Madame Lelica

任意の音符を開始点として、特定の一連の間隔がメジャースケールを生成します：全体のステップ、全体、半 Cから始まり、これはc-D-E-F-G-A-B-C（Cメジャースケール）をもたらす。 このスケールにはシャープまたはフラットがないので、Cの調号にはシャープまたはフラットがありません。, 開始するその他の注意を必要とする少なくとも一つの注意事項の変更(上下)の保存の大規模なパターンです。 これらの上げたり下げたノートは調号を形成します。 例えば、D上でパターンを開始すると、d-E-F∞-G-A-B-C∞-Dが得られるので、ニ長調の調号は二つの鋭い—F∞とC∞を持ちます。 調号は、これが続く音楽のセクションに適用されることを示し、音楽がどのキーに入っているかを読者に示し、個々の音符に臨時記号を適用する必要が,

標準的な音楽表記を高めるために超えて鋭利な物は干潟が鍵で署名が均一で、下記の畜:F♯C♯G♯D♯、♯、E♯B♯、B♭、E♭、♭D♭G♭C♭. ミュージシャンは、常に同じ順序で表示されるため、表示されるシャープまたはフラットの数でキーを識別できます。 一つのシャープを持つ調号は、Gメジャーまたはホ短調を示すFシャープを示す必要があります。

特に20世紀の音楽では、曲が非正統的または合成スケールとそれを反映するために発明された調号を使用している場合、これには例外があります。, これは、通常の順序ではないシャープまたはフラットからなるか、またはフラットと組み合わせたシャープ（例えば、F∞およびB∞）からなり得る。 この種の調号は、たとえばベラ-バルトークの音楽に見られます。

スコアでは、移調する楽器は移調を反映するために異なる調号を表示しますが、その音楽は他の楽器と同じコンサートキーにあります。, ピッチが不確定な打楽器は調号を示さず、ティンパニパートは調号なしで書かれることがある（初期のティンパニパートは、ハイドラムを”C”、ロードラムを”G”と表記することがあり、実際のピッチは音楽の冒頭に示されている（例えば、”ティンパニin D–A”）。 異なる部分が実際に異なるキーで一緒に鳴っているポリトーン音楽では、楽器は異なるキーで表記されることがあります。,

表記慣習編集

調号にシャープまたはフラットが表示される順序は、fifthsの円の図に示されています。 C上の主要なスケールパターン（全体のステップ、全体、半分、全体、全体、全体、半分）を開始するには、シャープやフラットを必要としません。 図の中で時計回りに進むと、五番目に高いスケールが始まり、Gで始まると、メジャースケールを形成するために鋭いF♭が必要です。, D上で別の五番目の高いものを始めるには、F≤とC≤が必要です。 このパターンは続き、連続する各キーの第七スケール度を上げます。 としてのスケールなnotatedに干潟この表示の除去は不可欠である。 これは厳密には表記法の関数です—第七のスケール度はまだシーケンス内の前のキーと比較して半音によって上げられています。 Cから反時計回りに行くと、連続する各キーで第四のスケール度が下がります（Fから始まるには、メジャースケールを形成するためにB♭が必要です）。 各メジャーキーには、同じキー署名を共有する相対的なマイナーキーがあります。, 相対マイナーは、常にその相対メジャーよりも低いマイナーサードです。

七つのフラットと七つのシャープを持つ調号は、通常、それらの異名同等物に記されています。 C♭メジャー（七つのシャープ）は通常D♭メジャー（五つのフラット）と書かれ、C♭メジャーは通常Bメジャーと書かれています。

調号は、ダブルシャープとダブルフラットを介して拡張することができますが、これは非常にまれです。 G∞メジャーのキーは、F（F）上の二重のシャープと他の六つのピッチ上の単一のシャープで表現することができます。, 七つのシャープと七つのフラットの例と同様に、より単純な異体字キーを代わりに使用することができます（a♭は異体字では四つのフラットのみと同じです）。

調号は、新しい署名を提供することによって、いつでもピース内で変更することができます。 新しい署名にシャープまたはフラットがない場合、示されているようにnaturalsの署名が先行する署名をキャンセルするために使用されます。, 通常は署名が表示されるページ上の新しい行の先頭で署名の変更が発生した場合、変更をより目立たせるために、新しい署名は前の行の最後で繰り返されるのが慣習的です。,

標準的な慣例の変種sedit

伝統的な使用では、調号の変更がシャープからフラットに、またはその逆になると、古い調号は新しい調号が挿入される前に適切な数のナチュラルでキャンセルされるが、より最近の多くの出版物（新しい音楽または古い音楽の新しい版のかどうか）はナチュラルを省略し（新しい調号がハ長調でない限り）、新しい署名を挿入するだけである。,

同様に、フラットまたはシャープのいずれかを持つ署名が同じタイプのより小さな署名に変更された場合、伝統または慣習の厳密な適用は、新しい署名自体が書かれる前に、新しい署名で減算されているフラットまたはシャープだけをキャンセルするために最初にナチュラルを使用する必要があります。

同じタイプの署名が小さい署名から大きい署名に変更されると、新しい署名は伝統的なスタイルと新しいスタイルの両方で単に単独で書かれ,

かつては、ムーブメント内のセクションをマークするために音楽の構造によって必要でなくても、新しい署名の前に二重小節線を付けるのが普通でしたが、最近では単一の小節線だけを使用することがますます一般的になってきました。 変更の直前の行の最後に表示される礼儀の署名は、通常、追加の小節線が先行します。,

調号の変更時にナチュラルと新しい調号の両方が表示される場合、最近では小節線が配置される場所についてのバリエーションもあります（小節間 たとえば、ドビュッシーのいくつかのスコアでは、この状況では、小節線は自然の後ではなく、新しい調号の前に配置されます。 これまでは、小節線の後にすべてのシンボルを配置するのがより一般的だったでしょう。,

鋭い署名の第五の鋭いA♭は、時には低音の譜表の一番上の行に表記されることがありますが、それはより通常、その譜表の最も低いスペースに この例は、オットリーノ-レスピーギの”ローマの松”のフルスコア、第三セクションの”Janiculumの松”（ロ長調）、低音-音部記号の器楽部に見ることができます。

七つの平らな調号の場合、最後のF♭は時折低音譜の第二の一番上の行に見られることがありますが、より通常は譜の下のスペースに現れます。, この例は、アイザック-アルベニスの”イベリア”で見ることができます：第一楽章、”喚起”、イ短調である。