エルヴィス-プレスリーは”シンガーソングライターではなかった。”たな才能の解釈曲—注自身のブランドの感動、エネルギーを感じれると思います。 彼は過去からの曲に彼のスタンプを入れていなかった,など”あなたは孤独な今夜ですか?”しかし、長年にわたって彼のキャリアに燃料を供給するために、彼は録音し、実行するための品質の新しい材料を彼に提供するために現代の作曲家に,
彼のキャリアの初期に、エルヴィスはジェリー-リーバーやマイク-ストーラー（右）など、ビジネスで最高のリズム-アンド-ブルースやロックンロールのソングライターのいくつかを処分することができたことは幸運でした。 しかし、エルヴィスは自分が一つのスタイルに縛られることを許さなかったので、数十の作曲家や執筆チームによって書かれた曲を録音しました。 しかし、エルヴィスのキャリアにおいて特に重要なものがいくつかありました。 彼らはプレスリーの最も成功したチャート-レコードを作曲した”ヒット-ライター”であった。 以下は、エルヴィスのトップ10の”ヒット”ソングライターをリストアップしている。,
まず、選択基準を設定しましょう。 この曲を考慮するためには、エルヴィスのレコーディングはビルボードのトップ25またはホットポップシングルチャートのトップ100に入る必要があった。 私はシングルとしてリリースされなかった多くの偉大なエルヴィスの曲を排除することを知っているが、唯一のビルボードのチャートを作るものに曲 なぜチャート上のトップ25に線を設定するのですか？ それに直面しましょう。 彼のキャリアのほとんどのために、プレスリーのシングルの両側は、通常、彼の名前がレーベルにあったという理由だけでトップまたはホット100にそれを, しかし、リストのトップ25に入ると、レコーディングは”ヒット曲”の特徴を持っていたことが示されています。 その予選でも、対象となる曲の大きなグループがあります。 エルヴィスは71の録音をトップ25に入れ、その構成に関わったのは85の異なる作家であった。
ポイントは、エルヴィスの曲のバージョンがチャートにどのように達したかに応じて、1-25のスケールでソングライターに割り当てられました。 例えば、#1に達したエルヴィスの録音のために、25ポイントは、その作曲家に授与されました。 2位でピークを迎えた曲は24ポイントを獲得し、ラインダウンに入った。, #25でピークを迎えた記録は1ポイントを獲得した。
これらの基準を使用して、ここでは降順で、エルヴィス-プレスリーのキャリアの中でトップ10の”ヒット”ソングライターです。
#10：フローレンス-ケイ（40ポイント）
リスト上の唯一の女性作曲家は、ニューヨーク市生まれのフローレンス-ケイは、通常、ビル-ジャイアントとバーニー-バウムとのチームの一員として書いた。 彼らは一緒にエルヴィスのために40以上の曲を作曲し、そのほとんどは彼の映画の14で使用されました。 しかし、このトリオはまた、エルヴィスのための映画以外のトップ25ヒット曲-“Devil in Disguise”（＃3）と”Ask Me”（＃12）を作曲しました。, しかし、フローレンスはベン-ワイズマンとフレッド-ワイズと共に書いた”ロック-ア-フラ-ベイビー”（#23）のクレジットを得ているため、ジャイアントとバウムを上回っている。 フローレンス-ケイは2006年に亡くなった。
#10：ベン-ワイズマン（40ポイント）
ロードアイランド州出身のベン-ワイズマンは、50年代のエルヴィスの曲の共同作家で、60年代のフローレンス-ケイとのタイアップを果たした。 ワイズマンはプレスリーのトップ25曲を書いたが、いずれもトップ10に達していないため、リストには載っていない。, “Fame and Fortune”（#17）、”Rock-a-Hula Baby”（#23）、”Follow That Dream”（#15）、”Do the Clam”（#21）、”Frankie and Johnny”（#14）であった。 ウィキペディアによると、おとなしく見えるワイズマンのためのエルヴィスのニックネームは”狂った教授。 ワイズマンは2007年に亡くなった。
#8:Mac Davis(43点数)
テキサス州のシンガーソングライターは、エルヴィスのためにほんの一握りの曲を書いただけです。 しかし、彼らはエルヴィスが1960年代後半に彼のキャリアを再構築していた重要な時期に来ました。, ビリー-ストレンジと共作した”A Little Less Conversation”も”Memories”もトップ25に達しなかったが、デイヴィスはエルヴィスの作曲家リストで8位に入ったが、エルヴィスが自身で書いたトップ10のヒット曲”In the Ghetto”（#3）と”Don’t’Cry Daddy”（#6）であった。 デイヴィスは1970年代から1980年代にかけてカントリー歌手として非常に成功したキャリアを持つようになった。
#7:ウォーリー-ゴールド(50ポイント)
マック-デイヴィスと同様に、ウォーリー-ゴールドはアーロン-シュローダーと共同で書いたエルヴィスの曲に基づいてリストに載っている。, “It’S Now or Never”と”Good Luck Charm”はともにエルヴィスにとって1位のヒットとなった。 ゴールドはまた、レスリー-ゴアの”It’S My Party”やジーン-ピトニーの”Half Heaven-Half Heartache”など、他のいくつかの思い出に残るシックスティーズ-ポップ-ヒット曲を共同で書いた。 音楽ビジネスを離れた後、ゴールドは1998年に亡くなるまで旅行代理店として働いていました。
#6:ウィンフィールド-スコット(54ポイント)
エルヴィスはウィンフィールド-スコットによって書かれた10曲未満を記録したが、そのうちの三つはすべてオーティス-ブラックウェルと共同で書かれ、ビルボードのポップチャートで, “Return to Sender”（#2）、”One Broken Heart for Sale”（#11）、”Such an Easy Question”（#11）であった。 エルヴィスによって録音された彼の他の曲の中には、”群衆の中の見知らぬ人”と”長い脚の女の子（短いドレスを着て）”があった。）”数年前、スコットは彼の効果で失われたプレスリーの録音のアセテートを発見したときにニュースを作った、”私はRoustaboutです。”
#5：モート-シューマン（68ポイント）
ブルックリン生まれのモート-シューマンは、”愛のティーンエイジャー”、”ターン-ミー-ルーズ”、”この魔法の瞬間”、”ラスト-ダンス-フォー-ミー”など、1960年代に多くのヒット曲を作曲するためにドク-ポマスとチームを組んだ。,””Viva Las Vegas”はエルヴィスがレコーディングした曲の一つであった。 このプレスリー-スタンダードはトップ25には入らなかったが、他のポマス—シューマンの曲はトップ5に達し、”サレンダー”（#1）、”リトル-シスター”（#5）、”彼の最新の炎”（#4）となった。 モート-シューマンは1991年10月に55歳の誕生日を迎えたばかりで亡くなった。
#4:Doc Pomus(89点数)
生まれたJerome Felder,”Doc Pomus”はモート-シューマンのメロディーの歌詞を提供しましたが、時には両方とも一緒に働いていました。, ウィキペディアによると、1957年に”ドクは当時ロックンロールについてあまり知らなかったので、ポムスはシューマンに彼と一緒に書くように頼んだが、モートは当時の人気アーティストの多くに精通していた。 ドクはリーバーとストーラーと共にエルヴィスの5枚目のアルバム”She’S Not You”を1962年にリリースした。 ドク-ポマスは1991年に肺がんで亡くなり、同じ年にパートナーのモート-シューマンが亡くなった。,
#3:オーティス-ブラックウェル(104ポイント)
エルヴィスのスマッシュ-ヒット曲のいくつかを書いたことで最もよく知られているが、”オーティス-ブラックウェル(下の写真)は、1950年代初頭から中期にかけてのアメリカのポピュラー-ミュージックを再定義するのに役立ったソングライターの一人である。(ウィキペディア)”彼の1,000曲以上は200万枚近くを売り上げている。 10婦組成物を探すので、年半のトップ25日オーサリングツールです。 1956年にエルヴィスが”Don’t Be Cruel”をレコーディングしたとき、ブラックウェルはプレスリーに共同作家としてのクレジットを与えることに同意した。, レコーディングは7週間で1位を記録した。 ブラックウェルはまた、エルヴィスのキャリアの中で最大のヒット曲”All Shook Up”を書いた。 30週にわたってトップ100入りを果たし、8週にわたって1位を獲得した。 前述のように、ブラックウェルはウィンフィールド-スコットとチームを組んで、後にプレスリーのヒット曲”Return to Sender”、”One Broken Heart for Sale”、”Such an Easy Question”を書いた。”オーティス-ブラックウェルは1991年に全米ポピュラー音楽アカデミーのソングライターの殿堂入りを果たした。 2002年に亡くなった。,
#2:アーロン-シュローダー(122ポイント)
様々なパートナーとのライティングで、アーロン-シュローダーはエルヴィス-プレスリーによって録音された16曲の作曲を手伝った。 トップ25に達し、”私は一人だった”（#23）から1956年に始まった。 シュローダーはエルヴィスの1枚目のレコードを手掛けた。 それは他の作曲家やチームと同じくらい多くです。 ウォーリー-ゴールドとの”It’S Now or Never”や”Good Luck Charm”に加えて、シド-ワイチとの”Big Hunk O’Love”、J-レスリー-マクファーランドとの”Stuck on You”も共同でチャートトッパーを務めた。, さらに、シュローダーはエルヴィスの”I Got Stung”（#8）も書いている（デイヴィッド-ヒルと共に）。 Schroederが書いてもヒットル、そのまま彼の後法的な戦い出版権のは1962年。 83歳の時、アーロン-シュローダーは2009年に亡くなった。
#1：ジェリー*リーバーとマイク*ストーラー：（133ポイント）
ウィキペディアによると、リーバーとストーラーは”第二次世界大戦後のポピュラー音楽で最も影響力のあるアメリカのソングライターやレコードプロデューサーの一つです。,”エルヴィスが来る頃には、リーバーとストーラーはすでに成功していたR&B”カンザスシティ”や”ハウンドドッグ”などのヒット曲を持つソングライター。”エルヴィスの録音と”ハウンドドッグ”の論争のテレビ公演は、作曲家と歌手を一緒に結びつけました。 エルヴィスは最終的に23のリーバー-ストーラーの作品を録音した。 “ハウンド-ドッグ”（第2位）と”ラヴ-ミー”（第6位）を皮切りに、1956年にはビルボードのポップ-チャートでトップ10に達した。 “ジェイルハウス-ロック”と”ドント”はともに1957年にチャートを突破した。 “She’S Not You”(#5)はドク-ポマスとの珍しいコラボレーションであった。, 1963年、エルヴィスはリーバーとストーラーの”ボサノヴァ-ベイビー”をチャート8位に上げた。 伝説のデュオは1985年にソングライターの殿堂と1987年にロックンロールの殿堂に殿堂入りしました。
準優勝
最後に、このリストは、寒さの中でプレスリーの最も多作な作詞作曲チームの一つを残しました。 シド-テッパーとロイ-C-ベネットはエルヴィスのために40曲以上の曲を書いており、そのほとんどは彼の映画で使われていた。 しかし、彼らはこのトップ10のリストを作らなかったのは、ベネット-テッパーの曲だけがポップチャートでトップ25に達したためであり、”Puppet on a String”（#14）であった1965年のことであった。, —アラン*ハンソン/©January2011