Bill Cowdy portréja (részlet), Anthony Ryder, vászonolaj, 9×10
the poster Study
a festmény egy miniatűr világ, egy mikrokozmosz. Ebben minden ecsetvonás minden máshoz kapcsolódik. Ez a mikrokozmosz tonális: sok színből áll, amelyek egymáshoz kapcsolódnak, finoman kiegyensúlyozott harmóniában. Ezt az egyensúlyt “poszternek” nevezik., A poszter a tonális megállapodás állapota a színes mikrokozmoszban. A “poszter tanulmány” az a gyakorlat, amelyben tanulmányozzuk a plakátot. Ez egy kicsi (5 “x7”), nagyon egyszerűsített, nagyon absztrakt, színes vázlat, amely a kompozíció főbb tonális elemeit és tonális kapcsolatait képviseli.
a plakát tanulmány az első gyakorlat a formafestési folyamatban. Segít a hallgatóknak látni azt a kompozíciót, amelyet egy egész tonális mező értelmében kívánnak festeni. A festés után a poszter-tanulmányokat közel tartják., Ezek referenciaként szolgálnak a festési folyamat következő lépéseihez.
a rajz meghatározza és tisztázza a kompozícióban látható helyet. Ez a festmény térbeli geometriája. A festményhez tartozik, hogy mi a csontváz az emberi testhez:a belső, szerkezeti keret. A fent említett tonális mezőt szervezi és tartja fenn. A legalább valamilyen rajzból származó belső struktúra nélküli festmény egyszerűen formázatlan színtömeg.,
a rajz közvetlenül a vásznon történik. (A “szőlő” különféle faszén, amely vászonra rajzol.) A rajz elkészülte után a vonalakat egy kis finom kefével, olajfesték és oldószer hígított keverékével “bekenjük”. Ez a “tinta” rajz szinte azonnal érintésre szárad, a faszén pedig elmosódik.
A “WASH-IN”
a wash-in egy vékony, alulfestmény, amelyet olajfesték és oldószer hígított mosásában hajtanak végre. Kissé hasonlít egy akvarellre., A monokromatikus alulfestési technikákkal ellentétben a mosás teljesen kromatikus.
a mosás közbenső réteg. Ez a közvetítő tényező egyesíti és összehangolja a csupasz vásznat és a kész festékfelületet.
a mosás segít megoldani azokat a problémákat, amelyekkel egyébként találkoznánk, ha egy kész festményt közvetlenül fehér vászonra festenénk. Az egyik ilyen probléma annak tudatában van, hogy a festményre alkalmazott színek valóban azok, amelyeket akarunk. A színek önmagukban soha nem jók vagy rosszak., Csak tonális kontextusukban, azaz magában a festményben lehet megítélni őket. Ez a kontextus soha nem valósul meg teljesen, amíg a festmény meg nem történik. Következésképpen, miközben a festmény folyamatban van, mindig van bizonyos fokú bizonytalanság a színek kiválasztásában. Lépéseket tehetünk azonban a bizonytalanság mértékének csökkentése érdekében.
már megtettünk egy ilyen lépést, amikor festettük a poszter tanulmányt. Ebben a gyakorlatban megismertük magunkat a kompozíció tonális szerkezetének pontos becslésével. A mosás egy másik lépés ebben az irányban., Ebben fokozatosan egy sor gyorsan száradó rétegen keresztül egy vékony alulfestést építünk fel, amely megközelíti a festeni kívánt jelenet valódi festett változatát.
fehér háttérrel szinte minden szín nagyon sötétnek tűnik, és sokan közülük sokkal kevésbé intenzívnek tűnnek, mint egy kész festmény keretében. A tendencia, amikor a festés fehér felületre, hogy mindent túl könnyű, túl telített. Nehéz pontosan megítélni a színeket. Sokkal könnyebb megítélni a végső festékréteg színeit, amikor azokat a mosás tetején alkalmazzák.,
egy másik nehézség merül fel, amikor bizonyos színhatásokat csak egyetlen festékréteggel próbálunk elérni. Sok cső színe átlátszó vagy félig átlátszó. Következésképpen sok színkeverék, amelyet palettáinkon gyártunk, szintén kissé átlátszó. Nehéz a vászon fehérjét egyenletesen lefedni ilyen keverékekkel. Ezeknek a színeknek a fehér felületen történő alkalmazása foltos, egyenetlen festékréteget eredményez. A fehér felület egyenletes lefedése érdekében az ilyen festéket vastagon kell felépíteni. Ez megnehezíti a kezelést., Ezzel szemben a vékony festékfilmek viszonylag könnyen kezelhetők, és előnyösebbek a vastag festékfilmeknél, különösen olyan finom részek festésekor, amelyekben bonyolult rajz és finom árnyékolás játszik szerepet. A mosási előfestékek a vászon minden egyes részét színalappal festik, hasonlóan a végső színkeverékhez, amelyet később kell alkalmazni ezen a helyen. A vászon lefedésének nagy része tehát a mosásban történik. Ezért lehetővé teszi számunkra, hogy viszonylag vékonyan fessünk a végső rétegben.
a mosás a kész festmény főpróbája., Előkészíti a vásznat (és a festőt) a formafestési folyamat pontos színkeverékeinek megtalálására és alkalmazására.
FORMAFESTÉS
a Formafestés egy “közvetlen”, “ablakárnyék” módszer a “nedves nedves”, “sötét alap” festésére. A forma festmény keverjük, egyedi színek ecsettel a palettán, majd alkalmazza őket a felszínre, a vászon, ecset stroke által ecsetvonást, ami folyamatos, változó tónus progresszió. Ezek a progressziók utánozzák a fény és az árnyék változásait, amelyeket a modellen látunk., Mivel a színeket közvetlenül alkalmazzák, és nem az üvegezési technikákra jellemző több átlátszó réteg közvetetten fejleszti, a formafestés “közvetlen” festési módszernek tekinthető.
Ez nem egy “slather festék mindenhol gyorsan” megközelítés. Ehelyett a formafestés egy “ablak árnyékolás” technika. Egyszerre egy szakaszt festünk, teljesen befejezve, mielőtt a következő, szomszédos szakaszba lépnénk. A festmény lassan felfedi magát, mintha egy ablak árnyékát visszavonták volna, hogy felfedje a mögötte rejtett jelenetet., Ez a megközelítés az érték és a szín gondos ellenőrzését teszi szükségessé. A pontos rajz előnye.
elkezdjük a festmény minden egyes szakasz a sötétebb tónusok, a ‘alsó’ a tonális progresszió, majd folytassa fel a fénybe, ezért ezt a módszert nevezik a festészet ‘a sötét fény’. Ezenkívül minden egyes részt két rétegben festünk: egy kezdeti, kissé általánosított és kissé sötétebb réteget, amelyet “sötét alapnak” nevezünk, majd, amíg az alap még nedves, a “fényekbe” kefélünk. Így “nedvesre nedvesre” és “sötét alapra” festünk.,
kapcsolódó oldalak
festés tónusú talajon
portréfestő műhely leírása