代わりに古代のパラダイムに従うかもしれません—ほぼ千年紀のために人間の存在を説明し、フランスとC.S.の哲学者Lequyer、Renouvier、Bosanquet、Bergsonの同類を占め続け, アメリカのパースとウィリアム—ジェームズ-そして、アカデミーでの懲戒シフトと分裂で比較的最近になって廃用になったもの。

ソース

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さらに読む

ブラウン、フレデリック、ゾラ：人生、ジョンズ-ホプキンス大学出版社、1995。,

エミール-ゾラの人生のこの詳細なアカウントは、作家、思想家、政治家としての彼の重要性を示しています。この伝記は、コンパイルするために十五年かかり、ゾラの個人的な対応からの情報が含まれて

高速、ハワード、エド。、セオドア-ドライザーの最高の短編小説、エレファント、1989。

彼は主に彼の小説で知られていますが、Dreiserは短編作家でもありました。ここでは、FastはDreiserの短いフィクションの最もよい例を集める。,

Fleissner,Jennifer L.,Women,Compulsion,Modernity:The Moment of American Naturalism,University of Chicago Press,2004.

フライスナーは、ジェンダーの役割、歴史、家庭性、自然主義文学における女性の表現、および自然主義時代の女性の文学的出力を調べます。

カーショー、アレックス、ジャックロンドン：人生、グリフィン、1999。

カーショーは、このテンポの速い伝記でロンドンのエキサイティングな、短い人生を調べます。, 彼はロンドンの文学的努力、彼の冒険心、彼の社会的および環境への懸念、そして彼の不人気な見解を含んでいます。

ノリス、フランク、フランク*ノリスの最高の短編小説、アイアンウィードプレス、1998。

これはノリスの短編小説の最初のコレクションであり、批評家は利用可能な六十以上からこれらの十四物語の出版社の選択を賞賛ノリスの自然主義的な傾向は、これらの物語は彼がよりよく知られている小説からの逸脱であるにもかかわらず、明らかである。,

Wertheim,Stanley,A Stephen Crane Encyclopedia,Green-wood,1997.

この単一のボリュームでは、学生は彼の作品、文字、設定、および彼の作品や時代の顕著な問題の分析と一緒にクレーンの短い人生について

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