Ez a bejegyzés a zenei módokról Paul Schmeling Berklee online osztályának 7. leckéjéből készült, zeneelmélet 201.
főbb zenei módok
a modális skálák kifejezés a pop-és jazz-zenében általánosan használt skálák csoportjára vonatkozik. A zenei módok különböznek a legtöbb hallgató által ismert” rendszeres ” major és minor skáláktól., Minden módnak van neve, a módnevek pedig a görög nyelvből származnak, és a major és minor (mint tudjuk) előtti időből egyértelműen meghatározásra kerültek.
a ma már majorként ismert skálát eredetileg Jón módnak hívták, relatív kiskorúját pedig Aeolian néven ismerték.
ezt a két általánosan ismert skálát használjuk referenciapontként, mivel a modális skálákat nézzük.
nézzük meg először a három fő zenei módot: a Jón, a lídiai és a Mixolydian, amelyek mindegyike jelentős 3rds.,
minden mód jellegzetes jegyzetekkel rendelkezik—olyan jegyzetekkel, amelyek egyértelműen megkülönböztetik a szokásos major vagy Jón skálát. Vegyük észre például, hogy a Lydian skála 4.foka fél lépéssel magasabb, mint a Jón vagy a fő skálán, a Mixolydian skála 7. foka pedig fél lépéssel alacsonyabb.
amikor arról beszélünk, hogy milyen kulcs van a zenében, gyakran leírjuk mind a tonalitást (a tónusos hangmagasságot), mind a modalitást (a skála típusát ezen a pályán)., Például az ” a minor “azt mondja, hogy a tónusos hangmagasság” A”, a skála típusa pedig “kisebb”.”Ha ugyanazt a terminológiát használjuk, ha azt mondjuk, hogy egy darab zene a “G Mixolydian” – ban van, akkor azt mondjuk, hogy a tónusos hangmagasság “G”, A G alapú skála típusa “Mixolydian”.”
itt van egy egyszerű dallam a C-dúr kulcsában. Hallgassa meg, hogyan változik a karaktere, mivel” beállítják”, hogy először Mixolydian, majd Lydian dallam legyen.,
négy kisebb mód van (a kisebb 3rds-vel rendelkezők), és már láttunk egyet közülük, Aeolian. Mivel ismerjük Aeolian-ismerjük a skála a másik neve, Természetes minor-fogjuk használni, mint egy referenciapont. A következő ellentétben áll az Aeoliai skálával a másik három kisebb móddal: Dorian, Phrygian, and Locrian.,
Figyeljük meg, hogy a Dorian skála egy 6 fokos fél lépés magasabb, mint amit a Lipari; a Phrygian skála van 2 diplomám egy fél fokkal alacsonyabb; a Locrian skála nem csak a leeresztett második mértékben, de csökkent az 5 fok is! Ezek a jegyzetek jellemzik ezeknek a zenei módoknak a hangját, megkülönböztetve őket a “rendszeres kiskorúaktól”.”
nézzük meg ezeket a kisebb módokat két másik tonikon—C és E.,
nézzük meg újra a dallamunkat, és nézzük meg, hogy hangzik, először Aeolian-ra igazítva, mint írva, majd Dorian, Phrygian, és Locrian.
vegye figyelembe, hogy a Dorian fényesebben hangzik, mint az Eolian, de a Phrygian és különösen a Locrian sokkal sötétebb hangminőséggel rendelkezik.,
modális dallamok írása
mivel a fülünk jobban hozzászokott a dallamok nagyobb hallásához, és kisebb mértékben a” rendszeres ” kisebb, modális dallamoknak extra keményen kell dolgozniuk, hogy elősegítsék tonalitásukat és modalitásukat. Tartsa szem előtt ezeket a pontokat, amikor közeledünk a feladatunkhoz, amelyben négylépcsős dallamot írsz minden zenei módban:
1. Használja ki a skála összes jegyzetét., A következő dallamban a 6-os skálát nem használják, így lehetetlen tudni, hogy Dorian vagy Aeolian.
2. Gyakran használja a skála jellemző jegyét. Ez a dallam állhatna még néhány F # s, hogy biztosítsa a Lydian hang.
3. Hangsúlyozza a tónusos jegyzetet, ha gyakran használja, hosszabb ideig tartó jegyzetekhez, különösen az erős ütéseknél., Feltételezve, hogy ez a dallam a C Mixolydian-ban van, több C jegyzetre van szüksége—különösen a hosszabb időtartamú, erős ütemekre eső hangokra.
4. Használja a 2-1.és/vagy 7-1. skálájú” melodikus kadenciát ” a négylépcsős dallamok végén. A dallamos kadenciák, mint a harmonikus kadenciák, erősebben oldódnak meg a tónusos hangmagasság felé, mint a többi skálatag, segítve a tonik nagyobb hangsúlyt., Az alábbi példában vegye figyelembe, hogy a pihenés érzése (cadence) sokkal erősebb a C-n, az alábbi példában.
5. Kerülje az a +4.vagy O5. intervallum ugrását vagy átfedését, amely az egyes modális skálákon belül történik. Ez egy instabil intervallum, amely erősen hajlamos megoldani—de nem olyan helyre, ahová azt akarjuk, hogy menjen! Ez magában foglalja a relatív nagy domináns 7-ét (a fő skála ugyanazokkal a jegyzetekkel), és nem akarunk oda menni., A következő C-dúr példában az e♭ – a intervallum, akár kiugrott, akár ívelt, egy F7-et jelent, amely a B♭ major domináns, és nem akarjuk B-t tonikként; C-t akarunk.
tanulmányozza a zeneelméletet BERKLEE ONLINE