Immaginate se gli eventi non fossero intervenuti, e Beethoven si fosse attenuto al suo piano originale, e la sua Terza Sinfonia fosse stata chiamata “Bonaparte”. Immaginate le risme di interpretazione e di analisi che sarebbero servite ad allineare l’opera al progetto napoleonico, ai suoi ideali umanistici e alla sua realizzazione storica fin troppo umana., Eppure è questo che Beethoven voleva che il pezzo che ora conosciamo come la sinfonia Eroica fosse: questo pezzo, durante la sua composizione e al suo completamento nel 1804, e anche quando stava negoziando la sua pubblicazione, era un pezzo per e su Napoleone. Beethoven ha progettato il pezzo come un memoriale per le conquiste eroiche di un sovrano che sperava avrebbe continuato a ispirare l’Europa a una rivoluzione umanista, libertaria, egualitaria., Ecco perché il pezzo, si potrebbe dire, descrive le lotte eroiche di Napoleone (l’enorme primo movimento), poi racconta il dolore della sua morte in grande stile pubblico (il movimento lento della marcia funebre) e, con l’energia all’aria aperta e la brulicante immaginazione dello scherzo e del finale, dimostra come la sua eredità e il suo spirito avrebbero vissuto nel mondo.
Invece, la storia di come la dedica originale del pezzo a Bonaparte è stata deturpata da Beethoven è roba di leggenda sinfonica, basata sulla memoria di Ferdinand Ries di ciò che accadde quando disse al compositore che Napoleone si era autoproclamato imperatore nel maggio 1804. Con ciò Napoleone divenne, per Beethoven-come riporta Ries il compositore dicendo – “un tiranno”, che”si penserà superiore a tutti gli uomini”., (In realtà, è ancora più complicato di così, dal momento che Beethoven l’apparentemente grande rivoluzionario era anche disposto a cambiare la dedica della sinfonia per non compromettere la tassa dovuta da un mecenate reale.) Tuttavia, il fatto che il nome di Napoleone non cambi la specificità dell’ispirazione di Beethoven nella scrittura di questa sinfonia, la più lunga e la più grande scala che fosse mai stata composta, e le profonde motivazioni umane, filosofiche e politiche dietro le innovazioni musicali di questo pezzo sbalorditivo., id=”70299db466″>
E per le novità che di solito ispirano la panegyrics con la quale l’Eroica è spesso descritto: la frantumazione dissonanze e ritmica lussazioni del primo movimento, la grandezza espressiva e il terrore della marcia funebre, il ridicolmente impegnativo corno di scrittura di scherzo, la gigantesca gamma espressiva – dal comico al tragico, lirico di eroico nel quarto movimento, una serie di variazioni che in un colpo solo reinventare la sinfonica di finale in un modo che probabilmente solo l’ultimo movimento della Nona di Beethoven si avvicina.,
Eppure, queste rivoluzioni musicali non sono così – beh, rivoluzionarie come potrebbero sembrare a prima vista. In questo pezzo, per quanto tutto ciò che ha composto, Beethoven non ha voluto compromettere la potenza comunicativa della sua musica. Perché la sua musica suonasse il suo messaggio di cambiamento, per ispirare il pubblico a considerare una nuova visione del mondo proprio come viene anche chiesto loro di partecipare a una nuova scala del dramma sinfonico, Beethoven aveva bisogno di assicurarsi che stesse portando con sé i suoi ascoltatori., Ecco perché questo pezzo molto complesso è anche completamente chiaro nella sua struttura e nei suoi stati estremi di carattere espressivo., sì, la sua scala di pensiero e l’ambizione sono senza precedenti se si considera l’intera struttura, ma a livello di temi e la loro rielaborazione, la musica di Beethoven è costruito su una semplice, afferrabile idee: quelle due bemolle maggiore fulmini con la quale la sinfonia si apre (Beethoven pensiero iniziale era quella di iniziare con una dissonanza, come aveva fatto all’inizio della sua Prima Sinfonia), ed ondulati di arpeggio in violoncelli, inizia così, con serenità, ma che ben presto si introduce una straniera nota, un C sharp, la grinta nel ostrica che i segnali di questo movimento emotivo e armonica ambizione., Il più radicale dei momenti più scioccante quando sentito in isolamento, come la rettifica armonica scontro al centro del movimento, che sembra portare la musica alle urla, tremante impasse; o l’enormità del movimento della coda, girato da Beethoven in un’altra opportunità di sviluppare e di esplorare i suoi temi, piuttosto che semplicemente legare la stanza insieme a una manciata di cliché chiusura gesti., E c’è anche un momento che ha fatto infuriare Hector Berlioz – altrimenti il più grande ammiratore di Ludwig van – che “se era davvero quello che voleva Beethoven must bisogna ammettere che questo capriccio è un’assurdità”; il passaggio quando il corno sembra annunciare il ritorno al tema principale con qualche battuta di anticipo. È ciò che Beethoven “voleva davvero”, ma i commenti di Berlioz ci ricordano quanto sia strano in realtà.,
Eppure, quando si sente una performance come Frans Brüggen con l’Orchestra del Xviii Secolo, o Otto Klemperer con la Philharmonia (strani compagni di letto, si potrebbe pensare a uno strumento d’epoca guru, l’altro è un grande maestro di banda della vecchia scuola, ma creare un potente, granito scolpito a primo movimento) non tanto i singoli momenti che tolgono il fiato, ma il cumulativo slancio che costruisce dal primo all’ultimo., Questa è la vera rivoluzione nel primo movimento della sinfonia Eroica, e il fatto che questa forza musicale implacabile avrebbe dovuto ispirarsi alla rappresentazione delle opere di un grande uomo non fa che renderla più notevole: questo movimento è la definitiva alchimia sinfonica di struttura musicale e significato poetico.
Come è il resto della sinfonia., Un pensiero per guidare l’utente attraverso i prossimi tre movimenti dalla marcia funebre per l’esplosione di gioia nelle battute finali: questa musica è allo stesso tempo rigorosamente sinfonica ma romanzo nella sua cavalcata di personaggi drammatici ed espressivi. Il risultato dell’Eroica non è che Beethoven “unifica” tutta questa diversità, ma piuttosto che crea e scatena un’energia sinfonica in questo pezzo che incornicia e rilascia questo dramma umano elementare., È quel misterioso slancio che è il vero “eroismo” di questa sinfonia, così che la vittoria alla fine del pezzo non sta solo per Napoleone, o Beethoven, ma per le possibilità della sinfonia stessa, che si rivela come portatrice di nuovo peso e significato come mai prima d’ora nella sua storia. Quello che era iniziato come un (pre-) memoriale di un grande uomo e dei suoi ideali umanistici si trasforma in un’incarnazione essenziale della forza vitale sinfonica.,
Five key recordings
Roger Norrington / London Classical Players: questa performance respira ancora l’aria e l’energia di una rivoluzione pratica di performance in azione.
Nikolaus Harnoncourt / Chamber Orchestra of Europe: meno iconoclasta degli strumenti d’epoca di Norrington, la registrazione di Harnoncourt emoziona ancora con la scoperta, mentre prende le lezioni del movimento storicamente informato agli strumenti moderni dei suonatori di COE.,
Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra: un’interpretazione che ti blocca in un potente slancio sinfonico dal primo accordo alla coda finale.
Frans Brüggen / Orchestra del Settecento: strumenti d’epoca forse, ma l’esecuzione di Brüggen ha una gigantesca forza strutturale ed emotiva.
Arturo Toscanini / NBC Symphony Orchestra (1939): non solo l’intransigente Toscanini di implacabile energia, qui c’è una flessibilità e un lirismo che fa fluire la musica oltre che fomentare una rivoluzione sinfonica.,
Mark Elder dirige la Sinfonia Eroica di Beethoven ai BBC Proms il 9 agosto con l’Orchestra Hallé.
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