Kuvittele, jos tapahtumia ei olisi puuttunut asiaan, ja Beethoven oli jumissa hänen alkuperäinen suunnitelma, ja hänen Kolmas Sinfonia oli nimeltään ”Napoleon”. Kuvittele reams tulkinta ja analyysi, joka olisi mennyt kohdistamalla pala Napoleonin hanke, sen humanistinen ihanteita ja sen kaikki-liian-ihmisen historiallista toteutumista., Vielä, että on mitä Beethoven halusi pala tiedämme nyt, kuten Eroica symphony olla: tämä pala, kun sen koostumus ja sen päätyttyä vuonna 1804, ja jopa, kun hän neuvotteli sen jälkeen, oli pala ja Napoleon. Beethoven suunniteltu pala muistomerkki sankarillinen saavutukset hallitsija, joka toivoi menisi innostaa Euroopan humanisti, libertaarinen, tasa-arvoinen vallankumous., Siksi pala, voisi sanoa, kuvataan Napoleonin herooisia (valtava ensimmäinen liike), sitten kertoo suru hänen kuolemaansa vuonna grand julkisen tyylin (funeral march hidas liike), ja avata-ilman energian ja täynnä mielikuvitusta scherzo ja finaali, osoittaa, miten hänen perintö ja henki oli elänyt maailmassa.
sen Sijaan, tarina, miten pala on alkuperäinen omistautumista Bonaparte oli turmeltu Beethoven on sinfoninen legenda, joka perustuu Ferdinand Ries muistiin, mitä tapahtui, kun hän kertoi, säveltäjä, että Napoleon oli tyylistä itsensä Keisariksi Toukokuussa 1804. Kanssa, että Napoleon tuli, Beethoven – kuten Ries raportoi säveltäjä sanonta – ”tyrant”, jotka ”kuvittelee olevansa parempi kuin kaikki ihmiset”., (Itse asiassa se on vieläkin monimutkaisempi, koska Beethoven ilmeisesti suuri vallankumouksellinen oli myös valmis muuttamaan sinfonia on omistautumista, jotta ei vaaranna maksu erääntyy kuninkaallinen suojelija.) Vielä, että scrawling pois Napoleonin nimi ei muuta spesifisyys Beethovenin inspiraatiota kirjoittaa tätä sinfoniaa, pisin ja suurin mittakaavan hän oli koskaan ollut kokoonpanossa, ja syvällinen ihminen, filosofisia ja poliittisia motiiveja takana musiikillisia innovaatioita tämän leuka-pudottamalla pala., id=”70299db466″>
Ja se on niitä uutuuksia, jotka yleensä innostaa panegyrics joka Eroica on usein kuvattu: väsyttävä dissonansseja ja rytminen sijoiltaan ensimmäisen liikkeen, ilmeikäs loisto ja kauhu surumarssi, naurettavan haastava horn kirjallisesti scherzo, jättimäinen ilmeikäs alue – alkaen sarjakuva traaginen, lyyrinen sankarillinen – neljäs liike, joukko muunnelmia, että yhdellä iskulla keksiä sinfoninen finaali tavalla, joka luultavasti vain viimeinen liike Beethovenin Yhdeksännen tulee lähelle.,
ja silti nämä musiikilliset vallankumoukset eivät ole niin – hyvin, vallankumouksellisia kuin aluksi saattoivat näyttää. Tässä teoksessa Beethoven ei halunnut tinkiä musiikkinsa kommunikatiivisesta voimasta. Hänen musiikki kuulostaa sen sanoma muutu, innostaa yleisöä pohtia uuden näkemyksen maailmasta, aivan kuten he ovat myös pyytäneet saada osallistua uuden asteikolla sinfoninen draama, Beethoven piti varmistaa, että hän vie kuulijansa mukanaan., Siksi tämä valtavan monimutkainen teos on myös rakenteeltaan ja ääritiloiltaan ilmeikäs., kyllä, sen laajuus ajattelun ja kunnianhimo ovat ennennäkemättömän, kun otetaan huomioon koko rakenteen, mutta taso sen teemat ja niiden työskennellyt ulos, Beethovenin musiikki on rakennettu yksinkertainen, graspable ideoita: nuo kaksi E-duuri salamat, jolla sinfonia avaa (Beethovenin ensimmäinen ajatus oli oikeastaan aloittaa dissonanssi, kuten hän oli tehnyt alussa hänen Ensimmäinen Sinfonia), ja aaltoilevaa arpeggio vuonna sellot, että alkaa niin tyynesti, mutta joka pian esittelee ulkomaisen huomaa, C-jyrkkä, hiekka osteri, että signaalit tämä liike on emotionaalinen ja harmoninen kunnianhimoa., Radikaaleimmat ovat järkyttäviä hetkiä, kun kuuli erikseen, kuten hionta harmoninen clash keskellä liikettä, joka tuntuu tuo musiikki on shrieking, väristen umpikujasta; tai valtava liike on coda, kääntyi Beethovenin toisen mahdollisuuden kehittää ja tutkia hänen teemoja eikä vain sitoa huone yhdessä kourallinen kliseiset sulkeminen eleitä., Ja siellä on myös hetki, joka teki Hector Berlioz – muuten Ludwig van on suurin ihailija – sopertaa suuttumusta, että ”jos se oli todella, mitä Beethoven halusi … se on myönnettävä, että tämä päähänpisto on mielettömyyden”; kulkua, kun sarvi näyttää ilmoittaa palata tärkein teema muutamia baareja alussa. Sitä Beethoven ”todella halusi”, mutta Berliozin Kommentit muistuttavat siitä, kuinka outoa se todellisuudessa on.,
Vielä kun kuulet suorituskykyä, kuten Frans Brüggen on Orkesterin kanssa Kahdeksastoista-Luvulla, tai Otto Klemperer on Philharmonia (petikaverit, saatat ajatella – yksi kauden väline guru, muut iso-bändin maestro old-school – mutta sekä luoda mahtava, graniitti veistetty ensimmäinen liike) se ei ole niin paljon yksittäisiä hetkiä, että vie sanattomaksi, mutta kumulatiivinen vauhtia, joka rakentaa ensimmäisen bar viimeinen., Se on todellinen vallankumous ensimmäisen liikkeen Eroica sinfonia, ja se, että tämä leppymätön musiikillinen voima olisi pitänyt innoittamana edustus suuri mies on toimii vain tekee siitä enemmän merkittävä: tämä liike on lopullinen sinfoninen alchemy musiikillinen rakenne ja runollinen merkitys.
Kuten muutkin sinfonia., Yksi ajatus opastaa seuraavan kolmen liikkeet surumarssi räjähdys ilon lopullisessa baareja: tämä musiikki on samanaikaisesti tiukasti sinfoninen vielä romaani sen kavalkadi, dramaattinen ja ilmeikkäät hahmot. Saavutus Eroica ei ole, että Beethoven ”yhdistää” kaikki tämä moninaisuus, vaan että hän luo ja vapauttaa sinfonista energiaa tässä pala, että molemmat kehykset ja vapauttaa tämä alkuaine inhimillistä draamaa., Se on niin salaperäinen vauhtia, että on totta, ”sankaruus” tämän sinfonian, niin että voitto aivan lopussa pala ei vain seistä Napoleon, tai Beethoven, mutta mahdollisuuksia sinfonia itse, joka on paljastanut kantajana uusi paino ja merkitys kuin koskaan ennen sen historiassa. Se, mikä alkoi (ennen) suurmiehen ja hänen humanististen ihanteidensa muistona, muuttuu sinfonisen elämänvoiman olennaiseksi ruumiillistumaksi.,
Viisi keskeistä tallenteet
Roger Norrington/London Classical Players: tämä suorituskyky on edelleen hengittää ilmaa ja energiaa suorituskyvyn käytäntö vallankumouksesta.
Nikolaus Harnoncourt/Chamber Orchestra of Europe: yhtä käänteentekevä kuin Norrington on ajan välineet, Harnoncourt tallennus on vielä jännitystä kanssa löytö, kun hän ottaa opikseen historiallisesti ilmoitti liikkeen moderni välineitä COE pelaajat.,
Otto Klemperer/Philharmonia-Orkesteri: tulkintaa, joka lukitsee sinut mahtava sinfoninen vauhtia ensimmäisestä sointu viimeinen coda.
Frans Brüggen/Orkesteri Kahdeksastoista-Luvulla: ajan välineitä, ehkä, mutta Brüggen suorituskyky on jättimäinen rakenne-ja emotionaalinen voima.
Arturo Toscanini/NBC Symphony Orchestra (1939): ei vain tinkimätön Toscanini tinkimättömiä energiaa, on joustavuus ja lyriikka täällä, joka tekee musiikin virrata sekä lietsoa sinfoninen vallankumous.,
Mark Elder johtaa Beethovenin Eroica-sinfoniaa BBC Promsissa 9.elokuuta Hallé-orkesterin kanssa.
Tämä artikkeli sisältää affiliate-linkkejä, mikä tarkoittaa, ettemme voi ansaita pienen palkkion, jos lukija napsauttaa kautta ja tekee ostoksen. Kaikki journalismimme on riippumatonta, eikä siihen millään tavalla vaikuta mikään mainostaja tai kaupallinen aloite. Klikkaamalla affiliate-linkkiä hyväksyt, että kolmannen osapuolen evästeet asetetaan. Lisätietoja.,
- Jaa Facebook
- Jaa Twitterissä
- Jaa Sähköpostitse
- Jaa LinkedIn
- Jaa Pinterest
- Jaa WhatsApp
- Jaa Messenger