フォームペインティング|ライダースタジオ

ビル-カウディの肖像画（詳細）、アンソニー-ライダー、リネンに油彩、9×10

ポスター研究

絵画はミニチュアの世界、縮図です。でひと筆するべます。この縮図は調的である:それは微妙に釣り合ったハーモニーの互いに関連している多くの色から成っている。そのバランスは”ポスター”と呼ばれます。, ポスターは、色の小宇宙における色調の一致の状態です。 “ポスター研究”は、私たちがポスターを研究する練習です。これは、組成物の主要な色調の要素と色調の関係を表す小さな（5″x7″）、非常に単純化された、非常に抽象的な、カラースケッチです。

ポスター研究は、フォームペイントプロセスの最初の演習です。それは、学生が全体の色調のフィールドの意味でペイントしようとする組成物を見るのに役立ちます。一度塗装されると、ポスターの研究は手元に保管されます。, それらは塗装工程のそれに続くステップのための参照として役立つ。

炭の図面とインクイン

図面は、組成物内の可視空間を定義し、明確にします。それは絵画の空間的な幾何学的形状です。それは、骨格が人体にとって何であるか、すなわち内部の構造的枠組みであるという絵画にあります。それは上で述べられる調的な分野を組織し、支える。少なくともある種のドローイングから派生した内部構造のない絵画は、単に色の形のない塊です。,

描画はvine木炭でキャンバス上で直接行われます。（”つる”は、キャンバス上に描画するのに適した木炭の様々なです。）描画が終了したら、そのラインは、油絵具と溶剤の希薄混mixtureを使用して、小さな細かいブラシで”インクイン”されています。この”インク”のデッサンは接触にほとんどすぐに乾燥し、木炭はブラシをかけられる。

“ウォッシュイン”

ウォッシュインは、油性塗料と溶剤の希薄洗浄で実行される薄い下塗りです。それは多少水彩に似ています。, 単色のアンダーペインティング技術とは異なり、ウォッシュインは完全に色彩的です。ウォッシュインは中間層である。裸のキャンバスと完成した塗料表面を結びつけ、調整するのは仲介要因です。

ウォッシュインは、完成した絵を白いキャンバスに直接塗る場合に遭遇する多くの問題を解決するのに役立ちます。そのような問題の一つは、私たちが絵に適用している色が確かに私たちが望むものであるかどうかを知ることに関係しています。色は、それ自体で、決して正しいか間違っていません。, それらは、その色調の文脈、すなわち絵画自体においてのみ判断することができる。その文脈は、絵が終わるまで完全に実現されることはありません。したがって、絵画が進行中である間、色の選択には常にある程度の不確実性があります。しかし、不確実性の程度を減らすための措置を講じることができます。

私たちはすでにポスター研究を描いたときにそのような一歩を踏み出しました。その演習では、組成物の色調の構造を正確に推定することに慣れ始めました。ウォッシュインは、この方向の別のステップです。, その中で、私たちは徐々に、一連の速乾層を通して、私たちがペイントしようとしているシーンの真の塗装バージョンに近い薄いアンダーペインティングを

白い背景に対して、ほぼすべての色は非常に暗く見え、それらの多くは完成した絵画の文脈よりもはるかに強く見えません。白い表面にペイントするときの傾向は、すべてが明るすぎて飽和しすぎるようにすることです。色を正確に判断することは困難です。それらが洗浄の上に適用されるとき最終的なペンキの層の色を判断することは大いに容易である。,

単一のペイントレイヤーだけで特定の色の効果を達成しようとすると、もう一つの困難が生じます。多くの管色は透明または半透明です。その結果、私達が私達のパレットで作り出す色の混合物の多数は同様に幾分透明である。このような混合物でキャンバスの白を均一に覆うことは困難である。白い表面上にこれらの色を適用すると、斑状の不均一な塗料層が得られます。白い表面を均一に覆うためには、そのような塗料を厚く積み上げなければならない。これにより、処理が困難になります。, 対照的に、薄い塗料フィルムは比較的取り扱いが容易であり、特に複雑な描画と微妙な陰影が役割を果たす繊細な通路を描く場合には、厚い塗料フィルムよりも好ましい。ウォッシュインは、後でその場所に適用される最終的な色の混合物と同様の色の基礎を持つキャンバスの各部分を事前に着色します。キャンバスをカバーする作業の多くは、このように洗浄で達成されます。従ってそれは私達が最終的なコートで比較的薄く塗ることを可能にする。

ウォッシュインは、完成した絵画のドレスリハーサルです。, それは形態の塗るプロセスの精密な色の混合物を見つけ、適用することの厳しい努力のためにキャンバス(およびペインター)を準備する。