1920-ban a nehézsúlyú ökölvívó bajnok Jack Johnson bérelte az épület felső emeletét a Harlem szívében, a 142. utca és a Lenox Avenue sarkán, és nyitott egy intim vacsora klubot, a Club Deluxe-t. Owney Madden, egy prominens szeszcsempész és gengszter vette át a klubot, miután 1923-ban szabadult a Sing Sing-től, és megváltoztatta a nevét a Cotton Clubra. A kettő olyan megállapodást kötött, amely lehetővé tette Johnson számára, hogy továbbra is a klub menedzsere maradjon. Madden”a cotton club-ot használta, hogy eladja #1 sörét a tiltó tömegnek”., Amikor a klub 1925-ben rövid időre bezárt az ital eladása miatt, hamarosan újra megnyílt a rendőrség beavatkozása nélkül. Herman Stark ezután színpadi menedzser lett. Harlem producer Leonard Harper rendezte az első két három Premier este-mutatja az új helyszínen.
Mildred Dixon Cotton Club táncos – Duke Ellington második társa
A Cotton Club egy fehér klub volt, ritka kivételekkel a fekete hírességek, például Ethel Waters és Bill Robinson számára., Reprodukálta a korszak rasszista képeit, gyakran fekete embereket ábrázol vademberként egzotikus dzsungelekben vagy “darkiesként” az ültetvény déli részén. A klub finomabb színvonalat szabott ki a kórus lányokra, akiket a klub szűkös ruhákban mutatott be. Azt várták, hogy “magas, barnás, és félelmetes”, ez azt jelentette, hogy volt, hogy legalább 5’6″ magas, világos bőrű, és 21 év alatti. A férfi táncosok bőrszínei változatosabbak voltak., “A fekete előadók nem keveredtek a klub ügyfélkörével, és a műsor után sokan a szomszédba mentek a 646 Lenox pincéjébe, ahol kukoricás whiskyt, barackpálinkát és marihuánát kóstoltak.”Ellington várható volt, hogy írjon a “dzsungel zene” a fehér közönség; Ellington hozzájárulások a Cotton Club megfizethetetlen, ahogyan ezt 1937-ben a New York Times kivonat: “Olyan hosszú lehet, hogy az empirikus Herceg, a zene, hogy a kakasok uralkodása -, illetve hosszú lehet, a Cotton Club továbbra is emlékszem, hogy jött le a Harlem”., A belépés drága volt az ügyfelek számára, így az előadók jól kompenzáltak.
a harlemi évekSzerkesztés
A Cotton Club műsorai zenei megújulások voltak, többet pedig “Cotton Club Parade” – nak hívtak, amelyet az év követett. A Musical revues-t évente kétszer hozták létre, abban a reményben, hogy sikeres Broadway-show-k lesznek. A revüben táncosok, énekesek, humoristák és varieték, valamint egy house band szerepelt. Ezek a megújulások számos művész, köztük Andy Preer karrierjét indították el, aki 1923-ban vezette a Cotton Club első house zenekarát., Duke Ellington zenekara 1927.December 4-től 1931. június 30-ig volt a house band. Az Ellington zenekar első fellépését “Rhythmania” – nak hívták, és az Adelaide Hall-ban szerepelt. Hall éppen felvett több dalt Ellington, beleértve a “Creole Love Call,” vált világszerte hit. A klub az Ellington national expozíciót az onnan származó rádióadásokon keresztül adta (először a WHN, majd a WEAF felett, majd 1929 szeptembere után pénteken az NBC Red hálózaton keresztül, amelyre a WEAF volt a zászlóshajó állomás)., A klub is lehetővé tette, hogy dolgozzon a repertoár írása közben dance tunes a műsorok is ajánlatot, átmenetek, kísérői, valamint a “dzsungelben” hatást ad neki a szabadságot, hogy kísérletezni zenekari megállapodások, hogy touring zenekarok ritkán tapasztalt. Ellington több mint 100 kompozíciót rögzített ebben az időszakban. Végül, válaszul Ellington kérésére, a klub kissé enyhítette a szegregációs politikáját.
Cab Calloway zenekara 1930-ban hozta a” Brown Sugar ” revue-t a klubba, 1931-es távozása után helyettesítve Ellington zenekarát., Jimmie Lunceford együttese 1934-ben váltotta fel Calloway együttesét. Ellington, Calloway, és Louis Armstrong visszatért, hogy végre a klub későbbi években. Lena Horne (Leona Laviscount) a Cotton Clubban tizenhat éves korában kezdett kóruslányként, Calloway-vel énekelte a “Sweeter than Sweet” – t. Dorothy Dandridge fellépett a klubban, míg a Dandridge nővérek egy része, Coleman Hawkins és Don Redman a Henderson együttes részeként játszottak a klubban. Tap táncosok Bill “Bojangles” Robinson, Sammy Davis Jr. (részeként Will Mastin trió), valamint a Nicholas Brothers fellépett a klubban is.,
– Lena Horne
egy másik figyelemre méltó “Cotton Club Parade” 1933-ban Ethel Waters, Duke Ellington pedig viharos időjárást mutatott be. Később ez az előadás Lena Horne-t és Katherine Dunhamet is bevonja a viharos időjárás film adaptációjába. A klub a fehér népkultúrából is merített., Walter Brooks, aki elkészítette a sikeres Broadway show Shuffle mentén, volt a klub névleges tulajdonosa. Dorothy Mezőket, majd Jimmy McHugh, az egyik legjelentősebb dalszerző csapat a korszak, Harold Arlen írta a dalokat, a mulatók, amelyek közül az egyik, Feketerigó, az 1928-ban, a főszerepben Adelaide Hall, szerepelt a dal “nem adhatok Neked Semmit, De a Szerelem”, illetve “Diga Diga Doo,” által termelt Lew Leslie a Broadway-n. 1934-ben Hall szerepelt a “Cotton Club Parade 1934-ben”, a legmagasabb bruttó show, amely valaha is megjelenik a klubban., A show 1934.Március 11-én nyílt meg, és hat hónapig tartott, több mint 600 000 fizető ügyfelet vonzva. A dalt Harold Arlen és Ted Koehler írta, és az “Ill Wind” című klasszikus dalt adta elő.”Hall” Ill Wind ” előadása során egy szárazjég-gépet használtak ködhatás létrehozására, az első alkalommal, amikor ilyen berendezéseket használtak a színpadon. A tizenhat éves Lena Horne szintén szerepelt a számlán. Miután megjelent A Cotton Club az egész show főszereplésével Adelaide Hall kivették a közúti túra egész Amerikában.,
A Midtown years edit
a klub 1936-ban, az előző évi harlemi versenylázadás után ideiglenesen bezárt. Carl Van Vechten megígérte, hogy bojkottálja a klubot, mert olyan rasszista politikákkal rendelkezik, mint az afrikai amerikaiak belépésének megtagadása. A Cotton Club még abban az évben újranyitott a Broadwayn és a 48. Az új Cotton Club számára kiválasztott helyszín egy nagy szoba volt egy épület legfelső emeletén, ahol a Broadway és a Seventh Avenue találkozik, egy fontos belvárosi kereszteződés a Great White Way központjában, a Broadway Theater District., Stark és a klub tulajdonosai biztosak voltak abban, hogy a klub sikeres lesz ezen az új helyen, de rájöttek, hogy a siker egy népszerű nyitókiállításon múlik. Egy 1937-es New York Times-cikk szerint “a Cotton Club felmászott a Broadway bandwagon fedélzetére, egy olyan műsorral, amely úgy számít, hogy a vásárlóknak pénzt ér a hang és a szín-és ez így van.”A klub 13 éves történetének legextravagánsabb revüje 1936.szeptember 24-én nyílt meg Robinson és Calloway vezetésével, mintegy 130 előadó részvételével., Stark heti 3500 dollárt fizetett a “Bojangles” Robinsonért, a legmagasabb fizetést, amit valaha egy Broadway-produkció fekete szórakoztatójának fizettek, és magasabb fizetést, mint valaha bármely szórakozóhely szórakoztatójának.
1935 júniusában a Cotton Club megnyitotta kapuit a fekete pártfogók számára. A Joe Louis elleni meccsre készülve a klub gálát tervezett ,és nyílt meghívót adott a Sepsiszentgyörgynek.”
A Cotton Club 1940-ben végleg bezárt a magasabb bérleti díjak, a változó ízek, valamint a manhattani éjszakai klubtulajdonosok adócsalásának szövetségi vizsgálata miatt., A Latin Quarter szórakozóhelyet 1989-ben bontották fel, hogy szállodát építsenek. A Broadway Cotton Club sikeresen ötvözte a régit és az újat; a helyszín Új volt, a dekoráció kissé más volt, de miután egy ügyfél ült, ismerős helynek érezte magát.
Langston Hughes kritikája
Madden célja A Cotton Club számára az volt, hogy “hiteles fekete szórakozást biztosítson egy gazdag, csak fehérek közönségének.”Langston Hughes, a Harlem reneszánsz kulcsfigurája, ritka fekete vásárlóként vett részt a Cotton Clubban., Látogatását követően Hughes kritizálta a klub szegregált hangulatát, és megjegyezte, hogy “egy Jim Crow klub gengsztereknek és pénzes fehéreknek.”Amellett, hogy a “dzsungel zene” és ültetvény témájú belső, Hughes úgy vélte, hogy Madden ötlete “autentikus fekete szórakozás” hasonló volt a szórakozás biztosított egy állatkertben, és hogy a fehér ” idegenek kaptak a legjobb ringside asztalok ülni és bámulni a Néger ügyfelek-mint szórakoztató állatok egy állatkertben.”
Hughes azt is hitte, hogy a Cotton Club negatívan befolyásolta a Harlem közösséget., A klub “fehérek özönét hozta Harlem felé napnyugta után, elárasztva a kis kabarékat és bárokat, ahol korábban csak színes emberek nevettek és énekeltek.”Hughes azt is megemlítette, hogy a szomszédos kabarék, különösen a fekete kabarék közül hány kénytelen volt bezárni a Cotton Club versenye miatt. Ezeknek a kisebb kluboknak nem volt nagy padlója vagy zenéje olyan híres szórakoztatóknak, mint Ellington.
Egyéb “Cotton Clubs”Szerkesztés
,
a Pamutklub megtestesülése 1977.December 12-én nyílt meg Harlemben a 125. utcán. James Haskins írta abban az időben, ” Ma, van egy új megtestesülése a Cotton Club, hogy ül a legnyugatibb végén a 125.utca alatt hatalmas Manhattanville viadukt. Az ablaktalan blokk egy épület egy kevésbé drámai kijelző elöl, de úgy tűnik, hogy népszerű a turisták számára a vasárnapi jazz Villásreggeli.,”
A Cotton Club Chicagói fióktelepét Ralph Capone vezette, a kaliforniai fióktelep pedig az 1920-as évek végén és az 1930-as évek elején volt Culver Cityben, olyan előadókkal, mint Armstrong, Calloway és Ellington.
Cotton Clubs in Las Vegas, Portland, Oregon, and Lubbock, Texas were all different locations of other Cotton Clubs. A Lubbock klubot 1938.November 11-én nyitotta meg Tommy Hancock, aki integrált klub volt, nem úgy, mint a Chicagói klub. A lubbocki klub azonban több fehér művésznek adott otthont, mint a Harlem klub., A Portlandi Cotton Club-ot Paul Knauls nyitotta meg 1963-ban. A Las Vegas-i klubot Moe Taub nyitotta meg 1944-ben. Ez a hely különbözött a többi klub, mert ez egy kaszinó. Taub megnyitotta a klubot a fekete katonáknak.