Questo post su music modes è stato estratto dalla lezione 7 della Berklee Online class di Paul Schmeling, Music Theory 201.
La costruzione delle principali modalità musicali
Il termine scale modali viene applicato a un gruppo di scale comunemente usate nella musica pop e jazz. Le modalità musicali sono diverse dalle scale maggiori e minori” regolari ” con cui la maggior parte degli studenti ha familiarità., Ogni modalità ha un nome, e nomi di modalità provengono dalla lingua greca e da un tempo prima maggiore e minore (come li conosciamo) sono stati chiaramente definiti.
La scala che ora conosciamo come maggiore era originariamente chiamata modalità ionica e il suo relativo minore era noto come Eolico.
Useremo queste due scale comunemente note come punto di riferimento, mentre guardiamo le scale modali.
Diamo prima un’occhiata alle tre principali modalità musicali: Ionian, Lydian e Mixolydian, ognuna delle quali ha 3rds principali.,
Ogni modalità ha note caratteristiche—note particolari che chiaramente impostare ciascuno a parte la normale maggiore, o ionico, scala. Ad esempio, si noti che il 4 ° grado della scala Lydiana è un mezzo passo più alto rispetto alla sua controparte nella scala ionica o maggiore, e il 7 ° grado della scala mixolydiana è un mezzo passo più basso.
Quando parliamo di quale chiave si trova un brano musicale, spesso descriviamo sia la tonalità (il tono tonico), sia la modalità (il tipo di scala su quel tono)., Ad esempio, “Un minore” ci dice che l’altezza tonica è “A” e il tipo di scala è “minore.”Usando la stessa terminologia, se diciamo che un pezzo di musica è in “G Mixolydian”, stiamo dicendo che il tono tonico è “G” e il tipo di scala basata su G è “Mixolydian.”
Ecco una semplice melodia nella chiave di do maggiore. Ascolta come cambia il suo carattere mentre viene “regolato” per diventare prima un Mixolydian, poi una melodia lydiana.,
Ci sono quattro modi minori (quelli con 3rds minori), e ne abbiamo già visto uno, Eolico. Poiché abbiamo familiarità con Eolie—conosciamo la scala con il suo altro nome, minore naturale —la useremo come punto di riferimento. Il seguente contrappone la scala eoliana con gli altri tre modi minori: Doriano, Frigio e locriano.,
da Notare che il Dorian scala ha un 6 ° grado di un semitono più alto di quello Eolie; il Frigio scala ha una 2 ° grado di un semitono inferiore; e il Locrese scala, non solo non ha abbassato di secondo grado, ma anche un abbassamento 5 ° grado, come bene. Queste note caratterizzano il suono di queste modalità musicali, distinguendole da ” minore regolare.”
Diamo un’occhiata a queste modalità minori su altri due tonici: C ed E.,
Rivediamo la nostra melodia e vediamo come suona, prima di tutto adattata all’eolico come scritto, poi come doriano, frigio e locriano.
Si noti che il Doriano suona più luminoso dell’eolico, ma il frigio e soprattutto il Locriano hanno una qualità del suono molto più scura.,
Scrivere melodie modali
Poiché le nostre orecchie sono più abituate a sentire melodie in maggiore, e in misura minore, le melodie modali minori “regolari” devono lavorare molto duramente per promuovere la loro tonalità e modalità. Tieni a mente questi punti mentre ci avviciniamo al nostro compito, in cui scriverai una melodia di quattro misure in ciascuna delle modalità musicali:
1. Fare uso di tutte le note della scala., Nella seguente melodia, la scala di grado 6 non viene utilizzata, rendendo impossibile sapere se Dorian o Eolian.
2. Fai un uso frequente della nota caratteristica della scala. Questa melodia potrebbe sopportare qualche F#s in più per garantire un suono lydiano.
3. Enfatizza la nota tonica usandola frequentemente e per note di durata più lunga, specialmente quelle sui battiti forti., Supponendo che questa melodia dovrebbe essere in Do Mixolydian, ha bisogno di più note di C-specialmente quelle di durata più lunga e che cadono su battiti forti.
4. Usa una “cadenza melodica” di gradi di scala da 2 a 1 e/o da 7 a 1 alla fine di ciascuna delle tue melodie a quattro misure. Le cadenze melodiche, come le cadenze armoniche, si risolvono più fortemente verso l’altezza tonica rispetto agli altri membri della scala, contribuendo a dare maggiore enfasi alla tonica., Si noti nell’esempio seguente che il senso di riposo (cadenza) è molto più forte su C, nell’esempio seguente.
5. Evitare di saltare o coprire l’intervallo di a +4th o o5th, che si verifica all’interno di ciascuna scala modale. Questo è un intervallo instabile con una forte tendenza a risolvere – ma non in un posto che vogliamo andare! Implica la dominante 7 della relativa maggiore (la scala maggiore con le stesse note), e non vogliamo andare lì., Nel seguente esempio doriano di C, l’intervallo da E to ad A, sia saltato o attraversato, implica un F7, la dominante di B major maggiore, e non vogliamo B come tonica;vogliamo C.
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