Kun olen ensin katsellut Darren Aronofsky 2010 elokuva, Black Swan, olen heti tiesi, että se oli sellainen elokuva, että tarvitaan useita näytöt. Luonnollisesti, menin takaisin teatteriin ja katsoin sen uudelleen, ennen kuin ostaa DVD copy, jotka olen sittemmin kuluneet toistuva näytöt., Musta Joutsen on tiheä ja kerroksellinen elokuva, jossa on niin paljon keskittyä: teema nelinpelin ja kaksoisolennot, näkyvyys peilit, miten juoni ottelut tarina Swan Lake, huolellisesti muotoillun grafiikka, ja elokuva on pakkomielle eri ilmaisuja naiseudesta.
kuitenkin vasta kun otin elokuvaan eläimiin keskittyvän luokan, tajusin, että tämä elokuva käsittelee naisen kirjaimellista muuttumista joutseneksi., Ninan (Natalie Portman) muuttumista joutsen siististi täsmää ranskalaiset filosofit Gilles Deleuze ja Felix Guattari on käsite ”becoming-animal”, jossa ihmisen väkivaltaisesti ja kivuliaasti tulee eläin, siirtyminen pois heidän aiemmin todettu henkilöllisyys.
Deleuze ja Guattari kirjan Tuhat Tasankoja: Kapitalismi ja Skitsofrenia, ne ääriviivat käsite ”becoming-animal,” jossa ne on luotu kuvaamaan prosessia, ihmisen muuttumista toiseksi lajiksi., Becoming-animal ei välttämättä ole suoraviivainen käsite, mutta alkaa olla järkevää, kun sitä on sovellettu taideteoksiin, kuten Black Swaniin. Käsite keskittyy muuttumisprosessiin sen sijaan, että eläin tulisi. Gerald L Bruns kirjoittaa Uuden Kirjallisuuden Historia, että Deleuze ja Guattari usein improvisoitua käsitteitä — kuten tulossa-eläin — että välttää sulkemiseen ja resoluutio. Becoming-animal on prosessi, jossa ei ole mitään päätelmiä, ja sen sijaan, että keskityttäisiin menneeseen tai nykyiseen, ennen tai jälkeen, se vetää samaan aikaan molempiin suuntiin., Se on liike yhtenäisyydestä monimutkaisuuteen ja järjestöstä anarkiaan. Ihmiskohde pyyhkäistään pois, eikä aihe enää vallitse vakauden valtakuntaa, vaan se on sen sijaan paimentolainen ja levoton.
Tulossa-eläin ei ole vain yhdennäköisyys tai jäljitelmä, vaan se on ihmisen nykyisen tilan välillä ihmisten ja eläinten. Jäljitelmä eläin on fyysinen käyttäytymistä ja ominaisuuksia on täysin eri ilmiö, joka on paljon enemmän yksinkertainen kuin mitä Deleuze ja Guattari viittaavat., ”Jäljitelmä” tarkoittaa leikkimielistä jäljittelyä, mutta Deleuze ja Guattari viittaavat prosessiin, jossa ihmisen koko identiteetti kirjaimellisesti muuttuu. Deleuze ja Guattari kirjoittavat, että tämä on prosessi, ”laajentaminen, lisääminen, ammatti, ja tartunta”, jossa yksi identiteetti on muuttunut radikaalisti, ja yhtä ei enää ole kiinteää identiteettiä, vaan se on jatkuvasti muuttuva, ja se on neuvoteltava uudelleen.
Musta Joutsen, Nina renegotiates koko hänen itsensä ja kaikki hänen suhteensa, kun hän tulee tulossa-joutsen., Nina ryhtyy tähän prosessiin jättääkseen taakseen tiukasti määritellyn identiteetin tullakseen anarkistiseksi olennoksi, jolla ei ole kiinteää paikkaa yhteiskunnassa. Nina identiteetti on muotoutunut hänen äitinsä (Barbara Hershey) ja miten hän infantilizes Nina ja kohtelee häntä kuin pieni tyttö, sekä se, että hän on ballerina, joka tuntee, että hän on fyysisesti ja henkisesti noudatettava, mitä ”täydellinen” tanssija on oltava. Hän puhuu pehmeästi ja on hyvin ujo, hän melkein yksinomaan pukeutuu vaaleanpunainen, valkoinen ja vaaleansininen, ja hänen huone on sisustettu perhosia ja täytetyt eläimet., Hän on äärimmäisen laiha ja tuskin syö mitään,ja käyttää kaiken aikansa uskomattoman ahkerasti balettiharjoituksissa. Kun hän alkaa muuttua joutseneksi, hän muuttuu radikaalisti ja siirtyy pois tiukasti määritellystä ”Ninan” ajatuksesta.
Ninan transformaatiota mutkistaa kuitenkin joukko elementtejä. Ensinnäkin Nina tuntuu olevan ainoa, joka on tietoinen muutoksesta., Kohtauksissa, joissa hän alkaa näytteille fyysiset ominaisuudet joutsen höyhenet, webbed jalat, pitkä kaula, punaiset silmät, jalat taivuta taaksepäin — ovat kehystetty kuten hallusinaatioita, jotka häviävät pian sen jälkeen. On joitakin kohtauksia, jossa hän on tulossa valkoinen joutsen ja muita kohtauksia, missä hän on muuttumassa musta joutsen — mikä on järkevää, koska hän on valettu sekä Odette ja Odile hänen baletti yhtiön tuotanto Swan Lake. Tämä tekee hänen muodonmuutoksestaan kuitenkin vielä kaoottisemman, sillä hänestä on tulossa kaksi hyvin erilaista joutsenta.,
käsite on myös monimutkainen, koska elokuva käsittelee eläinten jäljitelmiä, joka, kuten olen aiemmin maininnut, eivät ole sama asia kuin tulossa-eläin. Nämä jäljitelmät ovat tärkeitä, jotta voidaan erottaa jäljitelmä ja Deleuze sekä Guattarin käsitys eläimeksi tulemisesta. Kun Nina jäljittelee valkoista ja mustaa joutsenta, kun hän tanssii, hän on myös kirjaimellisesti läpi muodonmuutoksen mistä tyttö joutsen, joka ilmeisesti vain hän on tietoinen. Myös muut tuotannon tanssijat pukeutuvat höyhenenenenvalkoisiin asuihin ja meikkeihin, jotta ne näyttäisivät joutsenmaisilta.,
elokuvan mise-en-scene on täynnä taiteellisia esityksiä ja jäljennöksiä joutsenet: siellä on joutsen luuranko taiteellinen johtaja Thomas’ (Vincent Cassel) toimisto -, asunto on musta ja valkoinen joutsen-malleja, kuten koristelu seinät, ja on mosaiikki kuva joutsen reunalla Nina on kylpyamme., Nina ja Lilyn (Mila Kunis) puvut ja meikki muistuttavat valkoiset ja mustat joutsenet — Nina edustaa hauras ja viaton valkoinen joutsen, koska hän on kalpea ja laiha, ja usein pukeutuu vaaleanpunainen ja valkoinen takki, jossa on höyhenpeitteinen valkoinen huivi, kun taas Lily edustaa tumma ja viettelevä musta joutsen, hänen tummat silmät meikki ja vaatteet ja musta joutsen wing tatuointi selässään. Tuotanto on konna, Rothbart, pitää kehittää musta ja vihreä höyhenpeitteinen puku ja proteesin linnun nokka., Nämä esimerkit edustavat kaikki ihmisiin matkimalla eläimiä joko taiteellinen ilo tai osana päivittäistä ilmaistaan identiteettiä, ja seistä räikeässä ristiriidassa kivulias koko kehon muutoksia, jotka Nina läpi.
Nina on tulossa-joutsen on paljon raaempi kuin nämä jäljitelmät, ja toisinaan on niin väkivaltainen, että elokuva alkaa tuntua kuin kauhuelokuva., Kamera keskittyy jatkuvasti Ninan kehon, kun hän juoksee ja harjoituksissa, tanssii, muuttaa vaatteita, poimii hänen iho, ja naarmuja ihottuma hänen takaisin, ja kun hän alkaa kokea väkivaltaisen muodonmuutoksen tytön joutsen. Ninan kroppa on tuskallisen contortoitu, ja soundtrack on täynnä halkeilua ja murtumista, kun hänen kehonsa muuttaa muotoaan. Hänen silmänsä muuttuvat syvän punainen kuin musta joutsen, ja hän cringes kun hän vetää teräväkärkiset mustat höyhenet pois ihottumaa selässään., Hänen jalkansa napsahtavat taaksepäin kuin linnun jalat, ja hän menettää tasapainonsa lyöden päänsä sängyn metallireunaan.
Hän winces kipua, kun hän tajuaa hänen varpaat ovat kiinni toisissaan, tulossa webbed joutsenen jalat. Dramaattisin visualisointi hänen muutos, hän fouettét siinä eri vaiheessa kuin iso musta höyheniä kattaa sylissään, kunnes hän vie hänen lopullinen keula, hänen käsivartensa täysin muuttunut joutsen siivet. Myöhemmin, aikana lopullinen suorituskyky kuin Odette — valkoinen joutsen — pieniä valkoisia höyheniä työntyä hänen syliinsä, paljon enemmän hillitty versio black swan suorituskykyä., Nämä ovat tapoja, joilla hänen muodonmuutoksensa on visuaalisesti esitetty.
Nämä esityksiä tulossa-joutsen on esitetty hetkiä kehon kauhu, merkitsee uskomattoman dramaattinen luonne tulossa-eläin. Linda Badley on kirja, Elokuva, Kauhu, ja Kehon Fantastinen, hän kirjoittaa, että kauhu on yksi kaikkein fysiologinen tyylilajit, jossa keskitytään kehon liikkeitä ja spektaakkeli., Ronald Allan Lopez Cruz kirjoittaa Lehdessä, Suosittu Elokuva-ja Tv-että body horror on sub-genre kauhu, käsitellä rikkomukset ja komplikaatioita biologian, jossa vääristymiä ihmiskehon.
Body horror kestoilmaisuja käytetään visuaalisia esityksiä Nina on tulossa-joutsen. Cruz kirjoittaa, että kehon kauhu usein keskittyy omaksumisen piirteitä yhdestä lajista toiseen, muodostaen ”sekasikiö”, joka murtaa kaikki perinteiset taksonomista luokittelua., Nämä lajit on esitetty pelottava, koska ne ovat muodoton ja kategorisesti epätäydellinen, tuottaa pelokas ja epävarma vastaus katsojaa. Musta Joutsen voi olla perinteinen kauhuelokuva, mutta se varmasti käyttää visual kestoilmaisuja kehon kauhu tuottaa pelkoa ja vastenmielisyyttä katsojaa.
Simone Bignall on loistava 2013 artikkeli, ”Musta Joutsen, Säröillä, Posliini-ja Tulossa-Eläin”, hän toteaa, että Nina on tulossa-eläinten muutos muuttaa hänen suhteensa hänen läheisensä., Ninan identiteetti muuttuu radikaalisti, samoin hänen tapansa olla vuorovaikutuksessa hänen läheistensä kanssa. Hän alkaa hylätä äitinsä omistushaluisia ja kontrolloivia tapoja, ja hän aloittaa ystävyyden viettelevän Lilyn kanssa. Hän on ohikiitäviä hetkiä seksuaalinen intohimo hänen baletti ohjaaja, Thomas, mukaan lukien yksi yllättävä hetki, kun hän puree huultaan niin kovaa, että hän vuotaa verta. Uudet suhteet toisiin merkitsevät rajuja muutoksia Ninan käyttäytymismalleissa., Bignall kirjoittaa, että Nina tuntuu vapaasti harjoittaa uusia käyttäytymismalleja — menossa ulos tanssimaan ja huumeiden kanssa Lily, lukitus makuuhuoneen ovi, oleskelevat myöhään — koska prosessi tulossa-joutsen on alkanut laajentaa hänen henkilöllisyytensä.
Bignall toteaa, että becoming-animal tapahtuu, kun yksilön tapaan sen muodossa, kuten moninaisuus, pikemminkin kuin yksi kiinteä identiteetti. Deleuze ja Guattari uskovat identiteetin koostuvan monielementtisistä osista, jotka on järjestetty monimutkaisiin suhteisiin., Bignall kirjoittaa, että Nina on edellisen alkuaine osat ovat ”tanssi -, musiikki-ruutuun, ujous, rikki kynsi, kunnianhimo, kylmyys, pehmolelut…”, mutta että kun hän alkaa tulossa-eläin, hän on vastakkain sen tosiasian kanssa, että hän on enemmän kuin nämä asiat. Hän ei ole enää kiinteä yksilö, vaan monimutkainen, jota ei voida määritellä tiukasti. Bignall kertoo, että becoming-animal liittyy purkamisesta yksittäisten yhdessä luoda uusia ja monimutkaisia yhteyksiä muille, mikä on juuri sitä, mitä Nina kokemuksia kuin hänen identiteetti muuttuu.,
Musta Joutsen päättyy Nina kuoleman jälkeen hän puukottaa itseään sirpale lasinsiruja ja tanssii kuoleman lavalla. En huomaa, että se on jäljellä epäselvä, onko hän todella kuolee, mutta hän on lähinnä henkisesti ja fyysisesti tuhottu elokuva haalistuu valkoinen lopussa. Nina ei voi onnistuneesti asuvat hänen state of becoming-animal, ja hän yrittää paeta häntä tiukasti määritelty naisellinen identiteetti on traagisesti kuolemaan., Bignall kirjoittaa, että prosessi tulossa-eläin voi olla radikaalisti käytöstä ja päätyä täysin tuhota yksi on subjektiivinen kokemus ja fyysinen muoto — joka on tietenkin, mitä tapahtuu, Nina. Hän laskeutuu hulluuteen ja irtautuu kehostaan ja itsetunnostaan. Hän hallusinoi, että hänen äitinsä on maalauksia, nauraa häntä, hän kuvittelee, että Beth (Winona Ryder) puukottaa itseään naamaan ja seuraa Nina kotiin, ja hän fantasizes intohimoinen seksuaalinen kohtaaminen Lily, jonka hän uskoo todella tapahtui., Nina liikkuu kauemmas menneisyydestä identiteetti ja tulee ”sekasikiö”, sitä enemmän hän menettää otteensa todellisuudesta ja hänen oman kehon.
Bignall toteaa, että Deleuze ja Guattari huomioon vaaroista tulossa-eläinten, etenkin kun prosessi on niin häiritsevä on olemassa joukko suhteita, että itse on kokonaan poistettu, joka pääasiallisesti tapahtuu Nina., Deleuze ja Guattari ehdottaa, että yksi on olla varovainen prosessin aikana tulossa-eläin ei jätä taakse henkilöllisyytensä liian nopeasti, ennen kuin harkitsee mahdollisia seurauksia. Nina on pelokas ja ahdistunut persoonallisuus ei salli hänen pysähtyä ja ajatella järkevästi mistään, mitä hänelle tapahtuu, joten hän jatkaa radikaalisti jättäen jälkeensä hänen itsetunto, kanssa traagisin seurauksin. Bignall kirjoittaa, että Ninan muutos on radikaali ja katastrofaalinen, päättyen hänen henkilökohtaiset suhteet, subjektiivisuus, ja kehon kaikki sekaisin ja täysin tunnistamattomaksi.,
Natalie Portman antaa yksi hänen parhaista esityksistä Musta Joutsen, joka muistuttaa traaginen ja ahdistunut esityksiä Catherine Deneuve Vastenmielisyyttä, ja jopa Sheryl Lee Twin Peaks: Fire Walk With me. Mustan Joutsenen erottaa muista naisten ahdistusta ja identiteetin menetystä käsittelevistä elokuvista se, että Ninastakin alkaa kirjaimellisesti tulla joutsen näytöllä. Tämä prosessi siirtää elokuvan välillä psykologisesta trilleristä kehonkauhuelokuvaksi., Nina kärsii väkivaltainen ja hirvittävän muodonmuutoksen tytön joutsen, ja samalla jättää jälkeensä hänen vanha minäkuvaa. Hän kokee tuskaa ja kauhua, mutta prosessi, hän myös kokee seksuaalisen ekstaasin ja tunteita, vapautta ja täydellisyyttä, varsinkin kun hän tanssii kuin Odette ja Odile kohteessa Swan Lake.
Deleuze ja Guattari on käsite tulossa-eläin on hyvin abstrakti, mutta yksi suurimmista asioita cinema on, miten outo käsitteet alkavat järkeä kun sitä sovelletaan elokuvia., On traagista, ettei Nina pysty lopulta täysin vapauttamaan itseään vanhasta identiteetistään, mutta hänen väkivaltaista loppuaan sävyttää myös riemuvoitto kuiskatessaan: ”tunsin sen. Täydellinen. Se oli täydellistä.”