a dokumentumfilm ” Making Montgomery Clift “kezdődik felvételek archívumok—dobozok és dobozok régi levelek és fotók—és egy hang-over mondván:” ez nem igazán egy történet egy ember. Arról szól, hogy mit jelenthetett az élete.”Ez nem aggrandizement; a film valójában nem a négyszeres Oscar-jelölt színészről szól, Montgomery Clift, legalábbis nem úgy, ahogy elvárható., A hang a legfiatalabb unokaöccséhez, Robert Clifthez tartozik, aki még nem született meg, amikor a színész meghalt, 1966-ban, aki a filmet Hillary Demmonnal készítette. Monty népszerű képe a meleg tragédiák egyike—egy öngyűlölő, szerelemre éhező szekrényes eset volt, aki alkoholba és magányba fulladt. (Negyvenöt éves korában szívrohamban halt meg, de egy kolléga “a hollywoodi történelem leghosszabb öngyilkosságának” nevezte.,”) Robert közelebbről megvizsgálja nagybátyja hagyatékát, barátokat talál—köztük Jack Larsont, aki Jimmy Olsent játszotta a “Superman kalandjai”című tévéműsorban—, aki igazolja örömét és humorát. Lehet, hogy bezárkózott a nyilvánossághoz, de úgy tűnik, hogy mind a férfiak, mind a nők szerelmi ügyeit teljesítette. Talán mégsem kínozták annyira?
Ez egy érdekes ötlet, de a dokumentumfilm éles fordulatot vesz egy niche tárgy felé: az életrajz etikája., A hetvenes években két könyv jelent meg Clift—ről-az egyik egy pop-freudi botránylap, Robert LaGuardia, a másik egy tiszteletteljesebb portré, Patricia Bosworth, aki Monty testvérének (és Robert apjának) Brooks Clift társszerzője volt. Bosworth lett a” de-facto család történész, ” Robert mondja. De ahogy a filmesek rájönnek, Brooks végül úgy érezte, hogy Bosworth elárulta, és könyörgött neki, hogy változtasson a későbbi nyomtatásokon., A kutatási archívumok azt mutatják, hogy ő lehet igazságtalanul azt javasolta, hogy Monty letartóztatták felvette egy fiatal fiú, helyett egy felnőtt férfi—játszik egy homofób trópus.
miért kerül sor egy negyvenkét éves életrajz mondatonkénti elemzésére? Részben azért, mert a filmkészítőknek van egy anyaguk, amelyre támaszkodhatnak. Brooks, aki 1986-ban halt meg, kényszeresen rögzítette telefonbeszélgetéseit—Bosworth-szel, Monty-val, sőt feleségével, Eleanor Clift újságíróval, válásuk során., Bárki, aki ismeri Janet Malcolm trenchant megfigyeléseit az újságírókról és az alattvalóikról, felismeri a Brooks és Bosworth közötti nyugtalan dinamikát. Természetesen a családtagok is ugyanolyan napirend-vezéreltek lehetnek, mint az életrajzírók (gyakran inkább), Robert Clift pedig saját érzelmi részesedéssel rendelkezik nagybátyja örökségében. De a film hegyes kérdéseket tesz fel arról, hogy még a kis extrapolációknak is lehetnek torzító hatásai—Monty valóban “jobban szeretett, mint szerető” volt, ahogy Bosworth egy anekdotából következtetni?- és a Stonewall előtti korszak reduktív megértéséről.,
először tavaly nyáron, a Provincetown Nemzetközi Filmfesztiválon láttam a” Montgomery Clift ” készítését, és rapt. Így meglepődtem, hogy hónapokkal később, hogy már csendben megjelent igény. Felmerül a kérdés, hogy egy hagyományosabb film—az egyik, hogy helyt a kép homoszexuális önutálat-lehetett volna szélesebb körű terjesztése. De a dokumentumfilm saját sajátos feltételei szerint lenyűgöző, különösen azok számára, akik szeretik vagy írják a hollywoodi történelmet. A végén, ez egy jó portré Montgomery Clift is., Egy ponton, halljuk Monty egy telefonhívás egy újságíró, aki úgy tűnik, hogy azt jelenti, hogy ő vezeti a “zavaros élet.””Ez úgy hangzik, kibaszott lehangoló, azt kell mondanom,” Monty válaszol. “Nem mondhatom, hogy csak melankólia vagyok, vagy csak szomorú vagyok, vagy csak bármi vagyok.”