amikor először néztem Darren Aronofsky 2010-es filmjét, a Fekete hattyút, azonnal tudtam, hogy ez az a fajta film, amely több nézetet igényelt. Természetesen visszamentem a színházba, és újra megnéztem, mielőtt megvásároltam egy DVD-példányt, amelyet azóta többszöri megtekintéssel elhasználódtam., A fekete hattyú egy sűrű, réteges film, amelynek sok a témája: a Páros és a hasonmások témája, a tükrök előtérbe helyezése, a hattyú-tó története, az aprólékosan kidolgozott látvány, valamint a film megszállottsága a nőiesség különböző kifejezéseivel.
azonban csak akkor vettem részt egy moziban az állatokra összpontosító osztályban, amikor rájöttem, hogy ez a film egy nő szó szerinti hattyúvá történő átalakításával foglalkozik., Nina (Natalie Portman) átalakulás egy hattyú szépen egyezik a francia filozófusok Gilles Deleuze, valamint Felix Guattari fogalma “egyre-állat”, melyben egy emberi hevesen, majd fájdalmasan válik, egy állat, egy elmozdulás a korábban megállapított személyazonosságát.
Deleuze és Guattari ezer fennsík: kapitalizmus és skizofrénia című könyvében felvázolják az “állatrá válás” fogalmát, amelyet azért hoztak létre, hogy leírják az emberi átalakulás folyamatát egy másik fajba., A Becoming-animal nem feltétlenül egy egyszerű fogalom, de kezd értelme egyszer alkalmazott műalkotások, mint a fekete hattyú. A koncepció a válás folyamatára összpontosít, nem pedig az állatra. Gerald l Bruns az új irodalomtörténetben azt írja, hogy Deleuze és Guattari gyakran rögtönzött fogalmakat — például állatrá válást -, amelyek elkerülik a bezárást és a felbontást. A Becoming-animal olyan folyamat, amelynek nincs következtetése, és ahelyett, hogy a múltra vagy a jelenre összpontosítana, előtte vagy utána, egyszerre mindkét irányba húz., Ez egy mozgalom az egységtől a komplexitásig, a szervezettől az anarchiáig. Az emberi alany elsodorta magát, és az alany már nem a stabilitás birodalmát foglalja el, hanem nomád és nyugtalan.
az állatrá válás nem pusztán hasonlóság vagy utánzás, hanem egy ember, aki az ember és az állat közötti térben létezik. Egy állat fizikai viselkedésének és jellemzőinek utánzása teljesen más jelenség, sokkal egyszerűbb, mint amire Deleuze és Guattari utal., Az “utánzás” játékos mimikriát jelent, de Deleuze és Guattari egy olyan folyamatra utal, amely szó szerint megváltoztatja az ember teljes identitását. Deleuze és Guattari azt írják, hogy ez a “terjeszkedés, terjedés, megszállás és fertőzés” folyamata, amelyben az egyén identitása radikálisan átalakul, és az embernek már nincs rögzített identitása, hanem inkább az, amely folyamatosan változik és újratárgyalásra kerül.
A Fekete hattyúban Nina újratárgyalja teljes énjét és minden kapcsolatát, amint belép a hattyúvá válás folyamatába., Nina belép ebbe a folyamatba, hogy elhagyja a mereven meghatározott identitást annak érdekében, hogy anarchikus lényré váljon, amelynek nincs rögzített helye a társadalomban. Nina identitását az anyja (Barbara Hershey) alakította ki, és az, ahogy Ninát infantilizálja és kislányként kezeli, valamint az a tény, hogy ő egy balerina, aki úgy érzi, fizikailag és lelkileg meg kell felelnie annak, ami egy “tökéletes” táncosnak kell lennie. Halkan beszél, és nagyon félénk, szinte kizárólag rózsaszín, fehér és babakéket visel, szobáját pillangók és plüssállatok díszítik., Rendkívül vékony, alig eszik semmit, és minden idejét hihetetlenül keményen dolgozik a balettpróbákon. Amikor elkezd hattyúvá válni, radikálisan átalakul, távolodik a “Nina”mereven meghatározott ötletétől.
azonban Nina átalakulását számos elem bonyolítja. Először is, úgy tűnik, hogy Nina az egyetlen, aki tisztában van az átalakulással., A jelenetek, ahol elkezd mutatni a fizikai jellemzői A hattyú-tollak, úszóhártyás láb, hosszú nyak, vörös szemek, lábak, hogy hajlítsa hátra-keretezett hallucinációk, amelyek eltűnnek röviddel azután. Vannak olyan jelenetek, ahol fehér hattyúvá válik, és más jelenetek, ahol fekete hattyúvá válik — ennek van értelme, mivel mind Odette, mind Odile-ként szerepel a Swan Lake balettcégének produkciójában. Ez azonban még kaotikusabbá teszi átalakulását, mivel két nagyon különböző hattyúvá válik.,
a koncepció azért is bonyolult, mert a film állati utánzatokkal foglalkozik, amelyek, mint korábban említettem, nem ugyanazok, mint az állat. Ezeket az utánzatokat fontos figyelembe venni annak érdekében, hogy különbséget tegyünk az utánzás és Deleuze és Guattari “állatrá válás” fogalma között. Míg Nina utánozza a fehér-fekete hattyúk, amikor táncol, ő is szó szerint megy át a metamorfózis lány hattyú, amely nyilvánvalóan csak ő tisztában van. A produkció többi táncosa tollas fehér jelmezeket és sminket is visel, hogy hattyúszerűnek tűnjenek.,
A film mise-en-scene tele van művészi ábrázolások, valamint másolatai hattyúk: van egy hattyú csontváz művészeti igazgatója, Thomas (Vincent Cassel) irodájában, lakásán fekete-fehér hattyú-szerű minták, díszítés a falon, majd egy mozaik kép egy hattyú a párkányon Nina fürdőkádban., Nina Lily (Mila Kunis) jelmez, smink hasonlít a fehér, majd a fekete hattyú — Nina képviseli a törékeny, ártatlan fehér hattyú, mint az ő sápadt, vékony, gyakran visel rózsaszín-fehér kabát, tollas fehér sál, mivel Lily képviseli a sötét, csábító fekete hattyú, a sötét szem smink, ruha, fekete hattyú, szárnyát tetkója a hátán. A produkció főgonosza, Rothbart Fekete-zöld tollas jelmezt és műmadár csőrét viseli., Ezek a példák mind azt képviselik az emberek utánozni állatok vagy művészeti öröm vagy részeként a napi kifejezett identitás, álljon éles ellentétben áll a fájdalmas teljes test átalakulások, amelyek Nina megy.
Nina ‘ s becoming-swan sokkal zsigeri, mint ezek utánzatok, és időnként olyan erőszakos, hogy a film kezd úgy érezni, mint egy horror film., A kamera folyamatosan Nina testére fókuszál, miközben a próbák, táncok, ruhák cseréje, a bőrére való felvétel, valamint a hátán lévő kiütések karcolása, miközben elkezdi megtapasztalni a lányból hattyúvá váló erőszakos átalakulást. Nina teste fájdalmasan eltorzult, és a zene tele van repedésekkel és törésekkel, ahogy a teste alakja megváltozik. A szeme mélyvörössé válik, mint egy fekete hattyúé, és összerándul, miközben hegyes fekete tollakat húz ki a hátán lévő kiütésből., Lábai visszahúzódnak, mint egy madár lába, és elveszíti az egyensúlyát, fejét az ágy fém szélére ütve.
fájdalmat érez, amikor rájön, hogy a lábujjak össze vannak ragadva, úszóhártyás hattyú lábává válnak. Átalakulásának legdrámaibb ábrázolásában nagy fekete tollak fedik le a karjait, amíg el nem veszi a végső íjat, karjai teljesen hattyúszárnyakká alakulnak. Később, a végső előadás során, mint Odette — a fehér hattyú-kis fehér tollak nyúlnak ki a karjaiból, a black swan performance sokkal visszafogottabb változatában., Ezek azok a módszerek, amelyekben az átalakulás vizuálisan bemutatásra kerül.
a hattyúvá válás ezen ábrázolásait a test horror pillanataként mutatják be, jelezve az állatrá válás hihetetlenül drámai jellegét. Linda Badley a Horror és a test Fantastic című könyvében azt írja, hogy a horror az egyik legélvezetesebb műfaj, a testi mozgásokra és a látványra összpontosítva., Ronald Allan Lopez Cruz-írja a Journal of Népszerű Film, Televíziós, hogy a test horror egy al-műfaj horror, szemben a vétkeket, illetve szövődmények a biológia, mely torzulások az emberi test.
Body horror trópusok használják a vizuális ábrázolások Nina egyre-hattyú. Cruz azt írja, hogy a body horror gyakran az egyik fajról a másikra jellemző tulajdonságok asszimilációjára összpontosít, “hibrid fajokat” alkotva, amelyek lebontják a hagyományos taxonómiai osztályozást., Ezek a fajok azért tűnnek félelmetesnek, mert formátlanok és kategorikusan hiányosak, félelmetes és bizonytalan reakciót váltanak ki a nézőkben. A fekete hattyú nem egy hagyományos horrorfilm, de minden bizonnyal a test horror vizuális trópusait használja fel, hogy félelmet és felháborodást keltsen a nézőkben.
Simone Pignall ragyogó 2013-as cikkében, A” Fekete hattyú, repedt porcelán és Állatrá vált”, megjegyzi, hogy Nina egyre-állati átalakulása megváltoztatja kapcsolatait a körülötte lévőkkel., Ahogy Nina identitása radikálisan megváltozik, úgy működik a módja annak, hogy kölcsönhatásba lépjen a körülötte lévőkkel. Elkezdi visszautasítani anyja birtoklási és kontrolling módszereit, és barátságot kezd a csábító liliommal. Ő múló pillanatok szexuális szenvedély vele balett oktató, Thomas, köztük egy meglepő pillanat, amikor harapja az ajkát olyan keményen, hogy vérzik. Ezek az új kapcsolatok másokkal drasztikus változásokat jelentenek Nina viselkedési mintáiban., Bignall azt írja, hogy Nina úgy érzi, szabad, hogy vegyenek részt az új viselkedés-kiment táncolni és a drogok Lily, bezárja a hálószoba ajtaját, kimaradnak késő-mert a folyamat egyre-swan elkezdte bővíteni személyazonosságát.
Bignall megjegyzi, hogy az állatrá válás akkor következik be, amikor az egyén többszörösként, nem pedig rögzített identitásként újra felfedezi formáját. Deleuze és Guattari szerint az identitás több elemből áll, amelyek összetett viszonyokban vannak elrendezve., Bignall azt írja, hogy Nina korábbi elemi részei a következők: “tánc, zenedoboz, félénkség, törött köröm, ambíció, frigiditás, plüss játékok…”, de ha egyszer elkezdi az állatokká válás folyamatát, szembesül azzal a ténnyel, hogy ő több, mint ezek a dolgok. Már nem rögzített egyén, hanem összetett, amelyet nem lehet mereven meghatározni. Bignall elmagyarázza, hogy az állatrá válás magában foglalja az egyén felbomlását, valamint új és összetett kapcsolatok kialakítását másokkal, pontosan ezt tapasztalja Nina, amikor identitása megváltozik.,
A Fekete hattyú Nina halálával végződik, miután egy törött üvegszilánttal megszúrja magát, és halálra táncol a színpadon. Megjegyzem, hogy nem egyértelmű, hogy valóban meghal-e vagy sem, de lényegében mentálisan és fizikailag megsemmisül, amikor a film a legvégén fehérré válik. Nina nem képes sikeresen tartózkodni a válás állapotában, és a mereven meghatározott női identitásától való menekülési kísérlete tragikusan végzetes., Bignall azt írja, hogy az állattá válás folyamata radikálisan letiltható, és a végén teljesen elpusztítja az ember szubjektív élményét és fizikai formáját — ami természetesen Ninával történik. Az őrületbe ereszkedik, és leválik a testéről és az önérzetéről. Hallucinálja, hogy anyja festményei nevetnek rajta, azt képzeli, hogy Beth (Winona Ryder) arcon szúrja magát, és követi Nina otthonát, és fantáziál egy szenvedélyes szexuális találkozásról Lilyvel, amely szerinte valójában megtörtént., Ahogy Nina távolodik korábbi identitásától, és “hibrid faj” lesz, annál inkább elveszíti a realitásérzékét és a saját testét.
Bignall megjegyzi, hogy Deleuze, valamint Guattari figyelembe a veszély, hogy-állat -, különösen, ha a folyamat olyan zavaró a meglévő készlet kapcsolatok, hogy az teljesen eltörölte, amely lényegében az történik, hogy Nina., Deleuze és Guattari azt javasolják, hogy az állatrá válás folyamata során óvatosnak kell lennünk, nehogy túl gyorsan hátrahagyjuk az identitásunkat, mielőtt megvizsgálnánk a lehetséges következményeket. Nina félelmetes és szorongó személyisége nem teszi lehetővé számára, hogy megálljon, és racionálisan gondolkodjon bármiről, ami vele történik, így továbbra is radikálisan elhagyja az önérzetét, tragikus eredményekkel. Pignall azt írja, hogy Nina átalakulása radikális és katasztrofális, személyes kapcsolataival, szubjektivitásával és fizikai testével végződve, teljesen felismerhetetlen.,
Natalie Portman ad az egyik legjobb előadások a Fekete Hattyú, emlékeztetve arra, hogy a tragikus lenni az előadáson, Catherine Deneuve, a Taszítás, sőt Sheryl Lee a Twin Peaks: Tűz, jöjj Velem! Ami megkülönbözteti a Fekete hattyút a többi női szorongással és identitásvesztéssel foglalkozó filmtől, az az, hogy Nina szó szerint hattyúvá válik a képernyőn. Ez a folyamat mozgatja a filmet, hogy egy pszichológiai thriller, hogy egy test horror film időnként., Nina szenved egy erőszakos és hátborzongató átalakulás lány hattyú, ugyanakkor elhagyja a régi értelemben az önálló. Fájdalmat és rettegést él át, de közben Szexuális extázist, szabadság-és tökéletességérzetet is tapasztal, különösen, amikor Odette-ként és Odile-ként táncol a Swan Lake-ben.
Deleuze és Guattari elképzelése az állatrá válásról nagyon elvont, de a mozikban az egyik legnagyobb dolog az, hogy milyen furcsa fogalmaknak van értelme, ha filmekre alkalmazzák őket., Tragikus, hogy Nina végül nem képes teljesen felszabadítani magát régi identitásától, de erőszakos véget is diadalmaskodik, amikor azt suttogja: “éreztem. Tökéletes. Tökéletes volt.”