Madame Lelica

JULISTE TUTKIMUS

maalaus on maailma pienoiskoossa, mikrokosmos. Siinä jokainen harjannostaja liittyy joka toiseen. Tämä mikrokosmos on tonaalinen: se koostuu monista eri väreistä, jotka liittyvät toisiinsa hienovaraisesti tasapainoisessa harmoniassa. Tätä saldoa kutsutaan julisteeksi., Juliste on tonaalinen sopimus väri mikrokosmoksen. Julistetutkimus on harjoitus, jossa tutkimme julistetta. Se on pieni (5″x7″), hyvin yksinkertaistettu, hyvin abstrakti, väri luonnos, joka edustaa merkittäviä tonaalisia elementtejä ja tonaalisia suhteita koostumuksen.

juliste tutkimus on ensimmäinen harjoitus muodossa maalaus prosessi. Se auttaa oppilaita näkemään koostumuksen, jonka he aikovat maalata koko tonaalisen kentän merkityksessä. Maalattuaan julistetutkimukset pidetään lähellä toisiaan., Ne toimivat viitteenä maalausprosessin myöhemmille vaiheille.

HIILI PIIRUSTUS-ja INK-IN

piirustus määritellään ja selvennetään näkyvää tilaa sisällä koostumus. Se on maalauksen tilageometriaa. Se on maalaus mitä luuranko on ihmiskehon: sisäinen, rakenteellinen kehys. Se järjestää ja ylläpitää edellä mainittua tonaalista kenttää. Maalaus ilman sisä-rakenne on peräisin ainakin jonkinlainen piirustus on vain muodoton massa värejä.,

piirros tehdään köynnöshiilellä suoraan kankaalle. (’Viiniköynnös’ on monenlaista puuhiiltä, joka on omiaan piirtämään kankaalle.) Kun piirros on valmis, sen linjat ”upotetaan” pienellä siveltimellä käyttäen laimeaa öljymaalin ja liuottimen seosta. Tämä ”mustepiirros” kuivuu kosketukseen lähes välittömästi ja hiili harjataan pois.

N ’WASH-IN’

wash-in on ohut alla-maalaus toteutetaan laimenna pesee öljyn maali ja liuotin. Se muistuttaa jonkin verran vesiväriä., Toisin kuin yksiväriset alimaalaustekniikat, pesu on täysin kromaattinen.

pesuaine on välikerros. Se on välittävä tekijä, joka yhdistää ja sovittaa paljas kangas ja valmis maalipinta.

pese-auttaa ratkaisemaan monia ongelmia, joita emme olisi muuten kohtaavat, jos me maalata valmiin maalaus suoraan valkoiselle kankaalle. Yksi tällainen ongelma liittyy siihen, että tiedetään, ovatko värit, joita maalaukseen haemme, todellakin niitä, joita haluamme. Värit eivät itsessään ole koskaan oikeita tai vääriä., Niitä voi arvioida vain tonaalisessa kontekstissaan eli itse maalauksessa. Tämä konteksti ei toteudu täysin ennen kuin maalaus on tehty. Näin ollen maalauksen ollessa käynnissä värien valintaan liittyy aina jonkinasteinen epävarmuus. Voimme kuitenkin ryhtyä toimiin epävarmuuden vähentämiseksi.

otimme jo yhden tällaisen askeleen, kun maalasimme julistetutkimuksen. Että liikunta aloimme tutustua tarkka arvio tonaalisen rakenteen kokoonpano. Pesu on toinen askel tähän suuntaan., Siinä me vähitellen rakentaa, läpi sarjan nopea kuivaus kerroksia, ohut alle-maalaus, jotka muistuttavat todellinen maalattu versio kohtaus aiomme maalata.

valkoista taustaa Vasten lähes kaikki värit näyttävät hyvin tumma, ja monet heistä näyttävät paljon vähemmän intensiivistä kuin he olisivat yhteydessä valmis maalaus. Taipumus maalatessa valkoisella pinnalla on tehdä kaikesta liian kevyttä ja liian tyydyttynyttä. Värejä on vaikea arvioida tarkasti. Lopullisen maalikerroksen värejä on paljon helpompi arvioida, kun ne levitetään pesupaikan päälle.,

Toinen vaikeus syntyy, kun yritämme saavuttaa tietty väri vaikutuksia vain yhden maalikerroksen. Monet putkivärit ovat joko läpinäkyviä tai puolivalmiita. Näin ollen monet paletteillamme tuottamamme väriseokset ovat myös jokseenkin läpinäkyviä. Kankaan valkoista on vaikea peittää tasaisesti tällaisilla seoksilla. Näiden värien levittäminen valkoisen pinnan päälle johtaa kirjavaan, epätasaiseen maalikerrokseen. Jotta valkoinen pinta voidaan peittää tasaisesti, tällaisen maalin on oltava paksusti rakennettu. Tämä vaikeuttaa asian käsittelyä., Sen sijaan, ohut maali elokuvat ovat suhteellisen helppo käsitellä, ja ovat parempi vaihtoehto kuin paksu maali elokuvia, varsinkin kun maalaus herkkä kohtia, joissa monimutkaisia piirustus ja hienovarainen varjostus pelata osa. Pesu-esi-tints jokainen osa kankaalle väri perusta samanlainen lopullinen väri seos levitetään siihen paikkaan myöhemmin. Suuri osa kankaan peittämistyöstä tapahtuu siis pesussa. Sen ansiosta voimme maalata suhteellisen ohuesti lopulliseen takkiin.

pesu on valmiin maalauksen kenraaliharjoitus., Se valmistelee kankaalle (ja taiteilija) vaativasta vaivaa löytää ja soveltaa tarkka väri seokset muodossa maalaus prosessi.

MUOTO MAALAUS

Lomake maalaus on ’suora’, ’ikkuna sävy-menetelmä maalaus ’märkä-märkään ja pimeään base’. Muodossa maalaus sekoita yksittäisiä värejä harjalla paletti, ja soveltaa niitä pintaan kangas, siveltimen veto siveltimellä aivohalvaus, luoda jatkuva, muuttuva tonaalinen progressioiden. Nämä progressiot jäljittelevät valon ja sävyn muutoksia, joita näemme mallissa., Koska värejä käytetään suoraan, ja opaquely, mieluummin kuin kehitetään välillisesti useita avoimia kerroksia tyypillinen lasitus tekniikoita, muodossa maalaus pidetään ”suora” maalaus menetelmää.

Tämä ei ole ”slather paint everywhere quickly” – lähestymistapa. Muotomaalaus on sen sijaan ”ikkunansävytekniikka”. Maalaamme osan kerrallaan, viimeistelemme sen kokonaan, ennen kuin siirrymme seuraavaan, viereiseen osioon. Maalaus paljastaa hitaasti itsensä ikään kuin ikkunan varjoa vedettäisiin pois paljastaakseen sen takana piileskelevän kohtauksen., Tämä lähestymistapa edellyttää arvon ja värin huolellista hallintaa. Se hyötyy tarkasta piirustuksesta.

aloitamme maalaus jokainen osio tummempi tonalities, at ’pohja’ tonaalinen etenemistä, ja sitten edetä ylöspäin kohti valoa, minkä vuoksi tämä menetelmä on tarkoitettu, kuten maalaus ’tummasta vaaleaan’. Lisäksi, me maalata kunkin osan kaksi kerrosta: ensimmäinen, hieman yleistynyt, ja hieman tummempi kerros, nimeltään ’tumma pohja’, sitten, kun pohja on vielä märkä, meidän harja ”valot”. Näin maalaamme ”märäksi” ja ”tummaksi pohjaksi”.,

RELATED PAGES
PAINTING ON a pehmentynyt maa
PORTRAIT PAINTING DESCRIPTION