間隔の音楽チューニングは、ピッチの周波数間の比で表されます。 例えば、オクターブは単純な2：1の比率であり、第五は比較的単純な3：2の比率である。 以下の表は、できるだけ単純に丸められた比率に対するスケールの近似値を示しています。,
| C | D | E | F | G | に | B | C |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 9⁄8 | 5⁄4 | 4⁄3 | 3⁄2 | 5⁄3 | 15⁄8 | 2 |
ではイントネーションは未成年者もしくは成年被コードすることは、多くの場合（限定的ではありません)ごとに周波数比率10:12:15(（※詳細情報))., 現在西部で最も一般的なチューニングシステムである12トーンイコール気質（12-TET）では、マイナーコードは、ルートとサードの間に3半音、サードとフィフスの間に4、ルートとフィフスの間に7を持っています。,
エリスは、数学者と物理学者の間の対立と、マイナーコードとスケールのメジャーへの劣等感に関するもう一方の練習ミュージシャンの間の対立は、物理学者がマイナートライアドとメジャートライアドの比較によって説明することができると提案している（マイナートライアドの場合、マイナートライアドは敗者を出し、ミュージシャンの場合、マイナートライアドはメジャートライアドから約14セントシャープであるため、マイナートライアドの比較によって説明される）（5:4、386）。,3セント）が、19リミットメジャーサード（24:19、404.4セント）よりも狭いだけで約四セント、ETマイナーサードは密接に多くが喜ば見つける19:16マイナーサードに近似している。