nyomán #OscarsSoWhite—egy vitát váltott ki a 2016-ban, amikor a második évben egy sorban, nem egy fekete színész jelölték—idei Academy Awards funkció három jelöléseket, a legjobb kép, mely fekete elbeszélések.
2017-ben a legjobb támogató színésznő öt jelöltje közül három afroamerikai volt. Az egyik Viola Davis volt, az August Wilson ‘ s Fences-ben játszott szerepéért, amelyben Denzel Washington, az FCLC ’77 ellen játszott, aki a filmet is elkészítette és rendezte., Davis aznap este hazavitte az Oscart.
Brandy Monk-Payton
Davis volt jelöltek kétszer is: egyszer egy rövid támogató szerepet Kétlem, (2008), egyszer pedig, mint a főszereplő, A Segítség (2011), amelyben ő játssza a hazai munkavállaló egy fehér család az 1960-as években Mississippi. A filmet nagyon szerették a filmesek—jelölést kapott a legjobb képért—, Davis munkáját pedig kritikusan elismerték., De a karakter ábrázolása a filmben problematikus volt sok akadémikus számára, akik érdekeltek az afroamerikaiak ábrázolásában a képernyőn. Az egyik ilyen gondolkodó, Brandy Monk-Payton, Ph. D., a kommunikációs és Médiatudományi Tanszék adjunktusa nemrégiben kiadott egy esszét, melynek címe: “kedves vagy, okos vagy, fontos vagy”, vagy miért nem tudom nézni a segítséget.”
Monk-Payton azt mondta, hogy a “kedves vagy…” kifejezést használja, mert ez része annak a dialektusnak, amelyet Kathyrn Stockett író, aki fehér, azonos nevű 2009-es könyve használt.,
” azt akartam, hogy vegye vissza néhány, hogy a nyelv, és helyezze be a saját gondolatait, hogy ez a szerző vett bizonyos engedélyek alattvalói nyelv fellebbezni a fehér liberális képzelet, amit munkásosztály fekete emberek hangzik,” mondta Monk-Payton.
Az esszé jelenik meg egy könyv, rövid esszéket publikált által a múlt hónapban, Rutgers University Press című Nézhetetlen, ahol a tudósok veszi a média bizonyos, hogy megtalálják nézhetetlen, a véres horror filmeket, hogy valós világban erőszakos jelenetek, amelyek csak a rossz íz., Monk-Payton esszéje a kényelmetlenségére utal, amikor egy csinos színésznő szobalányt játszik. Megjegyezte, hogy a film tartalma “látszólag” az 1960-as években a fekete hazai segítségről szól, de azt mondják, hogy a melodráma lehetővé teszi a vakfoltot-mondta.
“Az esszé arról, hogy átgondoljuk, milyen fekete a nők úgy érzik, miközben nézi a fehér szabadító elbeszélés—ahogy én nevezem fekete női egyidejű kitartás, kimerültség,” mondta., “Egy másik ok, amiért ezt a címet választottam, mert tükrözi az ápolási munka faji munkáját, amelynek során Davis karakterének rutinszerűen el kell mondania ezt a mantrát, hogy megerősítse fehér munkáltatójának fiatal lányát.”
az, hogy az Oscar-ok gyakran a fekete történelem hónapjában zajlanak, nem vész el a Monk-Payton-on. Ő csörgött le történelmi előzmények filmek, amelyek ” egy bizonyos fajta sajtosság a szolgáltatás létrehozása az illúzió az integráció.”Megjegyezte, hogy mind az 1939-es, mind az 1959-es verziók a hazai munkavállaló és a munkáltató kapcsolatát is a rasszizmus vizsgálatának eszközeként használják., De hozzátette, hogy az 1959-es verzióban, amelyet “rendetlen filmnek” nevezett, Douglas Sirk rendező legalább “gondolkodott a melodráma szerepéről”, mint olyan eszközről, amely elősegíti a történet előrehaladását egy filmben, de ez 60 évvel ezelőtt volt. Esszéje lehetővé teszi, hogy “sok melodráma film kényszeresen nézhető,” de azok az emberkereskedelem ” a faji politikában, fehér liberális bűntudat szervilizmus méltó.”problematikus az a tény, hogy az ilyen típusú filmek folyamatosan készülnek” – mondta., “Ők nosztalgikus néz legyőzni a nehézségeket át egy liberális keret, egy anyai melodráma, hogy gondolja át ezeket a problémákat a hazai birodalom, szóval ez tényleg csábító, nagyon szentimentális.”
Azt mondta, kortárs filmek, mint A Segítséget, lehet, hogy nem nyíltan jelen a karakterek, mint a sztereotip mammy számok, de a fekete szobalány, melyben hasonló, illetve befolyásolja, hogy a nézők félre a kemény munkát végzett a karakter.,
végül Octavia Spencer hazavitte a legjobb támogató színésznő Oscar-ot a szobalány szerepében a segítségben, amelyet Monk-Payton azt mondta, hogy nem tud segíteni, de visszatekintésként Hattie McDaniel számára, aki a legjobb támogató színésznőt nyerte el, mert 1939-ben szobalányt is játszott a szélben.
azt mondta, hogy ha van egy relatable jelenet a segítséget a nézők, mint maga, akkor ez az, hogy egy idős Szobalány (játszott ikonikus és szeretett fekete színésznő Cicely Tyson) kirúgták és elküldték a házból, ahol dolgozik., A jelenetben, a szobalány, aki évek óta a családdal van, fordul, majd a kezét a képernyő ajtajára helyezi, miközben egykori főnökére néz, aki az ajtót az arcába zárja.
” keres. Ezt a lövést úgy olvastam, hogy ezt a kitartást és kimerültséget az ő elfordított tekintetével fejeztem ki ” – mondta.
azt mondta, hogy a tehetséges színészek, mint Davis és Spencer, engednek az impulzusnak, hogy ezeket a karaktereket humanizálják a szerepek felvételével., Megjegyezte, hogy Davis egyszer azt mondta, hogy valami újat hozhat a jól kopott karakterhez, de azóta elmondta A New York Timesnak, hogy sajnálja a részt, mert “nem a szobalányok hangja volt hallható.”
hasonló kritikákat fogalmaztak meg az idei Oscar-pályázókkal kapcsolatban, köztük a Romával, amely egy jóindulatú Mexikói családdal élő őslakos háztartási munkást ábrázol, valamint a zöld könyv, amely egy gazdag fekete zongoristát vezető fehér sofőrrel forgatja a forgatókönyvet.,
További hangok a szobában
“a kérdés az, hogy” ki van a szobában, amikor ezeket a filmeket?””mondta. “Szükségünk van egy lokálisabb nézetre, a hangok sokaságára a szobában, több tartalomra, amely ezekre a tapasztalatokra utal, hogy a filmeknek ne legyen ilyen fordítói aspektusa.”
Monk-Payton tapsol egy másik 2019-es Oscar-versenyzőnek, a fekete párducnak, a fekete moziban betöltött fontossága miatt. Bár nem akarja csökkenteni a” blockbuster iránti lelkesedést és érzelmi kötődést”, azt mondta, hogy ez nem egészen egyezik meg August Wilson kerítésének finomságával.,
“a kerítés üdítően meg van állítva a Fekete Párduc látványos minőségével szemben; több ilyen filmre van szükségünk” – mondta. “Hajlamosak vagyunk elfelejteni ezeket a csendes filmeket, amelyek felfedezik a kvotidi, a hétköznapi.”
Ez egy Davis által megosztott nézet, mivel bőségesen világossá tette, hogy elfogadja Oscar-díját a Kerítésekért.
“itt van August Wilson, aki exhumálta és magasztalta a hétköznapi embereket” – mondta.